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本帖最后由 林健 于 2017-6-5 11:17 编辑
方寸之地，气象万千
——读梦凌《豆腐花》谈闪小说创作 冷清秋
进入二十一世纪以来，在小说写作整体向长篇倾斜之际，短文学创作却从上个世纪的异军突起，终于发展到百花争艳的状态，继渐成声势的小小说之后，又有对字数更为苛刻的闪小说，以及带有实验和探索意味儿的微博体小说等不断涌现。 一种新文学形式的诞生和确立，需要通过长时间创作上的沉淀和理论上的总结观察，才能确定以及获得普遍的认可。但是对于创作者来讲，这种轻便灵巧的新形式，已经给自我创作带来了更大的灵活和简便。 ——就比如闪小说《豆腐花》。 《豆腐花》是泰国华文女作家梦凌女士新近创作的一篇短文学作品，在不足六百字的篇幅内，以极为简练的叙述语言，通过颇具镜头感的表现手法，道出了一个浪子回头，却今是昨非的故事情节。用近六百的字数讲述一个故事，不能称之为难，因为微博体小说更是要在百十字内讲述一个情节。但不同的地方在于，小说创作不是谋划段子编造笑谈，只有当一篇作品的情节具有了反复阅读的价值后，它的文学意味才得以确认，小说存在的意义最终才能够彰显。关于这点我们需要到具体的情节里去感受。 这篇题目叫做“豆腐花”，也就是俗称的豆腐脑。而豆腐是生活中寻常见惯且价廉物美的一种食品，“豆腐花”这三个字传达给人的更是一种“平凡而美好”的感觉。 实际上整个情节里要表达的就是亲人间那种简单而美好的情感，以及平凡日常生活里相濡以沫的润人心脾。这种表达的意图，在小说手法上是以相反的形态实现——从失去家人入手，再由偶然重逢写起；然后在这种分离和重逢中，通过犯痴呆症的老娘相见不相识，让那种波折所造成的伤痛和失去感弥漫；在间接地实现了主题表达的同时，给题目做了最好的反衬，从而使得题目里原本简单的这三个字，有了更意味深长的回味。 具体到情节，作者也很有技巧地采用了步步为营的精心处理，使得整个情节在讲述上具有了不同的层次感。首先是人物知道而读者不知道的家庭变故。这点在突然揭开卖豆腐花女人的头巾时，得到了统一，由人物自行补述出曾经过往。这使读者知道的和人物知道的变为一致。然后是读者不知道人物也没有料到的变故——痴呆症更加严重的老娘面对着自己离家多年，已经痛改前非的儿子，却只能发出“你谁呀”的疑问。 如果说子欲养而亲不待是一种悲痛，那么母子相见却无法相认相识，过往的过错再无法取得谅解，因为自己的孟浪所酿造的人生遗憾再无补救的机会——这种伴随着惊愕的悲从中来，一下子让人物从先前重逢的喜悦顿时化为此刻空洞的冰凉。 而当人物悲不自禁之际，一旁默默相随的读者，却不由得开始思考这一切的根源，而此时，回望中当“豆腐花”这个题目再次映入读者眼帘之际，那种难以捉摸的感触，就被这三个字上所附着的具体意象所引导，从而实现了顿悟和情感的升华。 也许人生该追求什么每个人依然会有各自不同的回答，但是作者所要表达的那个意图却已经传达到读者的情感之中，并得到温情的认可。 这就是文学的效果，也是小说不同于故事的原因。更是为什么六百字也能够是一篇小说而不是笑话或者段子的所在。 其实字数从来都只是一种外在的形式，营造意蕴或者说是产生文学审美，才是小说的意义和核心。所以六百字也好，八百字也罢，甚至几千字的表达也行，都只是对文学的一种不懈的追求和探索。其间会有成功也会不断地失败，但是对于梦凌女士来说，所创作出的这篇《豆腐花》让我们看到了一篇短小说应有的效果。
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发表于 2017-6-3 15:17:21
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