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把写短作为一种习惯
《心上荷灯》自序 选入这部作品集的作品大部分创作于四、五年前的小说。有一部分作品的创作年代早一些，大体是以寓言的形式写成的，已经近30年，经过修改也收入了。 这次收集像是一次对自己创作的回顾。几十年来写成的作品有数百篇，不论是为小说还是为寓言，每篇的篇幅都比较短，大都二百多字。在这样的篇幅里想写出点思想、韵味、诗意、火花，也想塑造一两个有特点的人物形象，留下一两句有个性的人物语言，还是有难度的。为了一定的写作目标去写，在一定的字数范围内创作，把作品写短、写精，习惯也由此养成。这是一件很美好的事情。 文章能在尽可能短的篇幅说明问题，就要尽可能地短，能200字的就不要300字，要相信作家的创造能力，也要相信读者的理解能力，这中间的桥梁是作家的想象力和读者的想象力的互动。文学作品留下想象空间就如同绘画作品的留白一样玄妙，留到恰到好处，不仅吸引读者与作者一同参与完成创作，也可丰富作品的形象扩大作品的外延。 不管我是不是能写长的作品，把文学作品写短写好写深刻已经成为我内心深处的追求。短不是言之无物，短不是乏味，短是一种境界，短是一种习惯。 精短的文学样式古已有之，中外作家都有大量实践，我们无非在做一种延续，没有什么可夸张的，更没有什么可炫耀的。写好字，让看字的人想看，爱看，这最重要。不一定做到了，不过还是想做到。 余途写于北京 （2012年7月2日）
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发表于 2015-6-8 00:06:50
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