|
|
马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看，没有帐号？注册
x
闪小说的24块"碎片"
文/白小良
在信息爆炸的网络时代，活跃于民间的闪小说正以类乎"大泽乡起义"的方式，惊艳了当下人们的阅读享受。
中国闪小说已然进入中国作协系列，名称稍复杂了一点，叫中国寓言文学研究会闪小说专业委员会，会长是程思良。笔者有一个名为《闲泉文学》的闪小说专业平台，笔者还曾写过《中国闪小说作品史略(初稿)》的东西，现在把其中的"导论"引用下，谈谈我对这个文体的看法。
导论原文(节选)如下:
中国闪小说的历史源远流长。在最初的巫术，祭祀里便可窥见它的影子，上古神话，六朝志怪、志人小说、一些道教、佛教故事，也可以当作闪小说来读。
本文题为"中国闪小说作品史略"，这一语词组合中，有"中国"、"小说"、"作品史略"、"闪"这几个较小的概念。中国小说和史略的意义明确，而对于"闪"的含义却不是十分明晰，国内有"微小说"、"短小说"等等十几种称谓，但中国作家协会只是将"中国闪小说专业委员会"纳入了其下属的学会之中，是有其权威性的。
笔者认为闪小说之闪更强调从立意上鉴别优劣，强调描摹视觉上蓦然闪光，之于"闪电"之后的"雷声"、"雨景"则交给读者的想象力了。
时语"开卷便看闪小说，引领阅读新潮流"，便是受众对这一文体的认可。不仅在于其短，小故事、小段子也短，但对于读者的情感陶冶，智力提升以及精神世界的影响上，却远不能和闪小说相提并论。
有人把诗歌里"绝句"的概念引入到小说，还有人举起了"绝句小说"的旗号，可绝句诗和律诗一样，大部分篇幅和精力用在议论抒情上，前边几行写景，后边几行作者就站出来了，或曰点题，限制了读者的想象力。
好的闪小说更看重老老实实地描摹好事件的"珍珠"，而贯穿珍珠的观念的"线"是引而不露的，读者凭自己的阅历和喜好倾向去开放解读。
尽管对于闪小说的定义众说纷纭，但笔者号称写闪小说作品史，总得亮明意见，笔者对于闪小说定义是：闪小说乃是人界、天界、冥界人物命运闪光点的凝练叙述，一般不超过六百字。
下边是24则碎片化的想法:
01,要古人对月球的浪漫想象，不要当下发回的月球的清晰照片。也就是说，科学要求精确，文学则要求朦胧多义，像谢志强老师说的那样一一能见度低才好。
能见度高的讽刺，揭露或者好人好事不行，常说的官场小说品位不高也是这个问题。
小说不论是非，好坏，别讲道德的帽子，别去政治解读，文化解读就高级了，如汪曾祺的《陈小手》，而许行的《立正》则属于人性解读了。
02,弄闪小说不必太正经，太严肃，它的常态就是顽皮，有趣，好玩。近来有个段子，定义医生的，算他山之石吧。
所有人的归宿都是火葬场，全都在路上排队，医生的作用就是防止有人插队，时不时地把人从队伍拎出来往后面排排，当然，有实在拎不动的也只能随他了。
小说的姿态是冒犯，颠覆，反叛。像郑板桥的书法和苏东坡写词一样不拘成规，孪请照就批苏东坡的词跑调，技术上不行，但群众的眼睛是雪亮的，因为苏东坡的词是"得意忘形"，千古文章意为先。而书呆子才"得形忘意"。
03,要重视写作的逻辑。
作者和读者实际上是有契约的，对于读者来说，相信你写的东西，特别是细节是真的，是符合一般人的认知范围的，他才往下看，作品主
人公性格逻辑、情节逻辑被常识颠覆了，读者就不往下看了。
马尔克斯想让女人飞上天，就设计了毯子，神仙飞也要逻辑，他踏云。毯子、云就是比较符合飞翔的道具了。
04,暗示的力量很强大。
日常生活与小说创作的转换靠什么?有效而简单的方法就是一一暗示。即，用含蓄的语言使读者领会。旁敲侧击，引而不发，弦外之音，言外之意。
05,悲剧也是一种正能量。
我们提倡写光明面，主旋律，正能量，但这并不意味要排斥悲剧，还有一句话想说一下，在日常中窥见时代的痛处。的确，好文章要让人疼。
06,不要怕别人说你模仿，当然，高仿更好了。文学史就是一部模仿史，但要注意这样两句话:
①.用过去的阳光照耀当下，讲普世价值。
②.十分重要的一点是，用现在的意识统领过去。有点绕，慢慢想嘛。
几十年前国人一窝蜂地模仿卡夫卡。出了这个主义那个派的。后来有人不断复制《百年孤独》，中国有位作家可能和马尔克斯通天灵似的，高仿，得了诺贝尔文学奖。还有一个叫高行健的，模仿《等待戈多》也得奖了。
07,批评现实主义永远活着。
其实，文学不只是讲故事，他的核心应该是传播思想，思想的深度决定作品的历史地位，比如鲁迅。
而汪曾琪闲情逸事了，写得美，是审美上的高手。有人提及了小小说的孙方友，我看了下他老人家的东西，传奇是传奇了，但路子不那么宽。我觉得，就当下的小小说作品集而言，孙老有资格获得鲁迅文学奖。
冯骥才的小小说集获鲁奖了，其实，不便把冯老归入小小说作家里。当下的小小说作家里边，谢志强、滕刚、秦俑、安石榴是比较让人期待的，就获鲁奖而言。
杨晓敏先生在小小说推广方面，劳苦功高，鲁奖没有评论奖吗？
诚以为，比小小说更精萃的闪小说作品，完全可以凭着闪小说作品集角逐鲁迅文学奖的，上次，获闲泉文学社独资创办的2019~2020年度中国闪小说十大名家冠亚军的余途、程思良，是有希望凭着闪小说作品集获得鲁迅文学奖的
(悄悄说一句，《闲泉文学》主编栾加合近期出版闪小说集《心归》，里边弥漫着"红高粱"的勃勃生机。值得期待)。
当然了，谁弄文学也不是奔着大奖去的，但统筹兼顾也是中国作协工作的题中应有之义。
贾平凹不用说了，让人佩服，别总盯着他写字卖钱。
余华也让人期待，十年磨一剑？近期磨出个《文城》？哎，他一直生活在《活着》的阴影下。
看评论家谢有顺教授的文章，总让人文思泉涌哇。
有人问，莫言怎么回事?莫言不一样，莫言是批判现实主义。他在模仿马什么魔幻现实主义的外衣里边藏了一颗貌似现实的心。
08,写和看都要少一点才好。
张恨水，大仲马毕竟算异类，也算厚积薄发吗?至少不能算薄积厚发吧。但这两位也不是项级。现在和乾隆一样天天写的人太多了，我们就不必把容量有限的脑袋灌得太满了，真正有益的文章就挤不进去了。
看什么好呢?看和你灵魂相通的东西才好吧。就像莫言看《百年孤独》，一下子通上电了。
09,文学喜欢傻人，要多写集百般无奈于一身的傻瓜。
卓别林的流浪汉，苦涩的笑，人们比较喜欢看。
再比如阿Q，比如唐吉诃德。写小小说的滕刚写了个傻了八几的异乡人系列，写闪小说的余途有老愚系列，王豪鸣有赵六系列，白小良有甄四(真事儿)系列。
10,文章里写他说，是神。
写他高兴地说愤怒地说的，是凡人。高兴也罢，愤怒也罢，读者难道不能从上下文中体验到吗？善良点，给读者一点想象或者分析的快感好不好？
11,从本质上讲，小说是围绕麻烦开始的，它还有两位挚友：悬念和冲突。制造麻烦是作家的份内工作。而悬念和冲突则是把故事呈现在读者眼前的工具。失败的作品是看了开头就知道结尾，最失败的是看了标题就知道大体情节了。
我看文章的开头，就猜想结尾，猜对了，中间我就省略不看了。
12,让读者魂不守舍的东西是什么呢?那就是——麻烦缠身的人物。
至于麻烦是哪种类型并不紧要，只要对故事中人物命运至关重要就行了。
伟大的故事都是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分剔除了而已。
13,阳光不锈。
引而不发。
不说破便是文化。
说破了呢?
(便是粗俗)
说：一个文学青年，黄昏时分到一县城，一抬头见了大有深意的四个字，阳光不锈。第二天太阳出来又跑去看，失望了。原来是，阳光不锈钢制品店。
14,翻旧出新。
熟能生巧。
利用库存形象。
从集句诗到故事新编。
在熟中生巧的过程中，我们强化了什么，弱化了什么，略去了什么，增加了什么，正是新创作的关键。
15,摆脱欲望。
把摆脱欲望的艰难挣扎写出来就是好小说了，写了人性。好的小说家关注的是社会生活中人和人难以摆脱的欲望，以及人类试图摆脱欲望控制的艰难挣扎。这是莫言说的，句子有点长。
16,典型性，象征性，寓言性质。莫言心中好小说的标准，其中的人物既有典型性又有象征性，其中的故事和情节既有来自生活的但又以其丰富的寓言性质超越了生活。
寓言最基本的功能是使用比喻、夸张、象征等艺术手法，把不正确、不合理的东西推向极致，极力显示其荒谬荒诞的本质，以此反证出正确的、合理的东西，借以表达作者的态度，寄寓作者的思想。
17,小说的互文性。
点铁成金。重写，即作品通过引用、用典，戏仿建立起同其他文体的关联，造成对其他文本的挪用，化用，改写乃至解构，颠覆。如下边的作品，尽管写的是现代故事，但读者可能不这样想了。王安忆《长恨歌》《天仙配》，格非《锦瑟》。
白小良提示，莫走到抄袭的路上就好。
18,让观察成为习惯。
契诃夫说，作家务必把自己锻炼成永不罢休的观察家。
说有位珠宝商生意非常好，临死时，才向独子传授了诀窍。要盯住客人眼睛，不，准确地讲，盯住对方瞳孔，瞳孔是不会撒谎的。如果首饰让对方瞳孔扩张，你就大胆提价。如没有，你就换一件首饰。
19,给作品一双飞翔的翅膀。
什么是作品的翅膀?立意。弥漫于字里行间或者给文章以生命的灵魂。别老是陈词滥调，作品有什么新发现，新观点，作者心里要有数。一篇作品若有一个坚硬的精神内核，在虚拟上有点马脚会被读者忽视，而倘若精神内核很软，完全靠技巧硬撑，终究撑不住的。
文章不怕幼稚，最怕平庸。
要想法让想象力常权，愈有想象力的作品愈有魔力。
20,标点符号不都是干部。
小说中，逗号句号才是干部。感叹号省略号不是干部(要少用或不用)。
大干部从不张扬，不语而威。小跟班才哗众取宠。
民国时期有个鸳鸯蝴蝶派，花里胡哨。
一篇文章的标点符号，尽量单纯些好。有的人说，法律规定的为什么不能用？能用。我仅仅是提倡。
21,衡量妈的标准是奶。
衡量好文章的标准是眼泪。
感动是最简单最基础的标准。给作品注入饱满的情感吧，而不是用一堆感叹号。
好相声是表演者不笑，让观众笑。好文章是作品里人物不哭，让读者哭。
22,天堂就在细节之中。
反映生活是以点制胜的，要寻找出核心细节来，叫中心细节高潮细节也行，必须得有一个能撑得住的细节，作品可以整体魔幻，但必须细节真实，得想办法让读者相信是真的，找这个聚焦点特别重要。
文章有远景，远景可模糊。
近景的特写，须真实，符合人物性格或者情节发展的逻辑。
23,文章要写得精萃。
没必须的东西越少，作品的精度就越高。
海明威有个经验省略理论，人们都知道的事情尽量少写甚至不写。我在想，闪小说才600个字，能浓缩在一个场景最好，人物也是，顶多三个好不好？
在我们的民族文化里，三是个很神奇的字眼，海明威那么有名的作品的作品也不过是一片海，一条鱼，一位老人。
文章写得单纯的是神，什么都想说的是凡人。别野心太大，什么都想表现，往往互相抵消，读者一头雾水什么都看不见，以为作者思维混乱。
24,昨晚把《金瓶梅》和《废都》比照着看，幽幽然想起了屠格涅夫的话了，描写的才能完全体现在对能引起联想细节的选择上，与其直言不讳，毌宁暗示启发。
人生所以值得走下去，性的朦胧神秘算诱因之一吧，如果都聚于日光灯下多没有意思呀。见面不如相思。这也就回到了开头所说的了，文学要求朦胧多义，像谢志强老师说的那样一一能见度低。
清晰从来不是文学的要求，文学本身就是模糊的。文学和处对象也有一比，月上柳梢头，人约黄昏后，这样朦胧氛围里，男女都容易产生好感，同样的道理，你的作品弥漫着一种朦胧的氛围，也会使读者产生好感。
结束语
中国人的思维喜欢大，不注意从小的地方经营，随着网络碎片化时代的来临，人们渐渐接受灵光一闪的短文了，闪小说生逢其时，努力呵。
2019.9.14中秋节次日
农历八月十六
2021.3.31于杭州修改 |
|
|闪小说作家论坛|手机版|触屏版|小黑屋|闪小说阅读网
( 冀ICP备13012593号-1 )
IP卡
狗仔卡
发表于 2021-5-6 22:06:01
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2021-5-7 13:30:53
楼主