《解析精彩的中国闪小说》之一/【台湾】陈去非

程思良

《解析精彩的中国闪小说》之一

文/【台湾】陈去非

    “Flash Fiction”闪小说，Flash的原意是“闪现”，亦即灵光一闪的意思。闪小说又称之为“极短篇”(如台湾痖弦)或“掌中小说”(如日本川端康成)。美国霍尔曼（C. Hugh Holman）教授等人编写的《文学手册》( A Handbook to Literature )首见极短篇的定义：“极短的短篇小说，长度多在五百到二千字之间，结尾有‘扭转’(twist)或‘意外’(accident)。”闪小说受到篇幅的制约，必须在有限的字数里，勾勒出一则故事，于是可以如此加以概括：闪小说是“用最经济的手法，极其精鍊地、及其简约地描绘出生活中最精彩、最生动、最富于表现力的一面。”(俄国托尔斯泰语)。

    据此，笔者归纳出闪小说在表现手法上的条件如次：1、构思新奇，2、文字精炼，3、结尾出人意表，4、故事发人省思。同时满足以上四项条件，如此的闪小说就其艺术性层面，具有被广泛阅读的价值，也就是“可读性”。对岸和东南亚华文闪小说虽然发展时程上较台、日稍晚，但近年来相当蓬勃，笔者乐观相信，将来会有更多精彩的闪小说陆续问世。

如果先生的墓志铭

文/憨憨老叟

我迷路了。

夜，伸手不见五指。我跌跌撞撞地走进了一个阴森森的地方。

突然记起身上还带着手机，抖索着摸出来，摁亮荧幕，想照一下周围的情况。

忽然，手机发出「滴——」的一声响，低头一看，原来是扫到了一个刻在石块上的二维码。

荧幕上跳出一行行的字：

欢迎你关注如果先生的微信平台！

……

如果我再努力一点，就一定能考上大学

如果我再大胆一点，就一定能追上那个女孩

如果我再肯干一点，就一定能坐上那个位子

如果我早点戒烟戒酒，身体就能一直健康

如果我不沉湎于网络

如果……

如果看了我的墓志铭你还无动于衷，那么，朋友，请你进来静静的躺着，换我出去好好的享受与珍惜时光。

这么有趣的墓主人会是谁呢？我就着手机的光照了一下镌在碑上的头像，却赫然发现那个人竟是我自己。

我一下子惊醒了。枕边，手机游戏里的魔兽，还在一个劲呜哇怪吼着。

    这篇故事很有意思，以第一人称(我)限制观点作为叙事视角，一直到结尾之前，作者营造出一个悬疑的场景和氛围，给出悬念(suspense)吊足读者的胃口，而这个悬念的高潮点就落在主角发现墓碑主人竟然是他自己。结尾段的转折：原来是一场梦境，的确出乎读者的意料。这篇故事具有相当的警示作用，提醒那些沉溺于网络游戏的玩家，不要贪玩荒废了自己的人生。

枪口

文/程思良

托马斯与贾斯汀都是优秀狙击手。不同的是，托马斯在北方军队中服役，贾斯汀在南方军队中服役。

　　内战结束后，瞎了一只眼的托马斯与瘸了一条腿的贾斯汀都回到了洛基山深处的故乡小镇。

　　一天，托马斯在路上遇到了拄着拐杖的好友贾斯汀，他们热烈地拥抱，寒暄一番后才分别。当托马斯走出几步后，感觉背后似乎有个枪口正对着他，不由下意识地回头，却发现贾斯汀也正回头，两人都尴尬地笑了。

　　又一天，他们再次相遇，依旧是热烈地拥抱，寒暄一番后才分别。当托马斯走出几步后，又感觉背后似乎有个枪口正对着他，便又下意识地回头，发现贾斯汀也回头了，两人又尴尬地笑了。

　　……

　　半年后，贾斯汀从小镇上搬走了，去了一个很远很远的东部小镇。

　　那天，当托马斯路过贾斯汀那座空空荡荡的小木屋时，突然感觉某个窗口似乎有个黑洞洞的枪口正对着他……

    故事里的托马斯与贾斯汀，都是优秀狙击手，这是角色身分设定，此其一；两人先前分别效命于敌对的两个阵营南军和北军，这是角色关系设定，此其二；内战结束后，两人都回到了洛基山深处的故乡小镇，这是场域关系设定，此其三；并且两度碰面，两人当下身心的反应相同：“感觉背后似乎有个枪口正对着他，便又下意识地回头，发现贾斯汀也回头了，两人又尴尬地笑。”此其四。作者在故事里设定出这四个条件，目的是为了表现战士的“创伤后压力症”，两次相遇的当下，两人表面上“热烈地拥抱，寒暄一番”，其实都疑心对方会在背后朝自己放冷枪，也就是“被害妄想症”。结尾段的处理是贾斯汀虽然搬离小镇，但托马斯的心理阴影却还是存在着，随便一个情境(比方：路过贾斯汀那座空空荡荡的小木屋时，突然感觉某个视窗似乎有个黑洞洞的枪口正对着他)就足以勾引起他的“被害妄想”。这样的结局虽然老梗，但其作用是加深读者对这些内战战士“创伤后压力症”的印象和怜悯。

回家

文/谢林涛

　　门突然开了。门外，一个小女孩眼睛睁得大大的，呆呆地看着屋里的我。

　　你是？小女孩后退一步，两手张开来，撑住两边的门框。

　　呵呵，我是谁？你猜！我一屁股坐在身边的沙发上。

　　小女孩骨碌着眼睛，上上下下打量了我好一会，突然大声喊道，你是爸爸！

　　我一弹而起，一瞬的愣怔后，赶紧蹲下去，竖起右手食指，「嘘」了一声。

　　我们给妈妈一个惊喜，我笑着轻轻地说。

　　小女孩回头看看，然后飞快地跑到我面前，书包往地板上一甩，扑进我怀里。

　　爸爸，你怎么才回呢？我都上幼儿园了！

　　爸爸……爸爸也想早点回啊，可爸爸要到外面挣钱，让家里过上好日子。

　　我不要爸爸挣钱，我要爸爸跟我在一起！小女孩仰起头，用她嫩嫩的手掌抚摸着我的脸颊。

　　我颤抖了一下，闭上眼睛。我想起我的小女儿，她真乖。

　　啊……门口传来一声女人的惊呼。

　　妈妈妈妈，爸爸回来了！小女孩像兔子一样蹦出我的怀抱，又使劲拽着我的手，硬把我拉起来。我的目光与女人的对撞了一下，又很快弹开。女人扫视着屋子，张开的嘴巴久久没法合拢，身子抖着，脸色苍白。我赶紧跨前两步，在她耳边小声说道，别吓着孩子……

　　很晚了，小女孩才听着我的故事甜甜睡去。我把她小心地抱到坐在旁边的女人怀里，起身告辞。

　　临别，女人告诉我，孩子她爸，还得在监狱里呆几年。他和我一样，也是个小偷。

    这篇故事以第一人称限制观点，花了许多笔墨刻意从小女孩和「我」的互动中，营造出一个“假象”(illusion)，让读者误以为两人为父女关系，但接下来又抛出两个疑点(doubt)：(1)“我”和屋里的“那女人”，作者直接称呼“那女人”，而不是喊她的名字或称她为“孩子的妈”，这样陌生感的称谓显然不合常理。(2)“我”和屋子女主人之间的互动，并没有夫妻久别重逢后的惊喜和热络，反而是彼此存有戒心：“我的目光与女人的对撞了一下，又很快弹开。女人扫视着屋子，张开的嘴巴久久没法合拢，身子抖着，脸色苍白。我赶紧跨前两步，在她耳边小声说道，别吓着孩子……”。读者不免要问，故事中的“我”和这对母女的关系究竟为何？小女孩的熟悉感和女主人的陌生感，形成情境上对立性质的反差，这其中一定有些内情。这个假象和疑点，一直到故事的结尾，作者才戳破假象，给出合理的答案，这答案虽然出乎读者意料之中，但是却合理地解答了读者疑点。这个故事意在表达“善意的谎言”这个道德主旨，即使是闯入的小偷，在面对思念父亲的小女孩时，“我”能将心比心善意地以谎言，来满足小女孩渴望亲情的愿望，表现出即使是小偷的“暗黑人性”里，也存在着良心未泯的温馨面。

2018年4月19日于台湾新竹市

(陈去非，台湾知名作家兼文学评论家)

肖福祥

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陈光晨露

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