【余途闪小说研讨会】刘七平:名家手笔，岂是多余？
文/刘七平
余途的文学作品以精短小说为主，尤以闪小说最为出彩。关于“闪小说”的由来，程思良有过这样的概括：“闪小说”之名，来自英文“flashfiction”。最早将“flashfiction”译成汉语“闪小说”的是云弓。西方的“flashfiction”源远流长，其历史渊源可以追溯到伊索寓言。根据程思良的这个观点可知，闪小说与寓言有着不可割裂的关联，闪小说具有类似于寓言的诸多特点，比如：篇幅短小，语言精练，构思精巧，隐喻手法，富有教育性、讽刺性和哲理性等。从这个角度而言，余途的闪小说尤其是寓言作品，具备闪小说本真纯熟的艺术特色。他的闪小说作品语言精练唯美（比如《飘去桃花》等作品），构思巧妙（比如《我的马》等作品），擅于隐喻（比如《生命之门》等作品），暗藏讽刺（比如《阿Q子孙》等作品），富有哲理（比如《吻》等作品），读来既有美的享受，又能获得心灵启迪和精神熏陶。
余途的闪小说在结构上也颇为讲究，非常注重谋篇布局。其闪小说结构，大致可分为三类：
1.悬念式。以《我的马》为例，开篇这样写道：“我被击中了，从马背上跌下来，血一股股涌出。我的马刹住奔跑，站到我身边。”接下来写了“我”的心理活动，并选择让马独自离开。“它转身飞奔而去”，读者看到这个句子，以为马再也不会回到主人身边了，不料作者笔锋一转，结局却是“我的马，是它带来了马队”。这种悬念设置，给人以出乎意料之喜，构思颇为精妙。
2.哲理式。以《吻》为例，开篇写一幅名家的油画作品虽然名为《吻》，画面却不见“吻”的痕迹，参观者对此有不同的解读。“一个女子情不自禁地亲吻了这幅画”，留下了一个吻痕，并遭到了法院的审判。这幅油画作家却给女子辩护道：“你们指控的嫌疑人作为《吻》的作者，完成了画作的最后一笔，《吻》至此完美无缺了。”最终，女子无罪释放，这幅油画作品荣获大奖。这篇闪小说看似在写一幅油画，却探讨了残缺与完美、智者见智等哲学话题，富有深意。
3.开放式。以《山里的小屋》为例，山里的小屋曾经是他与她成家之前感情生活的见证，也是他写的畅销书的创作源泉。如今，他为了寻找新的创作灵感独自回到山里的小屋。结尾写道：“深夜，小屋的木门吱吱响着被推开。两对目光凝视着。她来了。”这种开放式的结局具有很多可能性和较大的想象空间：他能重拾记忆，写出更多畅销书吗？他和她重回故地，会有怎样的情感体悟呢？值得玩味。
余途有一部作品集叫《余途不多余》，其闪小说涉猎题材广、创作造诣深，文学性与艺术性兼备。在众多闪小说创作队伍中，余途确实“不多余”，而且是不得不提的闪小说名家。细细品味其作品，定能从中收获良多。
