【余途闪小说研讨会】袁锁林：在方寸之间诗意驰骋
文/袁锁林
闪小说篇幅当下要求限制在600字以内，空间已相当局促了。然而，余途闪小说多在300字左右就能完成，那么游刃有余，那么丰盈多姿，令人惊叹。在无垠的大漠里放马，确是一种自由洒脱；而在方寸之间恣意驰骋，更需要一种超乎寻常的心智与技艺。
闪小说虽方寸天地，却也别有洞天。余途闪小说能以微观的形式向读者渐次展现五彩斑澜的大千世界。或人与动物（如《我的马》，或人与艺术（如《吻》），或人与人（如《三杯水》……像一部既可独立又相互关联的系列片；从家庭（如《铁轨深处》），到职场（如《我的右手》，到刑事（如《阳光下的绑架》），到哲理（如《失魂》）……题材之广、涉及领域之多，层出不穷，丰富多彩，由此可见一斑。可以说，不同兴趣的人几乎都可以在余途闪小说中读到自己的喜闻乐见的精短精彩故事。
闪小说之“闪”，不仅是篇幅之短一闪而过之意，更在于像天空中的电光那样闪现，照亮读者的双眸，并在心灵留下难以抹灭的的印象。余途闪小说应该说做到了这一点，究其原因，在于余途重视作品主题的深度开掘。如人们司空见惯却又无法回避的生老病死（《生命之门》、《断颈老人》、《飘去的桃花》、《死刑》等），作家以闪小说形式表现，并不因“小”而显得轻飘，相反由于视觉阀域的进一步限制，显得更为集中，更为独特，从而惹人注目，催人思索。世界万象、人生百态宏观表现，固然波澜壮阔，更为全面更为逼真，而在显微镜式的观照下也能别有情趣地折射出各自的本质与魂灵，如《阿Q子孙》、《耳朵》、《城市的墓碑》等作品揭示的是人性中的假丑恶，而《破了的短裤》、《铁轨深处》、《我身边的女人》、《山里的小屋》等篇章则演绎的是人情的温馨与曼妙，无不令人怦然心动。
余途闪小说最显著的特点是诗意化。《生命之门》展现的是一个生命产生、孕育到成为一个独立体的过程，情节曲折像小说，语言优美如散文诗：余途闪小说注重意境的营造，如光与影的奇妙组合，如梦如幻（《红墙少女》），像桃花飘去的生命是那样的凄美绝艳（《飘去的桃花》），而“夜”的神秘色彩以及象征意义又是那样令人心悸与恻然（《夜的表面是黑色》）……若把余途闪小说说成是“诗化闪小说”，应该是深中肯綮的。
从“余途闪小说研讨会”提供的作者简介中可知，余途先生是长期从事寓言文体研究与创作的，且成果丰硕。寓言，是一个历史悠久的文体样式，其特点简言之，是小故事中蕴含大道理；而闪小说是一个顺应时代新生的文学样式，江曾培先生谓之“小说大家族中的一个分支”，两者的一个共同特点是“小”，就是精短，都是在方寸之间做文章，在“螺丝壳里做道场”，显然，余途先生有得天独厚的优势。
在闪小说极狭小的空间里，既有小说的味道，又有寓言的深刻，再追求诗意的表达，我们就不难理解余途闪小说何以如此闪而绚丽，短而厚重了。2015-6-2
