【朵拉闪小说研讨会57】段宏波：扎根现实的空灵之花
扎根现实的空灵之花
文/段宏波
朵拉的二十篇闪小说，从素材看，全部来自我们日常的生活经验，熟得不能再熟，以至于熟视无睹。一个普通的写手，谁会触碰这样的题材，很容易写成白开水，但这些素材在朵拉的笔下呈现出异彩。
《不在》写的是人际相遇，一方错认了另一方，这样的生活经验几乎人人经历过，朵拉从中提炼出生活的况味：要碰到对的人，在对的时间，并非易事。《旅人》更具普遍意义，首先我们每个人都是人生旅途的旅人，生活中，绝大多数人都有旅行的经验，小说描写的对象是“我”在机场遇到一个老人，“我”是人生中途的过客，老人则即将到达人生旅途的终点，这样两个人的凝视，是现在和未来或者过去与现在的对话，有限的生命在无涯的时间里是多么寂寞的存在，最后“我”看到，“寂寞像一层雾，静静地笼罩着他”。这里面有一种大悲悯。《害怕的自由》写一位女人在丈夫死后的心理状态，多病的丈夫生前是她的累赘，她也极力想摆脱那种生活，当丈夫死去，大家以为她可以轻松和自由了，她却哭出来：“我好怕，怕一个人，怕死了也没人知道。”《进来》写一个女人的情感纠葛，她怀念从前的一个恋人，从文本隐约可以知道，他们之间停留在精神爱恋的层面。精神恋爱比婚外情的发生更普遍，也更隐蔽，很多情况下只是存在于心底，不为外人所知。文章最后写到：真想下楼去门口看一看，也许苏家明还没有走远，这大概是我们共同的隐痛。《等待的晚餐》写的是常见的婚外恋，小说没有正面去写，也没有同类素材那种冲突的情节，却以具有象征意义的晚餐为道具，洞察了女主人那种深深的无奈。
朵拉的写作手法也是独特的，带有深刻的个人烙印，整体来看，是一种写意的空灵的风格。我们可以看到，她的做法和我们流行的做法完全相反，她从不让故事情节占了上风，她甚至果敢地把故事挖空，只让小说的血脉显露出来。《选择的桌子》里，女人借着咖啡馆的一角，在想心事，究竟想什么，小说没交代。小说暗示，她想明白了，那张提供思考场所的桌子也便有了不同的意义。之所以不交代她想什么，是因为它可以是事件A，也可以是事件B，总之它一个面临的困境。《青山依旧在》也没有故事情节，人物也模糊的，只是说两人偶然相会，相见恨晚，却因“人生无常”未能再见。简略的叙述，增大了小说所指的可能性。最后以“青山依旧在”来衬托人生无常。《美丽的异木棉》写了一个简单的故事，“我”对于异木棉的误会，在这个故事之下还覆盖着另外一个故事，那个故事虽然未说，但却能猜到。这样的写法，含蓄朦胧，回味绵长。《年轻的明信片》写两个人有美好的相遇和默契，但“如此深情，最后也走到云消烟散”，为什么会这样，按通常的阅读经验，这部分才会是小说的重点，但朵拉的小说不以满足猎奇为目的，她只告诉你，有分开这回事，故事最后，女主人寄了最后的明信片，从此把美好藏在心里。
闪小说的写作要从源头梳理，首先要验明正身，它是小说的一种，要符合小说的特征，然后再考虑篇幅的问题。也有人把闪小说理解成某种风格的小说，那样就失之千里了。巴尔扎克说，小说是一个民族的秘史，确实，小说最有能力揭示生活的真相。阎连科说，小说必须叩问现实，而不是简单描摹。朵拉的闪小说都是对现实生活的映射，但又不是完全照搬生活，她经过对现实生活的深刻思考，上升到精神，从而才能写得空灵。她的闪小说是虚与实的完美结合，是扎根现实土壤的空灵之花。反观我们的写作，始终存在两个极端的误区。一是完全照搬生活，没有思考没有叩问。二是脱离现实，天马行空，自说自话。特别是后一种，很容易被一些人误认为是闪小说的正途。
读朵拉的闪小说，最大的感受是，她写得和我们迥然不同。我们或许在某种环境中浸淫已久，患有相同的病症却集体失语。幸运的是，朵拉的闪小说为我们提供了一面镜子，我们可以正正衣冠了。
作者简介：段宏波，男，1973年生，高级机械工程师。2015年开始写作，2016年开始写闪小说，获得“首届云冈杯”和第二届“潇湘文化杯”全国闪小说赛优胜奖，获“二十四节气”全国闪小说赛铜奖。四篇作品入选《中国当代微小说精品》。
