【朵拉闪小说研讨会61】梓森：以小见大的典范
以小见大的典范
——读朵拉闪小说体会
文/梓森
闪小说写法上有一个技巧，即“以小见大”，在这方面上我一直不得要领，这次读了朵拉老师的20篇闪小说，很有启发，朵拉老师的闪小说可以说是运用“以小见大”的典范。
读过朵拉的20篇闪小说，第一个印象就是人物少，场面不大，这可谓小，但仔细体会，就能感受到它包含着一个个深厚的人生哲理，这些人生哲理足以触动读者的心灵，这可谓大。像《不在》看似是写两个人平常得再平常不过的一次相遇，但细细品味，从两个人背后汹涌着来往的人群的画面中，可感受到这是一种纵横时空的故事，人生中我们常常会遇到的各式各色的人和事，这些人和事有可能成为属于自己的缘份或机遇，当这种缘份或机遇瞬间即逝后我们才体会到它对我们的重要性。
在朵拉老师这20篇闪小说中，有好多都是不足200字的篇幅，最短的《青山依旧》只有7句话，120字，但它背后的故事和立意却很丰厚，并不是这120字能说得完。人生会有意外，也会有生老病死，每个的人生都有故事，在《青山依旧》中故事虽然简单，但不是主要的，立意才是主要的。这个立意就是每个人的人生都只是浩翰世界中的过客而已，相逢亦缘，珍惜我们在世时的每一次相遇，珍惜我们的每一个友谊吧。
也许，这是朵拉老师的闪小说风格，一、两个人物，相对短的时空中，寥寥几笔，便成了一篇份量不轻的闪小说。朵拉老师为什么能在这寥寥几笔中写出灵活的人物，复杂的故事，厚重的立意，就因为她很善于运用语言的含蓄技巧，句与句之间充满张力，让读者读后能够产生向各个方向幅射式的联想。
所谓“以小见大”就是让读者从很少的素材，很小的事件中看到更多的内容，更大的主题。闪小说是一种以小见大的艺术，讲究以一当十，这不只是需要用留白来使故事情节能够伸缩，更需要在立意上以点带面，小中寓大，让读者能从一个小道理中联想到一个大道理，而如何做到这种以小见大对我这样的新手来说还一直不得要领，这次通过认真学习朵拉老师的闪小说，我有所启发，仿佛看出了一点门道。
闪小说重要的不是它所写的故事，而是它所写的立意，有时一篇闪小说中的立意能决定它的成功与否。许多初学者大都是围绕故事来构思闪小说，而不是围绕立意来构思闪小说，在构思故事上下足了功夫，但对立意近乎过于懒惰。朵拉老师的闪小说所以能以小见大，就在于她把立意的捕捉放在构思故事之前，立意是主要的，故事是次要的，故事是围绕立意而展开，所有的材料也是为立意而聚拢的。朵拉老师的闪小说都是取材于平常琐事，在平常琐事中发现人生中具有代表性的典型事例，就像对着河滩上一堆乱石，她总能看出某块石头有它不同寻常的地方。
读过朵拉老师的闪小说后，我终于对闪小说中以小见大的运用有所理解，只有在生活中善于发掘，勤于思考，并具有高超的艺术表现能力，才能将生活中某个片段赋于它特有的意义，并加工成一篇让人感触颇深的闪小说。“小说是写人生的”，我曾经一直这么认为，但梁闲泉老师一句话：“闪小说是写人性的”，它使我豁然开朗，人生是个大话题，不是闪小说600字容量能承载得了的，闪小说必须截取人生中最具代表性的地方来写，而人性正是最能代表人生沧桑的关键地方。我说朵拉老师的闪小说是以小见大的典范，就因为她的作品虽然写的是平常琐事，但却写出了人生中最具代表性的一面“人性”。像《最后的晚餐》，一个陷于婚外情的女人，她最终并未能获得她人生中最美满的结局，如果要将她和他的故事完全写出来的话，那就是一部中长篇了，朵拉老师根据主人公的个性特点，选取了最具代表性的地方“等待”，多可怜的女人啊，明明知道等待最后的晚餐是一种奢望，却还在不离不弃地等待，为什么呢？就因为她痴情地爱着那个男人，而这痴情和等待正是她个性中及其人性的一面。
说朵拉老师的闪小说是“以小见大”的典范，就是因为朵拉老师的闪小说作品都是人生的小片断，但却包含了人生的大主题，篇幅虽小却给读者巨大的震撼，无尽的遐思。对写闪小说的新手来说，认真学习朵拉老师的闪小说，将对创作闪小说的“写什么和怎么写”很有启发，这就是我读过朵拉老师20篇闪小说后的体会。（1630字）
