闪小说化寓言——浅谈寓言与闪小说的互滲

程思良

闪小说化寓言

——浅谈寓言与闪小说的互滲

文/程思良

       古老的寓言在新媒介环境下如何创新，使之焕发勃勃生机，从而为广大读者所喜爱，是一个不容忽视的问题。它山之石，可以攻玉。著名寓言作家安武林在《寓言的历史和未来》中说：“寓言也可以借鉴很多别的文体的创作手法，诗歌散文小说童话戏剧，无所不能，只要我们的寓言作家有一个足够大的胸怀，有足够的创新意识和创新精神，一种全新的寓言形式的产生不是没有可能的。我们的寓言作家也正在积极探索，寓言诗，寓言小说，寓言剧等等，他们正在为这一古老的文体注入新鲜的血液。”
       在寓言创作的多向探索中，通过古老寓言与新兴文体闪小说的互滲，创作出富有闪小说特征的寓言，不失为一条创新之路。闪小说是将字数限定在600字之内的小说家族新成员。闪小说之名，是由寓言作家云弓自英文“Flash Fiction”翻译而来的。西方的“Flash Fiction”源远流长。其历史渊源可以追溯到伊索寓言。中国的“闪小说”也可以追溯到先秦的神话传说与寓言故事。可见，无论是东方还是西方的闪小说，均颇受寓言的滋溉与影响。譬如，篇幅短小，语言精炼，言外有旨，寓意深刻，等等，无不有着寓言的影子。特别值得一提的是，闪小说在中国的兴起，与马长山、程思良、余途等寓言作家的积极倡导、大力推动有着密不可分的关系。
       当前，在中国寓言界，将寓言与闪小说进行互渗，已有马长山、余途、桂剑雄、程思良、侯建忠、张孝成、边庆祝、满震、唐和耀、吴宏鹏等一批寓言作家在这方面进行探索。文艺评论家谭旭东在《寓言文学的传统与创新》中，对新媒介背景下应运而生的这类作品予以肯定：“闪小说是寓言在网络媒介生存的一个新方式。”“其代表性作家有马长山、余途和程思良。”闪小说化寓言，除了具有寓言的一般特征外，特别注重故事情节的巧思妙构与潜隐寓意、含蓄蕴藉。
       闪小说讲究构思巧妙，故事生动，情节曲折，出人意表，激发起读者浓厚的阅读兴趣。闪小说化寓言的创作，在故事情节的构思上亦颇下功夫。通过闪跃腾挪，杯水兴波，让读者欲罢不能。
       譬如，马长山的《虎猫对饮》：
       老虎请猫过来喝一杯。
       “您不会拿我当下酒菜吧？”
       “哈哈，朕也是猫科动物，彼此照应还来不及呢。”
       酒过三巡，天色渐晚。  
       “大王，您要是没别的事，我就告辞了？”猫喝得有点多了。
       “还早呢。朕今天叫你来，是有件事同你商量。”
       “只要有用得着臣的地方，就是赴汤蹈火，臣也万死不辞。”
       “朕最近得了一种奇怪的病，尾巴痒得夜不能寐呀。”
       “臣这就四下打听出灵丹妙药，医好大王的痒痒。”
       “不必了。昨天狐狸献了一个偏方，说是用一只小老虎或者猫的骨头煮的水涂在尾巴上，几天以后就好了。”老虎用爪子紧紧抓着猫背，放声大哭——“朕真是于心不忍啊！”
       “大王的意思是？”猫的脑袋一下子大了。
       “朕只有四个孩子呀！小小年纪，朕怎么忍心使用它们的骨头呀！看来只有暂借爱卿的骨头一用了。”
       “大王，自古道，‘君要臣死，臣不得不死。’只要能医好大王的病，臣死而无憾。只是臣有一家妻小，很是放心不下。”猫热泪滚滚地说。
       “一切都包在我身上：爱卿死后，朕只要你的骨头，厚葬你的皮肉。至于你的家小，朕将照顾到底。”
       “臣就怕老狼欺负它们……”
       “它敢！朕的病每年都要犯一次！”
       这篇作品语言生动，构思巧妙，形象鲜明，寓意深刻，耐人寻味，堪称闪小说化寓言的典范之作。作者于寥寥几百字中，闪跃腾挪，情节跌宕，意外频出，结尾运用双“欧·亨利手法”，更是让人拍案叫绝。
       再如，桂剑雄的《熊、狐狸和牛》：
       狮子大王高薪招聘一名军师,以挽回走兽在同飞禽大战中连连失利的局面。熊、牛和狐狸闻讯后，立刻赶来应聘。
       为了证明当军师确实能拿高薪，狮王按照事先策划好的计谋,拿出一打金币对熊、牛和狐狸说：“这12块金币是专门赏给你们三位的。你们怎么分配我不管,但分配方案必须做到少数服从多数,而且不许使用武力或以武力相威胁。”
       熊、牛和狐狸很高兴。素以憨厚著称的牛首先提议说：“既然狮王赏给我们的金币是12块,我看最公平的办法是平分,各拿4块。”
       贪心的熊很想多拿一点,就对牛说：“不如我俩分算了,我得7块,你得5块,这样你就可以比三个一起分要多拿1块。”
       听罢熊的话,狐狸不动声色地对牛说：“如果你愿意同我一道分配,那么你将得9块金币;我宁可少分一点,拿3块金币算了。”
       狐狸的分配方案一出台,熊即刻慌了神,赶忙对狐狸说：“那么,还是我俩来分配吧!你得5块,不仅将比你和牛在一起时要分得多,而且也比三个一起分的平均数要分得多。我也不想再多拿了,继续维持原来的7块不变。”
       “你听见熊的建议了吗?”狐狸对牛说道,“如果我同意熊的分配方案,那么你将1块金币都得不到。这样吧,假若你想得到金币并报复一下熊的话,就和我合作,我保证让你拿到2块金币。”
       狐狸的这一提议,立刻得到了牛的响应。于是,凭着机智狡黠,狐狸不仅得到了绝大多数金币,还因此赢得狮王的赏识,做了一名高薪者——军师。
       这篇作品，故事情节一波三折，层层推进，不断翻新出奇，引人入胜，将狐狸机智狡黠的特性展现得淋漓尽致。此文首发《杂文报》后，先后被《新华文摘》等众多文摘期刊转载，收入《中国当代寓言》《中国当代闪小说精品》等大量书籍，选入社科版外国学生汉语言专业本科系列教材《汉语精读课本（一年级下册）》等教科书，并被中国寓言文学研究会评为“中国当代寓言名篇”。《熊、狐狸和牛》之所以成为寓言名篇，与其巧思妙构不无关系。
       又如，程思良的《两头野牛》：
       非洲大草原上有两头野牛，他们相约有福同享，有难同当。他们跋山涉水，寻找栖居的福地，历尽千辛万苦，终于找到了一片水草丰美之地。
野牛甲居草地之东，野牛乙居草地之西。他们平安相处了一段时间后，因都想独占整片福地而斗得不可开交。双方势均力敌，屡次相斗皆两败俱伤。
       一天，一个狼群蹿来，同时攻击两头野牛。两头野牛并肩作战，拼死力斗，硬是将凶恶的狼群赶走了。他们和平共处了一段时间后，又开始频繁争斗。
       不久，狼群又来袭，这次，他们改变了进攻的策略，只攻野牛乙。在群狼的围攻下，伤痕累累的野牛乙频频向野牛甲哀哀呼救。野牛甲却仿佛没听见似的，兀自低头吃草。
       野牛乙被狼群吃得尸骨无存。野狼们打着饱嗝走后，野牛甲望着偌大的丰美草地，心中窃喜——幸亏未出手相救！
       十天后，这片草地上，惟有狼影在草地间时隐时现。野牛甲已不知所终。
       这篇作品曾获第11届“金江寓言文学奖”。中国矿业大学中文系教授、微型小说理论家顾建新如是评析：“程思良的《两头野牛》，仅几百字，却写得神采飞扬！尺幅千里，缩龙成寸,明显吸收了蒲松龄《狼》的营养。小说也有两个特点。其一，曲尽其妙。又可以从两个方面来说明:1.情节经过6层变化：合力找草——互斗争草——并肩战狼——其一死亡——幸存者窃喜——另一继亡。古人写作提倡段段转、句句转，笔笔转。这篇小说可说达到了这样一个很高的境界。一篇仅几百字的小说，竟有这么多的曲折，真令人叹为观止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。其二，小说不仅仅注重传奇色彩，更有深刻的意义蕴藏其中，让人读了感叹之余，引发更多的思考与联想。因此，包容乃大。”
       传统寓言往往在作品中直接点明寓意，这固然能让读者直达核心，却也减少了阅读寓言的乐趣。阅读，从某种意义上来说，是一种挑战智力的游戏。读者通过研读寓言文本，探幽抉微，使内在寓意显影，显然比直接获知寓意来得更有兴味。闪小说化寓言，不直接告诉读者寓意，而是将寓意潜隐于生动的故事中，让读者去探索、去发现。前文例举的《虎猫对饮》《熊、狐狸和牛》《两头野牛》，无不如此。闪小说化寓言的代表作家余途，其作也不例外。
       譬如，余途的《我的马》：
       我被击中了，从马背上跌下来，血一股股涌出。我的马刹住奔跑，站到我身边。
       我试图爬起来，抓到缰绳却没了向上的力气。我摸到了粘稠的血，再度趴倒。
       马向我低下了头。
       风卷起了身边的沙土。荒外能见到的只有我的马。
       我挣扎着想再抓缰绳，身子已不听使唤。
       我的马垂着头凝望着我，我抹了一把血拍向马屁股，用尽力气喊：“走吧！”它转身飞奔而去。
       风呼啸着压抑我的呼吸，沙土意欲掩埋我的身体。
       地在震动，那是我熟悉的节奏。
       我的马，是它带来了马队。
       全文仅207字，作者在螺蛳壳里做道场，匠心独运，妙手巧构，无论是环境描写，氛围的营造，情节的突转，还是人与马精神境界的呈示，都是那么自然真实。作品以少总多，意蕴丰赡、深刻，形象生动地展现了人与马患难与共、不离不弃的高贵精神品质。文中，作者通过潜隐寓意，使作品含蓄蕴藉，耐读耐味。倘直接点出“善待别人者，别人亦善待之”之类的寓意，无疑会削弱作品的艺术张力，减少作品的丰富内涵。
       西化师范大学文学院教授、文艺评论家何希凡说：“闪小说是瘦了身的文学书写，浓缩的都是精华，浓缩更需要巧手和匠心!”在寓言创作中，积极吸收闪小说的一些创作手法，是一种有益的尝试与探索。随着越来越多的寓言作家投身这类寓言创作，在不久的将来，闪小说化寓言或许会成为寓言家族的一种新样式。

2019年10月30日

张北峰

受益匪浅！Ⅰ

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