闪小说——小说家族中的新成员
第二，语言精炼，文学艺术含量丰富。
重游
贾淑玲
母亲失踪了，父亲低着头抽闷烟，他说母亲一定在火车站。
我在车站找到了母亲，她买了回老家的火车票。我不知道母亲为什么要回老家，她说她是孤儿，故乡没有一个亲人。在我的追问下，母亲说要去看一棵树。
看着她头发上泛起的霜花，我含泪轻轻拥抱母亲，说：我陪你去。
我们坐了两天火车才到母亲的故乡。那是一棵老树。母亲围着老树转了两圈，用那双粗糙的手在树干上抚摸，然后慢慢蹲下。母亲颤抖着手往树根下掏，我这时才看到那个隐秘的树洞。
母亲的脸由紧张变成兴奋——在掏出一堆杂物后，她掏到了一个瓶子，瓶子的口是密封的。
“这是什么？”
“一个人留下的，他说回来如果找不到我，会用这种方式向我报平安，他果然没有死……”
“他是谁？”
“当年，他们两个一起走的，后来，你爸回来说他已经死了，我等了他五年才嫁给你爸。”
我们的沉默中，秋风不停地吹。
母亲打开瓶子，里面折叠的纸上写着一段话：我回来过，但我不是归人，我只是过客，我在那边有了家室，故地重游，只因为必须给你报平安。
“闺女，我们回家，你爸还在等我们呢！”母亲的眼睛泪汪汪的。
秋风不停，母亲的脚步有些凌乱，我用同样凌乱的脚步陪她向前。身旁，落叶纷纷……
读完这篇闪小说我们不难发现，作者将《重游》这个标题写出了双重含义，一重是故地重游，另一重是情感的重游。而文章的成功之处并不仅仅于此，它是一篇多方面体现闪小说艺术内涵的难得佳作，我们不妨一点一点地来欣赏它。
一，它的语言颇具张力，比如，语言的浓缩，就像这一句：“母亲失踪了，父亲低着头抽闷烟，他说母亲一定在火车站。”一共才26个字，却包容了多项内容。1、母亲失踪了。2、父亲心情很复杂。3、母亲有可能在火车站。4、父亲知道母亲在火车站，但却没有打算将她找回来的意思。再比如，同样一段内容，担负两个任务，既是景物描写，又是情节中的一环，达到一箭双雕的目的，就像以下这一段描写：“那是一棵老树。母亲围着老树转了两圈，用那双粗糙的手在树干上抚摸，然后慢慢蹲下。母亲颤抖着手往树根下掏，我这时才看到那个隐秘的树洞。”虽然笔墨重点还是放在人物和情节上，可是，通过人物的几个动作，结合那几个关于老树的字眼，我们的眼前，却不由自主浮现出一棵树干粗壮，表皮粗糙，树根交错纵横地暴露在外的老树来。相对于撇开情节，另起炉灶的一大段描写，这样的笔墨显得节俭，且灵动轻盈，内涵丰富，这样的场景显得动感活力，令人难忘。还有，从一些语言中所包含的多种艺术手法，也可以欣赏到本文的语言张力，如“秋风不停，母亲的脚步有些凌乱，我用同样凌乱的脚步陪她向前。身旁，落叶纷纷……”，这里的秋风、落叶，给人带来淡淡的愁绪，暗喻主人公此时的心境，母亲和我脚步的凌乱，也含蓄地道出了两人此时心情。像这类句子在文章中多次出现，这里就不一一列举了。应该说，在闪小说这么有限的篇幅内，对语言的这种的处理方法是高明的，也是闪小说这种精短类小说所呈现出来的一种境界，一种特质。
二、其情节方面的布局，更是精巧，令人开卷则欲罢不能。
文章以双重悬念开篇，“母亲失踪了”母亲为什么会失踪？一开始，作者便扔出了一个疑团，不容我们喘息，紧接着第二个疑团又来了：“父亲低着头抽闷烟，他说母亲一定在火车站。”母亲的失踪和父亲有什么关系？他为什么那么肯定母亲会在火车站？这两个疑惑，将一路陪伴着我们，直到文章最后，才豁然开朗。
文章第二段继续布下疑阵：“我在车站找到了母亲”父亲说的没错，她果然在车站，然而，他对母亲此次的失踪原因，既然了然于胸，却为何不亲自来把她找回去呢？母亲在故乡没有一个亲人，为什么还要用失踪的方式悄悄回去？在母亲、故乡和父亲之间究竟隐藏着什么秘密？这一情节，是前面两个悬念的继续，它加重了我们心中的疑惑，引起了我们许多联想。
在“我”的追问下母亲才说出是为了看一棵树，那么这又是一棵什么树，竟值得她这么郑重其事悄悄去探望？
我们在一个个疑问中，迫切地想知道答案，我们迫不及待地往下读，然而，作者不仅没有急于给出答案，还再次把一个又一个悬念抛出来，母亲和我找到了那棵树，她并没有象自己所说的只是为了去看树，而是围着树转起圈圈来，她找到了一个隐秘的树洞，掏出了一个瓶子，于是，围绕这瓶子，更强烈的疑惑又产生了......我们只能耐着性子，读到最后。读完回头一看，才发现文章几乎每句话都带着悬念，旧的疑惑解开了，新的疑惑又来了，如此重重叠叠的悬念，后浪推着前浪，把情节推向高潮，这样的文字，每一字每一句均蕴含着大量信息，不仅体现了作者把握情节的功力，也体现了闪小说一字千金的特色。
故事结束了，层层疑团也一并被解开了，然而，我们的疑惑还没有结束，当年，在两个男人和一个女人之间，究竟发生过什么令人荡气回肠故事。这个遗留的悬念，使我们在文章之外又获得了一个巨大的想象空间。
这种匠心独运，用环环相套的重重悬念来推动情节的发展的写作方法，不能不说，它是独特的。
希望
林芳萍
那一年，母亲带着十岁的我，去十里外升金湖捞拉菱角菜，晒半干后，装满船往回摇。
小船轻轻剪开碧绿的湖面。白云变幻成羊儿、狗儿，还有怪兽，在蓝蓝的天上悠闲漫步。山的倒影，与白云苍狗一重一轻，黑白分明。
船儿像是嵌在琥珀水晶里。
妈妈说，天上玉皇大帝有七个女儿。在蟠桃盛会上，七仙女不小心碰翻金樽，落入凡间，这里便成了美丽的汪洋大湖。从前湖里日出升金，升金湖因此得名。
这美好动听的故事说在这美丽迷人的湖面上，我陶醉了，几天的疲劳消失了，心里感到非常的惬意，非常的满足。
这是一船希望啊，有了它，猪儿肥了到时可兑现几十元还债钱，鸭儿饱了可下蛋换盐，我和弟弟妹妹的一些梦就可以实现了。
谁知，船到湖心，风起云涌，万顷碧波顿化滔天白浪。小船如一片树叶，在浪尖谷底颠簸飘荡。
妈妈声嘶力竭喊叫：
“伢子也，莫慌——猛力划！
“晓得——！”
“猪卖了给你买胶鞋——”
“不，买新华字典——”
“照——”
“给弟弟买玩具枪——”
“照——”
“给妹妹扯花衣裳——”
“照——照……”
风哟雨哟，湖中的浪哟，你可听到我娘儿俩的对话、呼喊？
风雨未停，但我们终于把满船希望拼到岸边。
堤上站满了人。“这大风浪，就是两个爷们也难保平安，这母子真是捡回了俩条命！”
（《希望》/林芳萍，刊《东方青年》09年第4期，《新课程报语文导刊》2010年“快乐读写版”暑假版转载，首届汉语蚂蚁小说“金蚂蚁奖”佳作奖）
作者用了一个古老的传奇故事和一腔浓浓的乡土之音作为前奏铺垫，这一层铺垫，让我们读到了一份厚实的乡土文化，它看似闲笔，其实并不多余，它把小说中的人物放进了一个特定的文化氛围中，使小说增加了厚度，使我们看到了闪小说的另一个特质：厚重感。
重游
贾淑玲
母亲失踪了，父亲低着头抽闷烟，他说母亲一定在火车站。
我在车站找到了母亲，她买了回老家的火车票。我不知道母亲为什么要回老家，她说她是孤儿，故乡没有一个亲人。在我的追问下，母亲说要去看一棵树。
看着她头发上泛起的霜花，我含泪轻轻拥抱母亲，说：我陪你去。
我们坐了两天火车才到母亲的故乡。那是一棵老树。母亲围着老树转了两圈，用那双粗糙的手在树干上抚摸，然后慢慢蹲下。母亲颤抖着手往树根下掏，我这时才看到那个隐秘的树洞。
母亲的脸由紧张变成兴奋——在掏出一堆杂物后，她掏到了一个瓶子，瓶子的口是密封的。
“这是什么？”
“一个人留下的，他说回来如果找不到我，会用这种方式向我报平安，他果然没有死……”
“他是谁？”
“当年，他们两个一起走的，后来，你爸回来说他已经死了，我等了他五年才嫁给你爸。”
我们的沉默中，秋风不停地吹。
母亲打开瓶子，里面折叠的纸上写着一段话：我回来过，但我不是归人，我只是过客，我在那边有了家室，故地重游，只因为必须给你报平安。
“闺女，我们回家，你爸还在等我们呢！”母亲的眼睛泪汪汪的。
秋风不停，母亲的脚步有些凌乱，我用同样凌乱的脚步陪她向前。身旁，落叶纷纷……
读完这篇闪小说我们不难发现，作者将《重游》这个标题写出了双重含义，一重是故地重游，另一重是情感的重游。而文章的成功之处并不仅仅于此，它是一篇多方面体现闪小说艺术内涵的难得佳作，我们不妨一点一点地来欣赏它。
一，它的语言颇具张力，比如，语言的浓缩，就像这一句：“母亲失踪了，父亲低着头抽闷烟，他说母亲一定在火车站。”一共才26个字，却包容了多项内容。1、母亲失踪了。2、父亲心情很复杂。3、母亲有可能在火车站。4、父亲知道母亲在火车站，但却没有打算将她找回来的意思。再比如，同样一段内容，担负两个任务，既是景物描写，又是情节中的一环，达到一箭双雕的目的，就像以下这一段描写：“那是一棵老树。母亲围着老树转了两圈，用那双粗糙的手在树干上抚摸，然后慢慢蹲下。母亲颤抖着手往树根下掏，我这时才看到那个隐秘的树洞。”虽然笔墨重点还是放在人物和情节上，可是，通过人物的几个动作，结合那几个关于老树的字眼，我们的眼前，却不由自主浮现出一棵树干粗壮，表皮粗糙，树根交错纵横地暴露在外的老树来。相对于撇开情节，另起炉灶的一大段描写，这样的笔墨显得节俭，且灵动轻盈，内涵丰富，这样的场景显得动感活力，令人难忘。还有，从一些语言中所包含的多种艺术手法，也可以欣赏到本文的语言张力，如“秋风不停，母亲的脚步有些凌乱，我用同样凌乱的脚步陪她向前。身旁，落叶纷纷……”，这里的秋风、落叶，给人带来淡淡的愁绪，暗喻主人公此时的心境，母亲和我脚步的凌乱，也含蓄地道出了两人此时心情。像这类句子在文章中多次出现，这里就不一一列举了。应该说，在闪小说这么有限的篇幅内，对语言的这种的处理方法是高明的，也是闪小说这种精短类小说所呈现出来的一种境界，一种特质。
二、其情节方面的布局，更是精巧，令人开卷则欲罢不能。
文章以双重悬念开篇，“母亲失踪了”母亲为什么会失踪？一开始，作者便扔出了一个疑团，不容我们喘息，紧接着第二个疑团又来了：“父亲低着头抽闷烟，他说母亲一定在火车站。”母亲的失踪和父亲有什么关系？他为什么那么肯定母亲会在火车站？这两个疑惑，将一路陪伴着我们，直到文章最后，才豁然开朗。
文章第二段继续布下疑阵：“我在车站找到了母亲”父亲说的没错，她果然在车站，然而，他对母亲此次的失踪原因，既然了然于胸，却为何不亲自来把她找回去呢？母亲在故乡没有一个亲人，为什么还要用失踪的方式悄悄回去？在母亲、故乡和父亲之间究竟隐藏着什么秘密？这一情节，是前面两个悬念的继续，它加重了我们心中的疑惑，引起了我们许多联想。
在“我”的追问下母亲才说出是为了看一棵树，那么这又是一棵什么树，竟值得她这么郑重其事悄悄去探望？
我们在一个个疑问中，迫切地想知道答案，我们迫不及待地往下读，然而，作者不仅没有急于给出答案，还再次把一个又一个悬念抛出来，母亲和我找到了那棵树，她并没有象自己所说的只是为了去看树，而是围着树转起圈圈来，她找到了一个隐秘的树洞，掏出了一个瓶子，于是，围绕这瓶子，更强烈的疑惑又产生了......我们只能耐着性子，读到最后。读完回头一看，才发现文章几乎每句话都带着悬念，旧的疑惑解开了，新的疑惑又来了，如此重重叠叠的悬念，后浪推着前浪，把情节推向高潮，这样的文字，每一字每一句均蕴含着大量信息，不仅体现了作者把握情节的功力，也体现了闪小说一字千金的特色。
故事结束了，层层疑团也一并被解开了，然而，我们的疑惑还没有结束，当年，在两个男人和一个女人之间，究竟发生过什么令人荡气回肠故事。这个遗留的悬念，使我们在文章之外又获得了一个巨大的想象空间。
这种匠心独运，用环环相套的重重悬念来推动情节的发展的写作方法，不能不说，它是独特的。
希望
林芳萍
那一年，母亲带着十岁的我，去十里外升金湖捞拉菱角菜，晒半干后，装满船往回摇。
小船轻轻剪开碧绿的湖面。白云变幻成羊儿、狗儿，还有怪兽，在蓝蓝的天上悠闲漫步。山的倒影，与白云苍狗一重一轻，黑白分明。
船儿像是嵌在琥珀水晶里。
妈妈说，天上玉皇大帝有七个女儿。在蟠桃盛会上，七仙女不小心碰翻金樽，落入凡间，这里便成了美丽的汪洋大湖。从前湖里日出升金，升金湖因此得名。
这美好动听的故事说在这美丽迷人的湖面上，我陶醉了，几天的疲劳消失了，心里感到非常的惬意，非常的满足。
这是一船希望啊，有了它，猪儿肥了到时可兑现几十元还债钱，鸭儿饱了可下蛋换盐，我和弟弟妹妹的一些梦就可以实现了。
谁知，船到湖心，风起云涌，万顷碧波顿化滔天白浪。小船如一片树叶，在浪尖谷底颠簸飘荡。
妈妈声嘶力竭喊叫：
“伢子也，莫慌——猛力划！
“晓得——！”
“猪卖了给你买胶鞋——”
“不，买新华字典——”
“照——”
“给弟弟买玩具枪——”
“照——”
“给妹妹扯花衣裳——”
“照——照……”
风哟雨哟，湖中的浪哟，你可听到我娘儿俩的对话、呼喊？
风雨未停，但我们终于把满船希望拼到岸边。
堤上站满了人。“这大风浪，就是两个爷们也难保平安，这母子真是捡回了俩条命！”
（《希望》/林芳萍，刊《东方青年》09年第4期，《新课程报语文导刊》2010年“快乐读写版”暑假版转载，首届汉语蚂蚁小说“金蚂蚁奖”佳作奖）
作者用了一个古老的传奇故事和一腔浓浓的乡土之音作为前奏铺垫，这一层铺垫，让我们读到了一份厚实的乡土文化，它看似闲笔，其实并不多余，它把小说中的人物放进了一个特定的文化氛围中，使小说增加了厚度，使我们看到了闪小说的另一个特质：厚重感。
