【梦凌闪小说研讨会20】古远清教授:“假戏真做”的本领
“假戏真做”的本领
——读梦凌《夜半来客》
文/古远清教授
文艺创作的特点不在表面的真实，那会“真中见假”。高明的作家，均走“假中见真”的路线。
要做到“假中见真”，作家必须具有“假戏真做”的本领。
运用悬念，就有助于将“假戏”做得逼真。梦凌为了使读者能安心漫游在自己创造的艺术天地里，故意大写特写“半夜来客”到医院后，医务人员显得神情如何紧张：吓坏了值班的医生和护士，保安悄悄地给警署打了个电话。仿佛这位陌生人带来的一包东西，极像是恐怖分子所用的炸弹。
为了进一步把读者的注意力吸引到作品规定的情境中，让读者随着悬念的陡起掀起情感波澜，作品写道；
“别乱来啊！这里是医院，我们会报警的。”当晚值班的松猜医生颤抖地说，背后在流汗。
运用悬念，必然要写释念,这是矛盾对立的统一。且看梦凌如何写释念：
旧报纸被一层层地打开，是一捆纸币。
“我要见院长。”年轻人把一大叠纸币放在柜台上。
“你要见院长？究竟想干什么啊？”松猜医生壮着胆子问。
“不是的，我只是想把这些钱还给医院。”年轻人显得很着急。
＂啊？＂又是一声惊叫。
“25年前我妈妈在这所医院生我时欠了医院的手术费。现在，我是来还这笔钱的。”
如果说前头写的悬念是引人入胜的艺术手段，那后面写的释念，是说明问题的真相,使读者产生原来是交欠费，从而有“顿开茅塞”之感。
闪小说写反面人物易，写正面人物难。梦凌所写的便是好人好事，写得如此有艺术魅力，真不容易。
（古远清，广东省梅州市梅县区人。毕业于武汉大学中文系。历任中南财经政法大学教师、讲师、副教授、教授，台港澳暨海外华文学研究所所长。武汉市文联第六、七、八届委员，湖北省作家协会理事、中国新文学学会副会长、国际炎黄文化研究会副主席、华中师范大学博导评委、中南财经政法大学中文系世界华文文学研究所所长。）
