闪小说——小说家族中的新成员
当然，不可能每一篇文章都严格地按格式来创作，如果这样，文章也就失去灵性了，但是，如果有兴趣，大家可以再找些作品来对照一下，就会发现，它们有的虽然改变了方式，最终还是没有远离小说基本特质，比如，黄志浩的《招聘爸爸》，大量篇幅用在一张招聘广告上，故事情节是残缺简单的，但是，我们却可以透过这个广告内容，去补充，重组，将故事理出来。
虽然基本问题解决了。但是，还有一个同样很重要的问题必须解决：闪小说它有没有自己的独特之处？想跻身一个家族，成为其中的一员，可得拿出点东西来，证明自己。如果没有自己的特质，自己的个性，那么，谁都可以随便截取一个字数范围，取个名称，你说600字以下的叫闪小说，我也可以弄一个3000字以下的，就叫不长不短小说吧。
在刚才的介绍中，我们已经知道，闪小说的出现，改变了我们一直以来的阅读方式，我们的阅读，变主动了，可以参与文章主题的构筑、完善，情节的延续，以及更多的补充；还有，这是一种适应快节奏时代的小说新样式，它符合当下读者追求轻松阅读的心理。但这两点都是属于外表的。它的内里，还得有些属于自己的特质，方能使之在小说家族中安身立命，那么，我们还是继续找几篇文章来问一问吧:
第一，主题凝练集中，表达主题的方式新奇灵巧。
我身边一位朋友时常感叹，现在的人真是太现实了，听着听着，我也就有了冲动，有了写写这方面主题的想法，但每每想起王豪鸣的《生死时速》，我便迟迟出不了手，因为，我一直没能找到，可以突破这篇闪小说高度的灵感。
生死时速
王豪鸣
那天星期日，赵六和妻子坐在出租屋看电视。电视里放的应该是连续剧吧，没头没尾的，像一部鬼片。赵六看着看着，有点魂不守舍。突然一阵晕眩，便倒在了地板上。妻子吓坏了，哭着拨通了120，医生火速赶来，经过检查，确认赵六已经死了。医生遗憾地摇摇头，要女人节哀顺变，便离开了。其实赵六根本没有死，只有他自己知道。他现在眼睛一直睁着，头脑清醒，只是心脏停止了跳动。这种症状十岁前出现过两回，都是2小时零1秒后又恢复正常了。
赵六成年后一向体质良好，便忘了把这件事告诉妻子（也可能觉得不是一件光彩的事）。没料到今日旧症复发，赵六想辩解，但发不出声音。赵六盯住墙上的挂钟，希望妻子安静地抱着他。让她再等等，再等等，他就会醒过来。可是真要命，她又哭着叫来警察。警察例行公事，扔下一张死亡证明，并交代天气炎热，要及早火化。妻子一定是脑袋进水了，居然言听计从，立即打通殡仪馆电话，然后扑在赵六身上嚎啕大哭。赵六看看挂钟，才过了1小时30分。
见鬼！今天居然交通畅通，殡仪馆的人在10分钟内就赶到了。赵六真后悔，不该住得离殡仪馆太近。这些家伙把他往裹尸袋里一塞，抬起来丢到车上，然后往火葬场驰去。
在赵六彻底绝望，等着化为灰烬时，车子开到半途，突然爆胎了。
谢天谢地！赵六在心里大喊。
----摘自《赵六进城》
妻子的办事效率何其之高，医生、警察、殡仪馆，办事速度何其之快，但是，整个过程，除了效率，我们什么都没有看到，包括妻子，似乎也只好把那夫妻之间的一点恩爱之情暂时深藏，身不由己地被卷入这场快节奏高效率时代的节奏漩涡中，她虽然是哭着办这件事的，可是，她的行动却和她的哭形成了极为强烈的对比—效率高了，感情淡化了，消失了，甚至，连人性都不见了。
许多涉及这类主题的文章，要么写某官员在位时多么风光，退下来后多么冷清，要么写某位富翁突然变穷了，他身边的一大堆朋友也就不见踪影了。或者某位老人有钱的时候儿女如何孝顺，一旦身边那点钱花光了，儿女又是如何不肖，这类题材，早已被反复使用，读来难免会有疲劳之感，这叫审美疲劳。
王豪鸣这一篇闪小说，可以说是在取材上出新，情节上出奇的一篇多处出彩的难得好文章。我私下里把一些小说的创作过程称为“折射过程”，现实生活中的一些现象，就如光源中的影像，经过作者的眼睛这个镜面或水面，进入作者的思维，处理之后，变成了小说中所描述的现象，它们和现实有些相似，又有些不同，这就是经过作者大脑艺术化处理以后的折射光束。有的折射角度小一点，让人看起来有真实感，但它也已经不是原来生活中的原件，是经过提炼了的，艺术化了的东西；有些折射角度大一点的，看起来就会感觉荒诞，但是，它再荒诞，我们都可以通过逆向追溯去寻回它的“光源”。同理，《生死时速》，也应是有生活来源的。从医生到警察的草率，妻子的绝情，殡仪馆人员的冷漠，这一系列情节中，我们都可以找到一些似曾相识的影子--它们看似荒诞，其实无不紧扣生活。这些荒诞夸张的情节，尤其最后汽车的爆胎，把主题演绎到了极致：在这金钱至上，人人讲究实效，感情被逐渐淡化的社会里，除了老天爷，除了汽车破胎，已经再也没人能救得了赵六了。
我们可以看出来，这篇闪小说，主题感很强烈、集中，没有其它旁枝末节来互相牵扯，其实在这么少的字数里，也不容许作者漫无目的的东拉西扯，他必须把精力放在如何将主题演绎得更精彩上面，显然，他已经做到了。情节自始至终，事件前前后后，人物由外而内，都围绕着主题层层展开。
荒诞情节的运用，紧张气氛的营造，使故事增添了趣味性和吸引力，加上主题的深刻，两者合一，便使得这篇小说颇为耐人寻味。也因此，彰显了闪小说的独特个性。
虽然基本问题解决了。但是，还有一个同样很重要的问题必须解决：闪小说它有没有自己的独特之处？想跻身一个家族，成为其中的一员，可得拿出点东西来，证明自己。如果没有自己的特质，自己的个性，那么，谁都可以随便截取一个字数范围，取个名称，你说600字以下的叫闪小说，我也可以弄一个3000字以下的，就叫不长不短小说吧。
在刚才的介绍中，我们已经知道，闪小说的出现，改变了我们一直以来的阅读方式，我们的阅读，变主动了，可以参与文章主题的构筑、完善，情节的延续，以及更多的补充；还有，这是一种适应快节奏时代的小说新样式，它符合当下读者追求轻松阅读的心理。但这两点都是属于外表的。它的内里，还得有些属于自己的特质，方能使之在小说家族中安身立命，那么，我们还是继续找几篇文章来问一问吧:
第一，主题凝练集中，表达主题的方式新奇灵巧。
我身边一位朋友时常感叹，现在的人真是太现实了，听着听着，我也就有了冲动，有了写写这方面主题的想法，但每每想起王豪鸣的《生死时速》，我便迟迟出不了手，因为，我一直没能找到，可以突破这篇闪小说高度的灵感。
生死时速
王豪鸣
那天星期日，赵六和妻子坐在出租屋看电视。电视里放的应该是连续剧吧，没头没尾的，像一部鬼片。赵六看着看着，有点魂不守舍。突然一阵晕眩，便倒在了地板上。妻子吓坏了，哭着拨通了120，医生火速赶来，经过检查，确认赵六已经死了。医生遗憾地摇摇头，要女人节哀顺变，便离开了。其实赵六根本没有死，只有他自己知道。他现在眼睛一直睁着，头脑清醒，只是心脏停止了跳动。这种症状十岁前出现过两回，都是2小时零1秒后又恢复正常了。
赵六成年后一向体质良好，便忘了把这件事告诉妻子（也可能觉得不是一件光彩的事）。没料到今日旧症复发，赵六想辩解，但发不出声音。赵六盯住墙上的挂钟，希望妻子安静地抱着他。让她再等等，再等等，他就会醒过来。可是真要命，她又哭着叫来警察。警察例行公事，扔下一张死亡证明，并交代天气炎热，要及早火化。妻子一定是脑袋进水了，居然言听计从，立即打通殡仪馆电话，然后扑在赵六身上嚎啕大哭。赵六看看挂钟，才过了1小时30分。
见鬼！今天居然交通畅通，殡仪馆的人在10分钟内就赶到了。赵六真后悔，不该住得离殡仪馆太近。这些家伙把他往裹尸袋里一塞，抬起来丢到车上，然后往火葬场驰去。
在赵六彻底绝望，等着化为灰烬时，车子开到半途，突然爆胎了。
谢天谢地！赵六在心里大喊。
----摘自《赵六进城》
妻子的办事效率何其之高，医生、警察、殡仪馆，办事速度何其之快，但是，整个过程，除了效率，我们什么都没有看到，包括妻子，似乎也只好把那夫妻之间的一点恩爱之情暂时深藏，身不由己地被卷入这场快节奏高效率时代的节奏漩涡中，她虽然是哭着办这件事的，可是，她的行动却和她的哭形成了极为强烈的对比—效率高了，感情淡化了，消失了，甚至，连人性都不见了。
许多涉及这类主题的文章，要么写某官员在位时多么风光，退下来后多么冷清，要么写某位富翁突然变穷了，他身边的一大堆朋友也就不见踪影了。或者某位老人有钱的时候儿女如何孝顺，一旦身边那点钱花光了，儿女又是如何不肖，这类题材，早已被反复使用，读来难免会有疲劳之感，这叫审美疲劳。
王豪鸣这一篇闪小说，可以说是在取材上出新，情节上出奇的一篇多处出彩的难得好文章。我私下里把一些小说的创作过程称为“折射过程”，现实生活中的一些现象，就如光源中的影像，经过作者的眼睛这个镜面或水面，进入作者的思维，处理之后，变成了小说中所描述的现象，它们和现实有些相似，又有些不同，这就是经过作者大脑艺术化处理以后的折射光束。有的折射角度小一点，让人看起来有真实感，但它也已经不是原来生活中的原件，是经过提炼了的，艺术化了的东西；有些折射角度大一点的，看起来就会感觉荒诞，但是，它再荒诞，我们都可以通过逆向追溯去寻回它的“光源”。同理，《生死时速》，也应是有生活来源的。从医生到警察的草率，妻子的绝情，殡仪馆人员的冷漠，这一系列情节中，我们都可以找到一些似曾相识的影子--它们看似荒诞，其实无不紧扣生活。这些荒诞夸张的情节，尤其最后汽车的爆胎，把主题演绎到了极致：在这金钱至上，人人讲究实效，感情被逐渐淡化的社会里，除了老天爷，除了汽车破胎，已经再也没人能救得了赵六了。
我们可以看出来，这篇闪小说，主题感很强烈、集中，没有其它旁枝末节来互相牵扯，其实在这么少的字数里，也不容许作者漫无目的的东拉西扯，他必须把精力放在如何将主题演绎得更精彩上面，显然，他已经做到了。情节自始至终，事件前前后后，人物由外而内，都围绕着主题层层展开。
荒诞情节的运用，紧张气氛的营造，使故事增添了趣味性和吸引力，加上主题的深刻，两者合一，便使得这篇小说颇为耐人寻味。也因此，彰显了闪小说的独特个性。
