评加拿大作家孙博闪小说/刘海涛（《名作欣赏》2019年9期）

程思良

评加拿大作家孙博闪小说

文/刘海涛

　　孙博的闪小说创作在更精粹的600字的小说篇幅里，充分地发挥和实现着他的微型小说文体意识与创作目标。《彼得王》在一个故事场面里，叙述者不用挟带主观情绪的讲述，却把中西方作家的文化冲突写得淋漓尽致、力透纸背：中国作家A和加拿大华裔作家彼得王在中加作家对谈会上，有着如下精辟而不露痕迹的对话——A说：下回去北京找我，我请你去全聚德；彼得王说：多伦多也有分店，烤鸭不错；A说：那我带你去天津，吃正宗的狗不理，彼得王说：不用坐飞机，太花钱了，多伦多也有分店，包子的味道好极了；A说：那我请你去高级酒店，有三陪的；彼得王耸了耸肩，没有任何表态。当记者问彼得王是否同性恋时，彼得王说：是，去年还找到了同性伴侣，还到中国领养了一个孩子；而作家A听懂后，却不由自主地垂下了头。作家A与彼得王这一场好像是鸡与鸭的对话，首先客观地显现了：同是华人著名作家，一个是在中国出生，另一个是海外第三代移民，他们的意识观念以及拿到桌面上讨论的饮食男女等问题，双方的距离已经拉开，并不能正常对话了，而这个问题的背后，却是中西两种文化价值观的截然不同。孙博用微型小说的艺术感知方式，发现了这一个对话场面的核心问题，而实际上却是不动声色地展开了两种文化的矛盾冲突。这就使得孙博的闪小说承载了一个厚重的文化创意。

　　孙博的闪小说在更精粹的艺术篇幅里把微型小说的“变化率”与“留白律”发挥到了极致。闪小说文体情趣就是在于它要在比微型小说更为短小的篇幅中（600字），完美地完成小说情节的变化乃至“突变”的故事形态，而在如此精短的篇幅里完成“突变”的全过程时，还能让读者领悟和感受到“突变”的合理性和真实性；闪小说的读写特征和规律，恰恰在于让读者领悟了“突变”的合理性后，能够从认同和接受“突变”的合理性里所包蕴的生活哲理与文学创意。孙博已发表的8篇闪小说，每一篇都能生动完美地演绎闪小说基本的审美过程和创作规律。

　　《吴地文化‧闪小说》季刊2018年第4期头条“名家构筑”栏目，隆重推出“孙博作品五题”。

　　《超速》的“突变”是老刘在去宣誓入籍的路上驾车超速，被美女警官拦下准备处罚，没想到女警官听说他赶路是要参加入籍宣誓，于是立刻“突变”——不仅放他一马，而且还给他亮红灯开道。女警官为什么会“突变”，作家不写、给了一个“闪小说的全留白”。但这个“突变”的合理性，带给我们的启发是：人家对入籍宣誓仪式是如此的重视，我们的爱国主义教育能不能也能学到经验、达到如此的效果呢？

　　《重生》的情节“突变”是：钱太太去看望入狱的丈夫，钱会计坚持要离婚，可是当钱太太说已经怀孕两个月了，钱会计此刻给孩子起名为“重生”，一语双关地宣示了“不离婚” “重新做人和重新生活”的决定。一个隐喻的语言细节，却为我们认识钱会计，理解钱太太留下了一个很有“艺术张力”的“半破式诗化立意”。

　　获奖的闪小说《还你一个吻》，在一个生活小细节里写出了青年爱情生活中的美趣。农民出身的鲁明从不喜欢用牙线，雅雯与他有了亲吻后发现有异味，鲁明从此开始治疗牙周炎、用牙线棒了。作品的最后一句话是鲁明对雅雯的回答：“为了还你一个干干净净的吻，这点算啥。”从一个小细节的变化叙述中，足见爱情改变人的巨大力量。这种从日常生活中发现生活“突变”、从闪小说文本中迅捷地完整完美地叙述这种艺术“突变”，并通过一句“闪小说文本金句”的或半点破、或半暗示“突变”中能被读者认可的“因果逻辑”，就是闪小说作家用闪小说的方式感知生活，表达生活，描写人物，酿制创意的一种主要方法。

　　特别需要注意“闪小说文本金句结尾法”。这是闪小说创作最容易给读者提供阅读情趣的方法之一。先看《总领事驾到》：加拿大Q市来了一位中国女总领事司徒，机场有200多人接机，有100多个团体代表要求大合影之后再来单独合影。作品的最后一段：80多个团体拍完合影，足足用了一个小时。精疲力尽的司徒问：“还有多少？”欧阳答：“大约20来个，快了。”“咱们Q市的华人真热情……”司徒还没有说完，晕倒在地。这最后一句“咱们Q市的华人真热情”，是典型的用“反讽式叙述金句”来结束全文。这属于“用人物语言来做反讽叙述”而构成“闪小说文本金句”。反讽式的人物语言，即是对全文故事情节“突变”的结尾，保证了闪小说文本在人物和情节的叙述中形成完整的因果有机链，同时也是对闪小说通过矛盾的反讽叙述而构成“创意的张力”，形成耐人咀嚼的多层意蕴。就这一篇《总领事驾到》而言，从这一句“反讽式叙述金句”展开联想，是讽刺华人圈子太过于注重形式的外表？还是批评某些华人领导太关注自己的声名，而不愿顾及别人的感受？这就是用人物自己的语言完成“闪小说金句”的叙述表达。

　　还可用“叙述人语言”来补足、补叙前面的跳移式省略叙述留下的情节空白，这样的补足情节叙述也将形成解开谜底、完成闪小说的故事叙述和立意的“文本金句”。看《神医祈福》：一个胖女人在公园向王婆婆介绍司徒神医；而司徒神医在给王婆婆看病时能准确地说出王婆婆的家中情景和求医项目；王婆婆真的相信司徒神医而将自己的全部存款和首饰拱手给了司徒神医。作品结尾的最后一段是这样的：“数十名便衣民警蜂拥而上，一网将他们打尽。经审讯，他们均属于‘祈福党’成员，胖女人供认早晨与王婆婆交谈时开启电话，让远程的司徒掌握信息。”这最后一句叙述人的补叙，属于“闪小说的跳移叙述”，当闪小说只写一个故事场面，只对一个场面的单一事件做线性叙述时，到了中间某个重要环节时，叙述人故意跳移过去，留下故事情节的空白，而这个情节空白正是这篇闪小说主体反常事件的原因，当把这个省略了的情节原因环节跳移到作品文本的最后才快速补出时，故事的谜底及真相才突然揭开，读者能正确地、完整地认同“反常叙述”的情节合理性。在《神医祈福》里，反常事件是：王婆婆相信司徒神医是因为这个神医一见王婆婆就能准确无误地说出王婆婆的家庭信息和病症情况，这是为什么呢？闪小说的叙述人此时不讲，让读者感到新奇，而到了结尾的最后一句，通过故事叙述人的补充前面应该讲而又未讲的核心缘由：司徒之所以能够说准王婆婆的信息，原来是早晨胖女人与王婆婆对话时，司徒已通过胖女人开启的电话，如数掌握了王婆婆的全部信息。这就叫“闪小说的跳移叙述”，就是通过结尾“叙述人补充前面的空白情节而构成让读者恍然大悟的“闪小说文本金句”。

　　短小篇幅的闪小说叙述，就是要特别讲究这两种打造“闪小说文本金句”的方法，而使闪小说的阅读充满了小说的魅力和情趣。孙博的闪小说创作深谙此道。期待他在今后的闪小说、微型小说的创作中，继续创新运用与发挥，为世界华文闪小说、微型小说创作提供成功的经验。


（本文节选自刘海涛教授发在《名作欣赏》2019年9期的《新移民故事的微文学叙述——评加拿大孙博的微型小说》）


　　作者简介：刘海涛，湖南科技学院特聘教授，岭南师范学院教授，广东写作学会会长，世界华文微型小说研究会副会长。出版有三卷本《微型小说学研究》《微型小说的理论与技巧》《世界华文微型小说研究》等十多部著作。

廖东平

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