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本帖最后由 梓森 于 2016-12-14 22:07 编辑
闪小说与小品 文/梓森 如果说小品是戏剧家族的闪小说，那闪小说就是小说家族中的小品。 小品因为登上春晚而家喻户晓，深受广大观众喜爱，而闪小说正可以从小品的方方面面中加以借鉴。小品在春晚舞台上发展了那么多年，形成了一套属于自己的创作标准和表演标准，而闪小说作为一种新兴文体，要让它获得大众的喜爱，自然要借鉴小品的一些经验，这对推广和发展闪小说是很有用的。 闪小说和小品毕竟有许多共同的特点：闪小说和小品都是在一个微小的空间来表现一个厚重的主题，要求以小见大，小品15分钟内没有多余的语言和动作，闪小说550字内必须做到字字珠玑。小品是将舞蹈、相声、滑稽剧、二人转等的各种艺术的精华都捏合在一起，不是微型的戏剧。而闪小说则吸收了故事、诗歌、散文、幽默等各种文体的精华，决不是小说的袖珍版和压缩版。小品选取了大众感兴趣的核心话题为题材，很容易让大众喜闻乐见，而闪小说从大众关心的社会故事段子入手，让一个能亮瞎读者眼睛的段子爆发，以此来吊起读者的阅读兴趣与欲望。 综上所述，闪小说其实是一个吸纳了各种文学体裁的混合体，它不是按小说的方式来构思描写的，而有它自成一体的写作方式，许多初学者把它当成小说来写，是不是搞错了呢？它是首先各种精短体裁包裹的一个故事段子，其次才是小说，可称为混合体小说，这样是不是更容易理解什么是闪小说呢？ 在小品中，灵魂不在于它的语言动作等是否完美，而在于它反映社会时代的话题是否震撼人心。闪小说也一样，早前闪小说字数限制在三百字以内，很多作品都是在段子式的故事结构中添加一些小说元素，以避免结构上的单薄，让它产生震撼读者心灵的效果。所以闪小说大都不是以情节，人物，语言等来制胜的，而是以一个立意丰富的故事段子（故事核）来制胜的，如果这个故事核没有震撼人心的力度，那这篇闪小说也就很难说是成功的。 这里不妨用程思良早期的一篇闪小说《遗言》来说一下： 霍恩与贝克相约到一个神秘的史前洞穴探险。 贝克无意中触动一块大石头，砸断了一条腿，还将出口堵死。霍恩用手机求援，却发现信号无法接通。 断粮三天了。贝克因失血过多与饥饿，已奄奄一息。霍恩也处于迷胡中，他看见美丽温柔的妻子海伦走来了。他叫道：“海伦！” “海伦？嘿嘿，她爱的不是你。”气若游丝的贝克忽然说。 “胡说！” “马克神父知道。”贝克咽气了。 霍恩被救后的第三天，他找到神父。 “上帝保佑善良的贝克在天国安息。” 在这只有二百多字的小说中，故事核是贝克说的那句谎言，以及霍恩听到这个谎言后的反应，立意是一个谎言有时能让一个人产生活下去的奇迹。记得有一篇小小说叫《走出沙漠》，立意和《遗言》有点相似，在沙漠中只有一壶水了，可“我”就是不给任何人喝，只说是救急用的，鼓励大家坚持到最后一刻，当大家挺过最后一刻时，才发现是个空水壶。闪小说和其他小说的不同点就在于不要写得太详细，情节过程，人物形象等都不用写，而只要围绕一个故事核来写就行，在《遗言》中探险时遭遇不测和奄奄一息都只是用来烘托故事核的架子（或说盒子），而立意深厚的故事核才是整篇闪小说的灵魂，利用其他文学体裁的精华部份也只是为了给这个灵魂打扮一下而已。 当年小品依靠春晚舞台风靡神州，成为大众喜爱的一挡节目。现在闪小说也有一个“春晚舞台”，就是智能手机的普及，可以通过微信，头条等阅读软件让闪小说在大众中普及，成为大众喜爱的一道精神快餐。能不能让闪小说在大众中扎根开花，成为大众的最爱，这就需要广大闪小说作家作出不懈的努力。 | 
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发表于 2016-12-14 22:05:12
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发表于 2016-12-17 10:32:00
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