泰华闪小说的叙事姿态
幽默被视为艺术中笑的酵母，它是通过既富有诙谐、戏谑，又具有庄端、严肃的幽默所诱发出来的笑，以达到颂扬真善美，鞭挞假丑恶的目的。泰华闪小说的幽默品格，常常是通过营构幽默的情境，借助于情节的叙述与交代，制造悬念，使读者对叙述对象产生关心，对下文产生好奇的心理；继而是对悬念予以渲染和铺垫，承上启下，彰显“悬念”的气氛；最后，笔锋一转，戳破假像，解除“悬念”，产生逆转的突变。
譬如博夫的《接电话》，在高尔夫球场更衣室，一部手机响了很久，怎么没有人接听？制造了悬念。接着一位男士顺便拿起手机，对方是一位女士。对方娇滴滴地提出换宝马车、买房子等要求，他都答应了。这是对悬念的进一步渲染与铺垫，反映出这个女人与接电话者的关系非同一般。最后男士挂断电话问道：“这是谁的手机？”一句话使得小说情节发生逆转。这个逆转如同操作器具的扳手一样，将读者阅读的逻辑扳向幽默的逻辑，从而产生了情节前后的矛盾，出乎读者的意料，导致情节的惊险，引起读者的惊奇。但是这种“惊险”和“惊奇”，是在“一位男士顺便拿起手机”接听的电话所造成的，因而这种逆转又在清理之中。陈博文的《衣冠禽兽》也是在层层渲染与铺垫的基础上强化了小说的悬念，并进而实现逆转的。开头写“我们”来泰国旅游见到大选的广告牌产生悬念，这也是环境的渲染与铺垫，继而产生家禽野兽也有选举权的疑惑，这是心理的渲染与铺垫。正是在这种外在与内在的渲染与铺垫中，才引出导游小姐一句话戳穿了广告牌的秘密：“这是提醒人民，不要让衣冠禽兽的政客进入国会。”导游小姐的话，疑云化解，拨云见日，出乎意料之外，但也在情理之中。曾心《沙包》的渲染与铺垫更为典型，开头交代“洪灾”中“沙包”“最抢手”，制造了小说的悬念，接着通过陈述沙包“抢手”的状况，彰显了“价格一天连涨三次”必然趋势，这是对沙包销售态势的渲染与铺垫。继而写老板叫店员“关门”，突然掀起波澜，人们以为老板是要囤积居奇，在顾客中引起“小骚动”，这是群情的感情渲染与铺垫。在这层层渲染与铺垫的基础上，结尾处突然逆转：老板将库存的900多包沙包无偿地捐出，老板的思想境界立刻随着情节逆转而得到张扬，立时在读者心目中高大起来，须仰视方可。
郑若瑟的《原来》、岭南人的《美丽的错误》、马凡的《东南飞》、方明的《内疚》等作品都注意营构幽默的情境。这种幽默情境是小说叙事姿态的一个侧面，讲究叙述的节奏，叙述的氛围，并以事件发生时间和主人公活动空间的自然延伸的顺序来结构故事，在情节梳理时注意意料之外和情理之中的辩证关系，使得小说情节既具有独特性，有做到了情与理的客观性的统一。
从这里我们不难发现一个问题，就是构成幽默情境的因素必须是相反相成的。作家在小说中构成悬念、渲染、铺垫与逆转后的结局大都具有比况的意义，使得情节前后交锋的结果，走向了反面，具有常人难以预料的独特性。惟其如此，才会给读者以“绝处逢生”之感，才能出乎意料，使读者感到豁然开朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案称奇，产生幽默的美学效应。
譬如博夫的《接电话》，在高尔夫球场更衣室，一部手机响了很久，怎么没有人接听？制造了悬念。接着一位男士顺便拿起手机，对方是一位女士。对方娇滴滴地提出换宝马车、买房子等要求，他都答应了。这是对悬念的进一步渲染与铺垫，反映出这个女人与接电话者的关系非同一般。最后男士挂断电话问道：“这是谁的手机？”一句话使得小说情节发生逆转。这个逆转如同操作器具的扳手一样，将读者阅读的逻辑扳向幽默的逻辑，从而产生了情节前后的矛盾，出乎读者的意料，导致情节的惊险，引起读者的惊奇。但是这种“惊险”和“惊奇”，是在“一位男士顺便拿起手机”接听的电话所造成的，因而这种逆转又在清理之中。陈博文的《衣冠禽兽》也是在层层渲染与铺垫的基础上强化了小说的悬念，并进而实现逆转的。开头写“我们”来泰国旅游见到大选的广告牌产生悬念，这也是环境的渲染与铺垫，继而产生家禽野兽也有选举权的疑惑，这是心理的渲染与铺垫。正是在这种外在与内在的渲染与铺垫中，才引出导游小姐一句话戳穿了广告牌的秘密：“这是提醒人民，不要让衣冠禽兽的政客进入国会。”导游小姐的话，疑云化解，拨云见日，出乎意料之外，但也在情理之中。曾心《沙包》的渲染与铺垫更为典型，开头交代“洪灾”中“沙包”“最抢手”，制造了小说的悬念，接着通过陈述沙包“抢手”的状况，彰显了“价格一天连涨三次”必然趋势，这是对沙包销售态势的渲染与铺垫。继而写老板叫店员“关门”，突然掀起波澜，人们以为老板是要囤积居奇，在顾客中引起“小骚动”，这是群情的感情渲染与铺垫。在这层层渲染与铺垫的基础上，结尾处突然逆转：老板将库存的900多包沙包无偿地捐出，老板的思想境界立刻随着情节逆转而得到张扬，立时在读者心目中高大起来，须仰视方可。
郑若瑟的《原来》、岭南人的《美丽的错误》、马凡的《东南飞》、方明的《内疚》等作品都注意营构幽默的情境。这种幽默情境是小说叙事姿态的一个侧面，讲究叙述的节奏，叙述的氛围，并以事件发生时间和主人公活动空间的自然延伸的顺序来结构故事，在情节梳理时注意意料之外和情理之中的辩证关系，使得小说情节既具有独特性，有做到了情与理的客观性的统一。
从这里我们不难发现一个问题，就是构成幽默情境的因素必须是相反相成的。作家在小说中构成悬念、渲染、铺垫与逆转后的结局大都具有比况的意义，使得情节前后交锋的结果，走向了反面，具有常人难以预料的独特性。惟其如此，才会给读者以“绝处逢生”之感，才能出乎意料，使读者感到豁然开朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案称奇，产生幽默的美学效应。
