[第二届闪小说大赛访谈]白小良：闪小说有着可期待的未来
原创作者
Author::梁晓泉
梁园清泉（“梁园幽泉”）：本名梁晓泉，曾用笔名白小良。
作品收入《新中国六十年文学大系》《中国当代小小说大系》等数十种选本。出版闪小说集《甄四那档子事》（湖南人民出版社）。
主持人冷月潇潇提问：
1．“小小说月刊杯”中国第二届闪小说大赛以“潜规则”为主题，是一场挑战难度的写作。大赛启动后，受到全国各地广大写手的关注与支持，短短二个月，参与写手达400多位，写手们各显身手，逞才炫枝，在1300多篇来稿中，多有让人眼睛一亮的精彩之作。在这激烈的竞争中，能脱颖而出，您有什么感受？
梁园清泉：
参赛就要有一颗平常心，怀着学习对方长处的心情来，自然会收获多多了。我的感受是，闪小说很有生命力，高手多多。
2．您是什么时候开始闪小说创作的？从什么途径获悉“小小说月刊杯”中国第二届闪小说大赛消息的？请谈一谈同主题大赛的利与弊？今后若继续举办闪小说大赛，需要从哪些方面加以改进？
梁园清泉：
我写闪小说时间不长，从去年10月开始的。这次参赛是从“短文故乡”知道的。这种主题赛，对于出专题集是方便的，这就是利了吧。当然，也比较限制人一些。个人以为，这次大赛比较完美。
3．闪小说横空出世后，发展迅速，受到不少刊物的青睐，如《小小说月刊》、《北京青年报》、《读者》（大字版）、《喜剧世界》、《小说月刊》等开辟了“闪小说专栏”或者在作品标题上直接标明闪小说字样，另外，如《百花园》、《天池小小说》、《佛山文艺》等刊物也开设发表超短小说的栏目，仅名称不同而已。此外，闪小说在出版方面也有所作为。
近年来，出版了几十本闪小说合集与个人专集。您知道第一本闪小说书是哪本吗？还能举出几本近年来出版的闪小说书籍吗？
梁园清泉：
我知道第一本闪小说集子是《卧底》。近期的闪小说集，都比较喜欢，像湖南人民出版社出版、程思良主编的《芸芸众生相》《宦途多棱镜》《两性爱与怨》《悬疑N档案》这一套书，就给我印象很深。内容不用说了，特别是装帧上很有档次，一拿到手很舒服。期望续集能一直这样下去。
想多说点是，个人得到了湖南人民出版社以及袁伟老师的厚爱，今年8月份出版了一本闪小说集《甄四那档子事》，借此，再向湖南人民出版社以及袁伟老师等人表达谢意。
4、若您的闪小说创作数量充足，您会考虑推出个人闪小说专集吗？
梁园清泉：正在写《旁观足球》系列，眼下已有了三十多篇了，但我现在没有再出专集的想法。综合一些信息看，我以为不短的时间内，出闪小说还是合集更好一些（主要从市场方面考虑的）。
5．壮大闪小说队伍，是扩大闪小说影响，促进闪小说发展的重要保证。你认为可以通过哪些途径吸引更多写手投身闪小说创作？
梁园清泉：
能有一本闪小说刊物最好了，号不好办，能不能和某出版社研究，出一本闪小说杂志书呢？
二就是，举办这类比赛吸引闪小说人了。
第三个，就是多出好点子（选题）、多出书。
另外，抓一批骨干作家，让他们写出示范性的好作品来，也让他们参与到品评、推荐闪小说作品中来。闪小说学会可考虑起更大的作用。
闪小说能有今天，且势头不错，短文故乡这个基地的作用谁都看见了。作为一个作者或者说评者，我以为湖南人民出版社及袁伟老师起到了莫大的作用，说“功德无量”也不算离谱。
6．总体而言，当前，闪小说创作多，理论研究虽然也有不少，但显然跟不上创作的进度，您认为如何提高闪小说理论研究？
梁园清泉：
还是调动人的主观能动性问题。
人家写了一堆一直变不成铅字，不行。再搞比赛，可不可以同时搞一点闪小说评论赛呢？然后，将闪小说收进集子的同时，评论员的评论附在后边。
一些人会比较愿意这样对照着看的，评论员好有积极性了。
专发一个评论集子当然好，只怕市场卖不动哇。
个人出资出书的事，我一直不鼓励。
7．请您谈一谈闪小说的创作特色。
梁园清泉：
对这个问题，我已经写了一篇。
想偷懒，直接附来：
标题：闪小说是印章艺术
近年，在天涯“短文故乡“网站，我们看到了欣欣向荣的五六百字的闪小说创作……实践已经证明，五六百字的微观叙事可以在小说园里占一席之地。
其实，所谓的宏大叙事也就是一个个微观经验构成的。
这里，我当然要向致力于长小说写作的先生们脱帽，春兰秋菊嘛，但我们闪小说人也完全没必要怯场。
而从拉动创作，活跃和启迪人们思想的层面上考量，我觉得，可以认定闪小说是小说园地的一股新势力了，甚至说，那一天她独立登上当代文学史舞台了，你也不必太惊讶。
说闪小说是文学的新势力，那么问题也就来了——闪小说是什么？
小说是平民艺术，闪小说无疑具有这一属性，此外它有没属于自己的规定性呢？我想，这个应当有。
在这里，我就想提出标题这句话了：“闪小说是印章艺术”。
尽管比喻都是蹩脚的，但我还是想找一点根据出来。
首先，印章早小，但得有沉甸甸的份量。
本来就小，你再散散漫漫的没有自尊怎么行？所以了，闪小说得有犀利如刀的硬度，不惜在社会和人们心灵问题上留下自己的“刀痕”。这不妨碍它有婉约和豪放之别，但婉约并不是对老百姓最关心的问题失语。
第二，它特别注重线条（文字）的写意性。
力求神似，像印章大家齐白石老先生所言“似于不似之间”。强调独特视角，以接近事物的“神”人的“灵”。
第三，它特别讲究构图、留白的艺术。
构图就是讲究结构紧凑、结实。留白一般就体现在描写的才能上了，描写的才能完全体现在对能引起联想的细节选择上，暗示、启发，发挥寓言或隐喻的功能。
第四，特别强调独特性。
印章嘛，当然是仅此一家别无分店了（要求原创性、陌生化）。这一点特别重要，你要是图省劲儿从长小说拿一段（胳膊、腿什么的）过来的话能看出来，没灵魂哪，气场就不对。
最后，言简意赅不言自明了，印章能有多少字？
字数上，我以为不要超过五、六百字这个雷池了，再少了要不得。
倘若说到个人喜欢的风格，就印章言，我更喜欢汉印。那种大漠雄风实在是一种非常好的气质。转到文字，就类似于粗犷的生活烟火气吧。我不太喜欢那些过于强调个人化的东西情绪，以及痕迹明显、力求结尾上陡然一转的作品。闪小说系大众文化，还是和一般老百姓的生存状态联系得多一些才好，不然，老百姓怎么会注意你呢。
我们正处于千年难逢之大变革大动荡时期，用文学保留下当代的烟火气息，记录下我们当下荒诞与现实（本质），尴尬与无奈，欢笑与泪水……是闪小说的题中应有之义吧。
时势造英雄。现在可谓天时、地利、人和了，我们只管带着我们的“印章“往前走就是了。
8．您认为闪小说的发展还存在哪些不足？对闪小说今后的发展有何建议？
梁园清泉：
写手要考虑、研究市场，闪小说不光是写给自己看的，“小我”的生存状态以及个人情绪的记录不好，要得是“社会人”的叙述，那种升华、典型化的“社会记忆”才好。
最近看村上春树，他有一句话挺好：“写小说、写故事说到底，实为梳理未体验之事记忆”的作业。
有人可能愿意将“未体验”理解成“间接体验”，而我更愿意将其理解成“超验”。
写字的人都知道，观察现实的眼睛太亮、太大，反容易忽略本质性的元素了，作品难以出彩。换句话说，闪小说不能写得太实了。
虽然，闪小说受字数及发表媒介（相当一部分报纸等）限制，离现实太远不行，但也不能满足于照像似地“模写”。另外，也要注意可读性的问题，要讲一点趣味儿。
这些，也是对自己的提醒。
2010-10-22写于浙江
