泰华闪小说的叙事姿态
北宋哲学家周敦颐在他的《文辞》中指出：“言而无文，行之不远。”闪小说的叙事语言来不得恣肆挥洒，细腻入微，但还要表情达意，这就要求做到以一当十，计白当黑，言简意赅，凝聚爱憎。要做到这点，笔者认为借鉴戏剧语言的“动作性”是很适合闪小说语言铸造的。戏剧语言的动作性，是指人物台词不仅表现出人物的心理活动、思想感情，还要暗示出观众在舞台上没有看到的情节，推动剧情的发展。闪小说语言的动作性主要体现于以虚写实，用富于暗示性的语言表现出作家省略的内容，暗示出作家的言外之意。如同中国水墨写意那样，只勾勒出能够传达人或物的精神气质的几笔线条，防止枝蔓丛生，恣肆泛滥。
司马攻的《叔嫂》语言很有动作性，大牛过世后，嫂子多次托人为小叔说亲，都被拒绝。原因是小叔爱上了嫂子。当小叔向嫂子表白心迹之后，嫂子失踪了。嫂子为什么失踪？作家没有交代。一年后，在哥哥的墓前，弟弟遇到了嫂子，可是一个当了和尚，一个当了尼姑，为什么会这样？作家也没有交代。不过，这个看似平铺直叙的结尾，却涉及到文本之外的道德操守、爱情忠贞等复杂的思想感情。再如他的《情深恨更深》，借用明代的历史背景，表现了一个大义灭亲的故事。一群倭寇冲进尼姑庵，一尼姑双手一扬，念珠飞出，倭寇纷纷倒地。只有一个倭寇安然无恙。这个倭寇向尼姑求饶，尼姑却向后堂呼唤：“小莲，杀死你父母的奸贼在此。”最后，小莲将这个倭寇的头颅割下，为父母报了血海深仇。作家在表现这段故事时，用富于动作性的语言省俭了很多内容。众倭寇倒地，唯独一个没有倒下，这就暗示出，尼姑认出了做了倭寇帮凶的前夫，毕竟曾有过一段夫妻情，对他还留有情面。尼姑唤小莲借机报杀害父母之仇，更是笔触独到。她不忍心亲手杀死这个败类，但又不能原谅他，于是唤出小莲来报仇。这样的描述，既生动地揭示出尼姑内心复杂的思想感情，也展示出她的大义凛然的爱国精神。
郑若瑟的《原来》在写家长里短的琐事时，也是运用动作性的语言。揭示出大媳妇的龌龊的灵魂。老爸在酒楼过生日时，儿女、媳妇、女婿、孙儿都来庆贺。老爸担心给在家高龄老母加买的午餐变凉，催促大家回家，大媳妇积极响应。可是当车在家门口停下时，大媳妇“最先下车”，不顾公爹“祖母的午餐在这里”的提醒，急急忙忙地“冲进屋里”，“拿饲料到屋后去饲养她的宠物”。作者着重描述了大媳妇上述的行为动作，语言简练而形象，寥寥数语就揭示出大媳妇对她的宠物的关心远远胜过对祖母的关心。至于她的孝道如何，不言自明，无须多费笔墨了。特别是“啊！原来”的结尾，省略了“如此”两字，更令人遐想，更是此处无声胜有声。这种如同水墨画家的画面留白，以虚衬实，言简意赅，包涵有丰富的美学张力。
体现小说语言美学张力的，还表现在小说的语言幽默风趣，给读者一个可资玩味的余地。小说的幽默语言是指运用双关、讽刺、诙谐、夸张、迂回、反复等的手法，以智能和理性为内核，以美的形式为外观的表达方式。
司马攻的《叔嫂》语言很有动作性，大牛过世后，嫂子多次托人为小叔说亲，都被拒绝。原因是小叔爱上了嫂子。当小叔向嫂子表白心迹之后，嫂子失踪了。嫂子为什么失踪？作家没有交代。一年后，在哥哥的墓前，弟弟遇到了嫂子，可是一个当了和尚，一个当了尼姑，为什么会这样？作家也没有交代。不过，这个看似平铺直叙的结尾，却涉及到文本之外的道德操守、爱情忠贞等复杂的思想感情。再如他的《情深恨更深》，借用明代的历史背景，表现了一个大义灭亲的故事。一群倭寇冲进尼姑庵，一尼姑双手一扬，念珠飞出，倭寇纷纷倒地。只有一个倭寇安然无恙。这个倭寇向尼姑求饶，尼姑却向后堂呼唤：“小莲，杀死你父母的奸贼在此。”最后，小莲将这个倭寇的头颅割下，为父母报了血海深仇。作家在表现这段故事时，用富于动作性的语言省俭了很多内容。众倭寇倒地，唯独一个没有倒下，这就暗示出，尼姑认出了做了倭寇帮凶的前夫，毕竟曾有过一段夫妻情，对他还留有情面。尼姑唤小莲借机报杀害父母之仇，更是笔触独到。她不忍心亲手杀死这个败类，但又不能原谅他，于是唤出小莲来报仇。这样的描述，既生动地揭示出尼姑内心复杂的思想感情，也展示出她的大义凛然的爱国精神。
郑若瑟的《原来》在写家长里短的琐事时，也是运用动作性的语言。揭示出大媳妇的龌龊的灵魂。老爸在酒楼过生日时，儿女、媳妇、女婿、孙儿都来庆贺。老爸担心给在家高龄老母加买的午餐变凉，催促大家回家，大媳妇积极响应。可是当车在家门口停下时，大媳妇“最先下车”，不顾公爹“祖母的午餐在这里”的提醒，急急忙忙地“冲进屋里”，“拿饲料到屋后去饲养她的宠物”。作者着重描述了大媳妇上述的行为动作，语言简练而形象，寥寥数语就揭示出大媳妇对她的宠物的关心远远胜过对祖母的关心。至于她的孝道如何，不言自明，无须多费笔墨了。特别是“啊！原来”的结尾，省略了“如此”两字，更令人遐想，更是此处无声胜有声。这种如同水墨画家的画面留白，以虚衬实，言简意赅，包涵有丰富的美学张力。
体现小说语言美学张力的，还表现在小说的语言幽默风趣，给读者一个可资玩味的余地。小说的幽默语言是指运用双关、讽刺、诙谐、夸张、迂回、反复等的手法，以智能和理性为内核，以美的形式为外观的表达方式。
