【许国江闪小说研讨会】谢振：小波小澜，一样可以引人入胜
小波小澜，一样可以引人入胜——读许国江闪小说20题
文/谢振
闪小说，当要闪个不停，追求尺水兴波，以显现其速效刺激的审美特征。一直以来，很多闪小说理论者和作者大致都是这样认为和这样做的。闪小说，畅快淋漓地描述着一波三折大起大落，电光石火间，的确是能收到不同凡响的效果。但是生活中哪里有那么多的传奇闪烁呀？更多的是凡人小事。
读许国江的闪小说，你好像不用脑袋高度集中高度紧张。其闪小说仿佛是一位慈祥和蔼的人，不急不慢地与你促膝谈心；仿佛是一杯令人回味的茶，入口隐隐约约若有若无，润人细无声；仿佛是一缕轻轻拂面的春风，脸上没有寒意却感觉到风的力度……
《名片》写坐车的“我”收到司机一张用钢笔写着名字和手机号码的简单名片，却“很郑重地把这张硬纸片放进了衣袋”。《一串念珠》写已成正果的青云禅师顿悟后无欲无求沉浸在禅定之中，再一次躲过了来自地府的追索。《心思》写主人公夏雨没有听叶老师的劝告，一次又一次不晓得穿衣服，深入沟通后才明白了夏雨他的心思。还有《文凭》、《黑洞》、《遗传因子》、《实话》、《我爸是城管》、《医嘱》、《钱的摸样》等作，它们在情节上一般都没有大波大澜，作者以其娓娓道来的口吻讲述着，但是却一样能让人过目不忘久久回味。《来生再做母女》写母女俩的真情道白，虽然设置在母女即将阴阳两隔的特定情境下，但是也一样含情脉脉地述说着，及至最后女儿提议“到时我俩得换个位置”时，还是用一个不急不躁的口吻在一句一句地“述说着”，更是摄人心魄，引人反刍。
许国江的闪小说虽然大部分没有大风大浪大波大澜，但是作为闪小说，“文看似山不喜平”的写作原则还是没有丢的，文中的小打小闹微风微澜俯拾皆是。这是许国江闪小说具有娓娓道来的品格的主要原因，是其闪小说的过人之处。
比如《名片》。开头短短的两句各自自成一段，就数起微澜，“乡间小路，不通公交车”，就是一个波澜，在这个波澜之前，作者以“乘公交车回老家，抵达家乡小镇”开篇，但是“小镇离我老家还有五六里路程”，可谓是做足铺垫。第三段是一个小转折，“我”叫了路边一辆小三卡，讲价钱，上路，20分钟到达目的地。这段第二句不厌其烦地介绍乍一看宛如流水账，但是如果读完全篇，联系第九段中的“没有称谓，没有职务，没有单位，也没有家庭住址”等语句反刍，该段之安排就知道不是可有可无的，它对深入刻画司机求实求简服务大众的形象功劳不小。“车主问我什么时候回程？怎么走？”是一个小转折。“我”要耽搁一两个小时，司机却说能来接我，这是小转折。“我”对名片的怀疑；提议司机“去做一做一张名片”；司机对“我”的提议笑而不答——都是一次又一次的小转折。“我’看出了司机的困窘，接着默默不语，最后“很郑重地把这张硬纸片放进了衣袋”，“我”心中泛起的丝丝涟漪波动不大，却一样感染人心。通观全篇，小波小澜不断起伏，引人入胜。这些小波澜就像小石投池一样，池水层层荡漾开去，碰到岸边又反转回来，不断反复，使读者的思绪也随之荡漾。这种娓娓道来的手法，与开水沸腾般的大波大澜，一样让人回味无穷。
许国江的闪小说，没有回避小波小澜。注重这“小”，所以显得娓娓道来，有生活实感；这波澜不断，才能让人爱不释卷。闪小说写小生活，许国江给我们作出了很好的榜样。闪小说作为一种新兴品种，不能一味地把自己的风格绑定在言简意赅的“绝句”上，其实它也可以是缠绵婉转的“词”。
小小说名家聂鑫森在《注重小小说的文化品格》一文中说；“从容而不显出匆促，娓娓道来，不温不火，当行即行，当止即止，最平易处即最下工夫处。”移来评价许国江的闪小说是最为恰当不过了。
文/谢振
闪小说，当要闪个不停，追求尺水兴波，以显现其速效刺激的审美特征。一直以来，很多闪小说理论者和作者大致都是这样认为和这样做的。闪小说，畅快淋漓地描述着一波三折大起大落，电光石火间，的确是能收到不同凡响的效果。但是生活中哪里有那么多的传奇闪烁呀？更多的是凡人小事。
读许国江的闪小说，你好像不用脑袋高度集中高度紧张。其闪小说仿佛是一位慈祥和蔼的人，不急不慢地与你促膝谈心；仿佛是一杯令人回味的茶，入口隐隐约约若有若无，润人细无声；仿佛是一缕轻轻拂面的春风，脸上没有寒意却感觉到风的力度……
《名片》写坐车的“我”收到司机一张用钢笔写着名字和手机号码的简单名片，却“很郑重地把这张硬纸片放进了衣袋”。《一串念珠》写已成正果的青云禅师顿悟后无欲无求沉浸在禅定之中，再一次躲过了来自地府的追索。《心思》写主人公夏雨没有听叶老师的劝告，一次又一次不晓得穿衣服，深入沟通后才明白了夏雨他的心思。还有《文凭》、《黑洞》、《遗传因子》、《实话》、《我爸是城管》、《医嘱》、《钱的摸样》等作，它们在情节上一般都没有大波大澜，作者以其娓娓道来的口吻讲述着，但是却一样能让人过目不忘久久回味。《来生再做母女》写母女俩的真情道白，虽然设置在母女即将阴阳两隔的特定情境下，但是也一样含情脉脉地述说着，及至最后女儿提议“到时我俩得换个位置”时，还是用一个不急不躁的口吻在一句一句地“述说着”，更是摄人心魄，引人反刍。
许国江的闪小说虽然大部分没有大风大浪大波大澜，但是作为闪小说，“文看似山不喜平”的写作原则还是没有丢的，文中的小打小闹微风微澜俯拾皆是。这是许国江闪小说具有娓娓道来的品格的主要原因，是其闪小说的过人之处。
比如《名片》。开头短短的两句各自自成一段，就数起微澜，“乡间小路，不通公交车”，就是一个波澜，在这个波澜之前，作者以“乘公交车回老家，抵达家乡小镇”开篇，但是“小镇离我老家还有五六里路程”，可谓是做足铺垫。第三段是一个小转折，“我”叫了路边一辆小三卡，讲价钱，上路，20分钟到达目的地。这段第二句不厌其烦地介绍乍一看宛如流水账，但是如果读完全篇，联系第九段中的“没有称谓，没有职务，没有单位，也没有家庭住址”等语句反刍，该段之安排就知道不是可有可无的，它对深入刻画司机求实求简服务大众的形象功劳不小。“车主问我什么时候回程？怎么走？”是一个小转折。“我”要耽搁一两个小时，司机却说能来接我，这是小转折。“我”对名片的怀疑；提议司机“去做一做一张名片”；司机对“我”的提议笑而不答——都是一次又一次的小转折。“我’看出了司机的困窘，接着默默不语，最后“很郑重地把这张硬纸片放进了衣袋”，“我”心中泛起的丝丝涟漪波动不大，却一样感染人心。通观全篇，小波小澜不断起伏，引人入胜。这些小波澜就像小石投池一样，池水层层荡漾开去，碰到岸边又反转回来，不断反复，使读者的思绪也随之荡漾。这种娓娓道来的手法，与开水沸腾般的大波大澜，一样让人回味无穷。
许国江的闪小说，没有回避小波小澜。注重这“小”，所以显得娓娓道来，有生活实感；这波澜不断，才能让人爱不释卷。闪小说写小生活，许国江给我们作出了很好的榜样。闪小说作为一种新兴品种，不能一味地把自己的风格绑定在言简意赅的“绝句”上，其实它也可以是缠绵婉转的“词”。
小小说名家聂鑫森在《注重小小说的文化品格》一文中说；“从容而不显出匆促，娓娓道来，不温不火，当行即行，当止即止，最平易处即最下工夫处。”移来评价许国江的闪小说是最为恰当不过了。
