泰华文学的现状与展望/梦莉（泰国)

程思良

泰华文学的现状与展望

文/梦莉（泰国华文作家协会会长）

泰华文学已有近百年的历史，上世纪六十年代末至八十年代初，泰国当局对华文的严查与严禁，使泰国断层了一代人的华文教育，也断了一代泰华文学的接班人。因此刚进入新世纪时，有的老作家担心自己会成为“末代作家”。如今已进了新世纪17个年头，情况如何呢？

（一）

写作队伍没有“断层”，仍然在正常运行。
二十多年前司马攻在《多是人间六十翁》说过：“他们苦苦地拉着一条历史的绳，绳的一头是时势的现实，‘老黄忠’苦拉着的一头是古老的文化。他们苦心的拉着，恐怕把绳头一放，七十年来的‘泰华文学’就要中断了。”时过景迁，如今的“老黄忠”，有不少人先走了，如吴佟、老羊、黎毅、倪长游、白翎、郑若瑟、陈小民等，但还有一部分留下来，如司马攻、梦莉、陈博文、岭南人、范模士、马凡、曾心、林太深、林牧等，以及一批土生土长或生在泰国长在中国而年龄上六十的作家，杨玲、若萍、方明、张声凤、刘舟，“泰华作协”大部分作家，他们依然没有把近百年的泰华文学的“绳头一放”，
依然“苦心的拉着”。
目前共同在拉“绳”者，有四股力量：
第一股力量就是前面提到的“老黄忠”的力量。
第二股力量是“新移民”。二十世纪八十年代末至九十年代初，泰国出现第三次“移民潮”。经过“大浪淘沙”之后，大多数以安家立业，无后顾之忧，一部分对文学有爱好，有创作才华，又有十几二十年的社会接触和个人颠簸生活的积累，可谓是“新唐”变“老唐”了。如温晓云、莫凡、晶莹、澹澹、周沫、博夫、今石、冯骋等。他们心中的文学“信仰”，有激发他们加入写作队伍。这部分正好填补泰华文学即将“中断”的力量，起到了中坚的作用。
第三股力量是从中国前来支援泰国华文教育的老师和志愿者。前者有栾文华、李润新、程相文；后者有张锡镇、小草、范军等，在教学之余，发表了不少作品和论文，出版了著作，成为一支辅助的力量。
第四股力量就是新生代。即上世纪90年代初至新世纪到中国留学的学生，也写了一些文学作品。如《七月赏花》等文集，收了不少新生代的作品。《泰华文学》也不定期开辟“本土新苗”，注重培植新生代的新苗。希望不久的将来，他们能成了泰华写作队伍的生力军。
这四股力量，正在不同的岗位上，不同的生活经历、以共同的目标，促进泰华文坛的“车轮”正常运行，成为泰华文学当前写作的基本队伍。

（二）

文学新文体相继崛起，散文依然是常青树。
到了上世纪90年代，泰华文坛“微型小说”崛起；新世纪闪小说的崛起；“六行内小诗”的崛起；成为当前泰华文学的“三大亮点”。
1）微型小说的崛起：泰华的微型小说，发端于1990年7月，司马攻首先发表了30多篇微型小说，带动了泰华文坛掀起了微型小说创作热潮。仅半年，发表在泰华四家日报副刊的微型小说约二百多篇，这是一个罕见的文学现象。为了配合泰华作家协会主办的第二届世界华文微型小说在曼谷召开，专门出版了《泰华微型小说集》，展现了泰华微型小说的“起步期”和“稳定期”的微型风貌。2016年9月泰华作协在主办“第十一届世界华文微型小说研讨会”前夕，又出版了《湄水南窗》。据统计：泰华微型小说已出版33本，作品已被选入中国出版好几本世界华文微型小说选集里。如‘微型大成’、‘大观’等选集，甚至被选入中国普通高等学校招生全国统一考试语文题。
2）闪小说的崛起：2011年，司马攻以身作则，写了八篇闪小说，发表在《亚洲日报》副刊上。接着《亚洲日报》、《泰华文学》辟了闪小说专辑，司马攻出版了《心有灵犀》。泰华作协举办了“闪小说、小诗研讨会”，出版了《泰华闪小说集》；2013年主办了《泰华闪小说有奖征文大赛》；同年，中国闪小说学会组织了对司马攻闪小说集《心有灵犀》的网上研讨会，并汇编《智能的闪光—〈心有灵犀〉评论选》。随之《当代闪小说》多期推出泰华多位作家的闪小说。2013年《当代中国闪小说精华选萃》，收入了泰华几十篇闪小说。2014年泰华作协与中国闪小说学会合编《黄河湄南河上的星光》。因此，闪小说已成为泰华文坛又一个强劲文类，读者的一个热门看点。
3）六行内小诗的崛起：首起于2003年，“世界日报”在刊头每天刊登一首六行内的小诗。2016年7月，由林焕章和曾心成立了“小诗磨坊”8人诗社，后扩大到13人。每年出版一本《小诗磨坊》，至今已出版了11本。同时，泰华作协出版《泰华小诗集》，司马攻出版《听月》小诗集，并于2012年举办“闪小说、小诗研讨会”，对小诗起到有力的推磨作用。2017年4月东南大学汉诗研究所举办“国际小诗暨小诗磨坊作品研讨会”。肯定了“小诗磨坊”的“六行体”小诗诗体的价值。
泰华文坛的三种新文体“崛起”，客观上对其他文体的发展都有影响。但散文一向是泰华文学的强项。到了上世纪八十年代中下期，泰华文学以散文的成就最为突出。之后，虽有起落，但基本上还较平稳，作家协会曾举办了三次散文比赛，尤其是2014年泰华散文比赛，参赛作品的水平是比较高的，同时也出现了不少新人新作。《泰华文学》第87期，还推出《泰华散文特辑》。
从整个泰华文学发展史来看，各种文类都有“春夏秋冬”，有起有落，唯有散文是一颗不落叶的常青树。

（三）

泰华文学走出“湄南河”，空间正在逐渐扩大。
作为泰华文学，已在湄南河畔的土地植根近100年。在上世纪90年代曾提出一个口号：“走出湄南河”，当时许多优秀作品则到中国大陆、台湾、港澳等发表并出版著作。
据统计：在大陆和台湾出版的著作：小说类：巴尔《沸腾大地》，司马攻等主编《世界华文微型小说名家名作丛编》。诗歌类：岭南人《我是一片云》；综合类:司马攻主编：司马攻、梦莉、佟英、姚宗伟、陈博文、黎毅、老羊、曾心、倪长游、马凡等10本文集。散文类：司马攻《水仙！你为什么不开花》，梦莉《人在天涯》，曾心《大自然的儿子》，《司马攻散文选》，《梦莉散文选》，梦莉《心祭》，司马攻《小河流梦》，梦莉《相逢犹如在梦中》等。
可见，在这十年间出版著作中散文集居多，说明了：“到了20世纪80年代下季，泰华短篇小说已呈不支之势，散文趁机而起”。中国许多评论家纷纷出来评论泰国散文，尤其是司马攻和梦莉的散文，说他们已形成自己的风格。司马攻的风格：“清新隽永，蕴意丰厚”；梦莉的风格：“温馨缠绵，凄美古典”。
到了90年代末，微型小说崛起。进入新时代，又有两种新文体的崛起，在“湄南河”之外的空间影响扩大了。在中国出版的著作：微型小说、闪小说类：《司马攻微型小说自选集》，郑若瑟《请勿打扰》，司马攻《我也要学中文》，曾心《消失的曲声》，老羊《芒果飘香的时候》，陈博文《书魂》，杨玲《曼谷奇遇》；诗歌类：《小诗磨坊小诗精选》、《曾心小诗500首》等。
同时，《世界华文微型小说大成》收入司马攻的《独醒》、曾心的《蓝眼睛》。《微型小说鉴赏辞典》，收入司马攻的《心壶》、曾心的《三愣》、黎毅的《凶手》、郑若瑟的《练胆》。《世界微型小说经典（亚洲卷）》，收入司马攻、陈博文、马凡、黎毅、曾心、老羊、范模士、郑若瑟、倪长游等18篇。程思良主编的《聚焦文学新潮流—当代闪小说精选》，收入司马攻、曾心、梦凌等各四篇闪小说。
可见上世纪90年代到新世纪17年来，泰华微型小说发挥了潜力，纷纷登场，进入世界华文微型小说之林；闪小说来势很猛，急起直追，已掀起热潮；六行小诗也在华语诗歌界中也渐渐被确认，产生了不小的影响。

（四）

华文教育的春天已到来，华文文学的春天正在寄以厚望。
随着中国的强盛，经济的腾飞，世界许多国家学习中文的热潮已蔚然成风。学好中文不仅能找到较好的职业，而且成为许多人迈进中国经济、科技、文化大门的“金钥匙”。泰国的华文教育历尽沧桑，如今也赶上时代潮流。泰国每年从中国毕业回来的学生也不少，而且在学历上也逐年有所提高，有学士、硕士、甚至博士。他们回来多数从教、从商、从政，从翻译、从旅游等，几乎还未见有人毕业回来，就矢志要搞文学创作。这说明了：华文的“根”植了，并不等于就有了华文文学。这中间还须要有一个“中间地带”。从根长出叶，又从叶结出果，果中只有极少数才能孕育出文学的“因子”。
目前，泰国的情况，受过华文教育的读者，有了新生代，人数增多，但多数不看华文报刊，只看电脑和手机上的东西，因此六家华文报刊有三家取消文艺副刊，也缩小、减少版面。
司马攻说：“我从事文学创作三十年，三十年来我所写的文字，百分之九十发表于泰国华文日报的文艺副刊上。文艺副刊有人称‘园地’，我的文字寄生其中。如果没有中文报，如果有中文报而其中没有‘园地’，寄生草就无法寄生”。
泰华作协主编的《泰华文学》，于1988年创刊，至今已有19年，到今年九月份，共出版87期，创下泰华文学刊物的新高纪录。面对互联网时代的兴起，仍然有办下去决心和信心。从第17期开始，《泰华文学》迎上时代潮流，和电脑挂钩，上了网络，使各国读者可以在网上看到每一期的《泰华文学》。今年4月又办了《微园》，是一个专门刊登泰华微型小说、闪小说的刊物。我们以“园地”来关爱和加持，使“寄生草”得以“寄生”之地。
当前，泰华的“教育的春天”已经来到，而“文学的春天”何时到来？我们正在耕耘中，培植中，以焦急的心情期待着，并寄以深切的厚望。

(本文刊《泰华文学》88期“理论纵横”栏。）

廖东平

欣赏学习。

肖福祥

“靠窗的那张床”、“养子”、”卖牛”一直是我学习的范本。

学习！

叶雨

欣赏。