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本帖最后由 边庆祝 于 2017-12-22 08:44 编辑
情满乾坤泪满天
子欲养而亲不待，古今同恨。每次读写父母辈的文章，总是感叹韶华易逝，亲情无价。近日读了熊荟蓉老师的三篇闪小说：《小背篓》、《迎》、《黄金屋》，泪花如雨，连续数日不能平静，掩卷沉思，写下一点我的所想所感。
《小背篓》讲述了一个很平的故事，可以说毫无波澜，但其味道却非常隽永。强子回到家，老母亲已经病得没有行动能力，但母亲仍希望能出门看看，强子用背篓背起老母亲上街了。这篇小说的可贵之处，作者并不一味追求情节的波折和反转，而是用平实的笔调，不惜笔墨，写了社会各色人物对强子行为的欣赏。这是非常具有匠心的一点，它让小说获得了推己及人的广泛的社会意义，从小说变成大说。最后强子回答记者的话，振聋发聩，真戳泪点，为小说完美收尾。
《迎》的题目看上去似乎是喜庆的，作者以喜写悲，欲抑先扬，最后故事的悲情气氛衬托得更加浓厚。开头第一句，“欣儿，你在家坐会儿吧，听到鞭炮响出来也不迟……”，这里是对当地风俗的一种简描，既破除读者的阅读障碍，同时也诱导读者进入预设的“陷阱”，为后文埋下伏笔。在“迎”之前，我想起“娘”的桩桩往事，一幕幕温馨的画面。然后，剧情陡转，迎的是灵车，从温馨切换到悲痛，情感的闸门突然释放，让人揪心不已。
《黄金屋》以父亲说的话为主线，父母望子成龙望女成凤，除了给“我”精神的鼓励，更是在物质上竭尽全力，倾其所有，远远超出他们的承受能力。从镇中学到高中，从大学到参加工作，父母都在为我打造“黄金屋”。但最后，我能给父亲的只是小小的黄金色的盒子。此情此景，与《小背篓》中强子说的“两小时”与“两年”的对比是相似的。谁言寸草心，报得三春晖。
梁闲泉老师说，闪小说是印章艺术，讲究切口小而深。熊老师的三篇闪小说无疑是符合这样的特征的。《小背篓》抓住了强子背母亲上街的一幕，浓笔书写；《迎》在“迎”娘回家这一点上展开，以点带面；《黄金屋》的时间跨度大一点，但作者采用三一律的写法，场景相似，显得很集中，也符合切口小而深的艺术特点。
独特的个性与地域色彩也是这三篇小说的亮点。比如，背篓、禾场、糯米糕、水豆腐、土罐煨鸡、糖抽烟，作为北方人，我对其中的一部分不是很了解，在阅读的时候会有新鲜感。这些包含地域文化的字眼，增加了文章的丰度，增强了感染力，再加上作者富于个性的语言，呈现出奇崛的艺术效果。对于母土文化的挖掘和写作的个性表达，是一个作家走向成熟的标志。熊老师在短短的小说写作历程中，能达到这样的高度，值得我们每位初学者学习。
小说会用到各种各样的技巧，但这些都是外在的东西，真正决定小说品格的在于内容。这三篇闪小说的核心灵魂是亲情，熊老师用她悲天悯人的情怀，饱满深情的笔调，写出了我们灵魂中共同的痛，这是小说取得成功的最关键的因素。
姓名：段宏波
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发表于 2017-12-21 23:29:39
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