成绩、问题与突破——谢端平

廖东平

成绩、问题与突破

——2018年度湖南闪小说创研综评

文/谢端平



摘要：本文总结2018年度湖南闪小说创研成绩，指出创研和推广存在的问题，分析突破途径。湖南闪小说创研队伍庞大，刊发阵地多种多类，创研成绩斐然。创研存在十二“病”，分别为矫情、浮躁、沾沾自喜、皮厚、单薄、老套、失真、晦涩、同质化、追求奇异、故事化、太重技巧。闪小说已成为一种现象，具有大众性，值得学界关注。笔记小说、寓言是闪小说的源头，也是突破的途径。

关键词：湖南文学；闪小说；成绩；问题；现象；文体；突破



论及:陈春华、陈云鹤、陈子赤、戴希、葛朝阳、贺清华、黄元罗、简嫒、蒋明羽、蒋晓辉、蒋玉巧、金可峰、李新洲、刘纲要、刘吾福、刘湘、刘向阳、罗龙专、吕柏青、马晖晖、欧湘林、欧凤香、彭浪花、彭银华、彭如、蒲英、蒲建知、荣晓萍、唐波清、唐静、唐胜一、王涓、王月娥、吴继忠、万成、伍月凤、夏一刀、湘客、肖福祥、肖曙光、肖亦翅、谢恩、谢林涛、谢素军、熊燕君、许媛、徐剑农、杨建华、杨世英、杨秀建、尹翔学、喻下平、袁东方、曾巨桃、曾利华、张亦斌、紫萱晓梦等



摘：

中篇 问题



经历2017年十年磨一剑的欢庆，多位热心推广闪小说的作家、评论家对闪小说进行把脉，诊断出十数种“病”，比较典型的有十二“病”。“病” 一为矫情，评价任何作品都只叫好，缺乏真诚的批评讨论，缺乏应有的意见交流，缺乏基本的是非标准；某些闪小说批评文章好像表扬稿、赞美诗一样，把评论对象吹嘘得仿佛是文章楷模，无一败笔。“病”二为浮躁，缺乏精品意识，缺乏突破意识，求数量不求质；缺乏批判精神，自恋倾向日增，甚至出现近亲繁殖，抱团拉票现象。“病”三为沾沾自喜，才写几篇所谓“精华”作品，便到处张扬发表过多少作品，获得过什么大奖，被名家如何称赞，得意之色溢于言表；容不得反面意见，更容不得不被“加精”，甚至自己获不了获奖反说评委不公；唯发表论，唯点击量论，唯比赛场数论，唯独不论刊登（报刊、选刊或比赛平台）的档次和实际受众人数，唯独不论作品的思想价值、真实影响和文学生命力。此三“病”可以说是湖南闪小说研究和推广中的三个典型问题。目前，闪小说创作并不缺作者和作品，而缺乏能够指导创作的深入研究。正如程思良分析：“闪小说的繁荣与发展，既离不开广大闪小说作者对‘精湛化写作’的孜孜追求，也需要专家学者从创作规律与技法等方面予以总结、提炼，引导创作走向更高的境界。唯其如此，在‘轻文明’与‘微时代’里应运而生的闪小说，才能远举高飞。”[①]湖南籍闪小说作者大多积极推动闪小说上升为一种文体，大多积极组织或参加各类活动，也大多兼写评论。然而他们身上带有明显的“匪气”，具体表现有三，一是对自己的作品过多宣传，部分作者在圈内混了点名气，即以自己“开山立祖”自居；不愿意与别人探讨，回避各类问题，却乐意互相吹捧。二是对别人的作品过多夸奖，很少有真正意义上的批评，只有言过其实的謏评；划地为圈，对同一圈子里的文友掌声不断，对圈外的文学创作则视而不见。其实，这种对自己和圈内文友的“自信”，正是不自信的表现，圈子里热烈反衬出圈子外清冷。三是虽然创作很热，但湖南闪小说委员会一年来只举办过一场活动（年会），与其它省份相比显得很冷清，而且有一定规模的活动大多分散在县区或镇的层面，这被闪小说作者戏称为“在冷与热的矛盾中行进”。

闪小说创作的“病”四为皮厚，说了半天才扯到故事核处，空间几乎用尽，只好草草结束。“病”五为单薄，少曲折、不厚实、直白。“病”六为老套，立意不新、手法陈旧、重复别人或者重复自己。“病”七为失真，不符合生活真实。“病”八为晦涩，在情节设计、人物塑造、行文用语等诸方面非常注意设伏下套，呈奇斗巧，希望以此获得陌生化写作效果，留住读者目光，结果尝尝事与愿违，往往陷于晦涩难懂的泥沼。“病”九为同质化，重复自己写作风格的定式，模仿别人定式化的写作风格，批量生产着千篇一面的作品——题材虽然不同，味道却很类似。“病”十为追求奇异，通常的说法是，闪小说要撷取生活中的一朵小浪花，摄取一个小镜头，或者是抓住生活中某一“闪光点”做文章，这说法本没有错，但如果一味追求“闪光点”，创作就可能程式化、造作化，甚至流于段子化、碎片化。“病”十一为故事化，时下的闪小说较多琢磨故事，而忽视自己的“声音”（特色），在形式和语言方面缺乏执着的追求。事实上，很多作者也将段子、笑话、幽默、谜语等当成闪小说，从而矮化了闪小说的文学性。“病”十二为太重技巧，很多作者起点并不高，喜欢用传统的‘起承转合’的手法来写，把事件交代得清清楚楚，因而用了过多的文字去叙述，反而把“闪”的意涵给掩盖了。该九“病”正是湖南闪小说创作中普遍存在的问题，可以说，湖南闪小说代表了中国闪小说创作成就，也吸纳了全部不足和缺点。闪小说创作看似门槛很低，但进入容易，写好实在太难，持续写好则难上加难。有时太过于雕琢，或太在意文体，一些名家也会出败笔，而闪小说作者们却奉若圭臬。《2014中国闪小说年度佳作》中的作品曾被指出存在三个问题[②]，问题一是所呈现出闪小说创作整体水平，无论语言风格还是叙事风格，都显现出文学性较差的特点，几乎没有文体意识可言，使得闪小说的写作缺乏一个开阔的上升空间，而只能滞留在娱乐大众的阶段。问题二是对现实对人性的反映仍停留在很肤浅、表象的层面，作品中所运用的幽默讽刺等手法，都缺乏力度，缺乏对现实的深刻认识，不能引人思考或回味。问题三是为了追求作品的趣味性，很多作者明显抱着一种哗众取宠的“段子手”心态，虽然吸引了读者的眼球，但由于自身的浅薄，所写的不能称之为真正意义上的小说作品，称为“长段子”更合适。时至今日，很多湖南籍闪小说作者并未有效解决这三个问题，因此一直在低水平上徘徊，生产着劣质的、幼稚的作品，部分作者在经过多年实践后还产生迷茫心理，放弃了闪小说创作。什么样的闪小说才是好小说？如何写好闪小说？刊发在《吴地文化·闪小说》“名家构筑”栏的两位湖南籍作家的“创作感言”可以给出答案。秦俑说（刊2017年第3期）：“首先就得保证它是‘小说’，有‘小说性’。我理想中的闪小说，不能是一‘闪’就没有了——虽然它只是轻轻的一‘闪’，最好能成为永恒，甚至铸就经典，这就需要有无穷尽的文学表达能力，有非凡的想象力，有情怀，有爱。”戴希说（刊2016年第2期）：“选好一个点、一个侧面、一个人物、一个故事，把它写深、写透、写活，当然还好读、耐读，这样的闪小说，我以为，就是好的闪小说。”有无穷尽的文学表达能力，有非凡的想象力，是作者的写作素质（能力）；有情怀，有爱，指作者的思想素质（境界）。而选好一个点、一个侧面、一个人物、一个故事，把它写深、写透、写活，则是写作方法，需要勤学苦练才能掌握。

“越写越长”被叶雨当作一“病”，即作品已经即将突破字数限制，甚至已经突破限制——不计空格在六百字以内，计空格则多于六百字。他认为：“闪小说既然是在精短上计较得失，争取以此立身，你敢说越写越长是正常的？你没意识到这是在放弃闪小说写作追求吗？瘦身吧，不然情何以堪！”[③]笔者认为，六百字是否应包括空格，其实并不重要，也完全没有必要刻意控制字数。闪小说被爱好者当成小说的一种类别来推广，但事实上与长篇、中篇、短篇、小小说相比，缺乏五足鼎立的基础和实力。如今闪小说发展悖论越来越明显，悖论之一是倡导小说控制在600字以内，可小说家并不分长、中、短、小小说和闪小说，可能是各种类别均通吃；有些闪小说推广者并不以闪小说来宣传自己的作品，主要强项也不是闪小说创作，而可能是小小说或短篇小说。悖论之二是少数人倡导闪小说类别，可文体意识太强并不利于作者，特别是底层作者的成长，更不利于精品的打造；事实上，有特别影响力的评论者和有特别成就的闪小说作者并未浮出水面。闪小说作者常常念叨，闪小说既是文学范畴的、具有小说的特质，又是大众的，具有信息时代多渠道传播的特色。也就是说，闪小说具有小小说/微型小说的基本特征，但又有其卓然独立的特点。可是，至今没有哪个专家学者进行过深入的学术分析，指出两者差异何在，闪小说成为一种文体的必要性和可能性何在。不管从内容上还是形式上，从优秀作品的数量上还是参与者的资历和能力上，目前闪小说都不能作为一种独立的文体存在。

仝德标

拜读学习，值得反思。

肖福祥

”。“病” 一为矫情。这条个人感觉，不但评论，作品也突出。

。“病”七为失真，不符合生活真实。“病”八为晦涩，在情节设计、人物塑造、行文用语等诸方面非常注意设伏下套，呈奇斗巧

。“病”十为追求奇异，通常的说法是，闪小说要撷取生活中的一朵小浪花，摄取一个小镜头，或者是抓住生活中某一“闪光点”做文章，这说法本没有错，但如果一味追求“闪光点”，创作就可能程式化、造作化，甚至流于段子化、碎片化。

非常好!

学习！

连云港滕敦太

拜读学习。病二、病三，在别的省份也普遍存在，严重制约了闪小说的发展。

叶雨

明确标出闪小说数种病态的原创总结者似乎更为严肃。虽然我无意计较这些，但是不明确这一关键是否缺少了应有的人文精神？

叶雨

经历2017年十年磨一剑的欢庆，多位热心推广闪小说的作家、评论家对闪小说进行把脉，诊断出十数种“病”
——多位吗？请问拙作《闪小说常见病》发于本网站是哪一年？另外还有谁在此前此后进行过此类系统的梳理？