奇特思维下的个性舒展——蔡中锋闪小说蠡谈

木鱼声声戏

奇特思维下的个性舒展
　　——蔡中锋闪小说蠡谈
　　文/王伟
　　

            随着闪小说文体的构建及不断完善，闪小说的沃土上收获着一茬又一茬的精神食粮，从而召唤出一批又一批国内外闪小说作家从幕后到前台，实现化茧成蝶的全新蜕变。
　　提起闪小说的拥趸者、耕耘者不在少数，而对闪小说文体的定义、写作、教学、发表、宣传等等相关闪小说发展事业默默做出突出贡献的老师，我们绕不过蔡中锋老师。在闪小说文体演变形成及发展中，他是最有发言权的先行者。通过近期对蔡中锋老师闪小说作品的学习以及与他在闪小说学习中的交流，现谨作点滴学习感受，算作我的学习总结，如有妄言不妥之处，敬请读者诸君指正。
　　通过对蔡中锋老师闪小说作品的学习，我感受到有以下几点明显特征：
　　一、构思巧
　　蔡中锋老师在闪小说界的成就、影响与权威是有目共睹的，他的闪小说与诸多老师的作品比较起来，有着较高的辩识度，就像歌手的声线一样，他的声线是独一无二的。而他最抢眼的辩识度，就在于他谋篇布局中精巧的构思，让人感到醒目提神、走心动容、记忆深刻无法忘却。
　　他的名篇《鸳鸯名片》里，让人感知小名片里藏着大社会。巧用名片这个道具，并有意赋予它将两人模糊关系牵于一纸，把心照不宣的复杂的中国式关系体现得淋漓尽致。表面上是“我”搞笑的“创意”，实则把人际人脉连在一起。一个默无人闻的小女人经过名片的嫁接，让人猜测她会是市长的夫人？情人？抑或其他，或许不是或许是，而凡事又皆有可能。谁都不知道，而谁都知道，没人去问，也没人敢问。巧妙数笔切中时弊，令人无限想象无穷回味。
　　再如《金饭碗》里，一只十元钱换来的普通的喂癞皮狗的饭碗，居然能随着装饭碗盒子的不断升级而成为一级高过一级的领导的至爱。这里巧借了“金饭碗”三个字，领导看来这是下属送给自己无尚真挚的祝愿，有此饭碗永享安逸，更何况这是“专家”鉴定过的呢！最终愚人者自愚，“金饭碗”的真正实用价值，最终留给那只没有思想不会讨巧的癞皮狗。
　　蔡中锋老师绝大多数篇目都融入了巧妙的构思，闪小说在字数上是不允许作者拉杂地去过多述说和铺垫，所以巧妙的构思显得尤为重要，在关键之处一语惊醒梦中人。
　　二、点子多
　　读过蔡中锋老师闪小说的都知道，他的闪文里处处充满智慧和点子。而且那些点子并不是孤立单薄的，而是赋予它很大的承载量，来支撑全文的精气神。那都是他长期观察生活思考生活提炼生活的结晶。
　　《儿童速递公司》和《天堂经营者》等都有一个奇特的点子。《儿童速递公司》是在关注留守儿童这一普遍社会现象的基础上诞生的。这个点子产生的力量无以复加地叩在了每一个生活在社会底层不得不外出务工的父母的心坎儿上，道出了他们的心声，引起社会的普遍关注并为之付出自己的爱心，为孩子多播撒一些爱心，还有什么方式能有儿童速递来安慰父子母子亲情来得更直接更有力量呢？它的社会价值可见一斑。
　　《天堂经营者》更是一个近乎荒诞的奇特点子。但我们读后掩卷沉思，它的道理又是如此亲近人生！评论家王清利老师评论《天堂经营者》如是说：这是一篇非常奇特的小小说，与众不同的思维、出人意料的情节、悲天悯人的情怀、大气磅礴的气势，书写了一部人间与天堂之间的传奇。我相信，在不久的将来，天堂经营者这一职业，将从你的键盘走向社会。果然，王清利老师一语中的，《天堂经营者》和《儿童速递公司》均已在社会上悄然成为一种职业，不仅产生了它的经济效益，更重要的是于人类于社会，它们所产生的社会价值是永远延续让人们永远享用的！
　　当然，点子只是一个介质，绝不是为写点子而写点子，点子是件外衣，剥开它的外套，让我们看到它的真正胸怀。这些点子均有抛砖引玉或声东击西之妙。后来，蔡中锋老师曾被人戏称为可爱的“大忽悠”，幽默不失肃穆，无意才知匠心。
　　三、节奏快
　　蔡中锋老师的闪小说，通篇节奏明快，入题开门见山。他的每一篇闪文里，每一个字都像为将帅出生入死的士卒，没有一个吃闲饭的。闪体个儿小，600字以内，不能洋洋洒洒罩衣戴帽。
　　比如《一页明细账》和《一只挑食的狗》。《一页明细账》开篇没有对该明细账做只字的介入提示，入题便是明细帐的内容，不做明细账来龙去脉的描述。通篇从账面上单位、事由、开支明细直到合计。全文扫描账面上的原件文字说话，不做任何个人见解。却于无声之处来让读者领悟它所揭示的官场问题、社会问题。
　　《一只挑食的狗》开篇同样没有描述与狗相关的冗赘信息，而是直接从周一到周日狗挑食的描写。最后一句点醒题眼，那是一只从刚进去不久的局长家抱来的狗。抖得响亮，令人为之一震，反刍沉思。
　　一说到节奏我就联想到一个似乎被神化了的人物，上世纪的李小龙。武术过招要不得那些花拳绣腿，写闪亦然。李小龙的成功在很大程度上归于他的神速。他能在一秒内出拳9次，这是令人无法想象的。说他快，在咏春拳上体现最为明显。方寸之距直接发力，瞬间之内融气力于一点，爆发力才会最强，效果才最明显，斩钉截铁不拖泥带水。尽管这是风马牛不相及的事物，但我们细细揣摩，闪小说就是咏春拳的打法，咏春拳是距离与时间的艺术，闪小说是篇幅与时间的艺术。说它们有着不可忽略的相通之处，我想也不为过吧。
　　四、律动美
　　每一种艺术都不是孤立存在的。本来节奏与律动这基本是一个范畴的两个名词，但我以为它们还是有区别的，所以还是有必要单独提一下。闪小说有了音律美，会给读者以诗以歌的美好享受。
　　《紧急电话》、《鸳鸯名片》、《金饭碗》等都有较强的音律美。就拿《紧急电话》来说吧，拿歌曲的结构来比，此文第一段，赵县长看到天下大雨想到长兴河大堤的险情。就像一首歌的引子、前奏，为下面的电话做好了铺设。
　　从赵县长给钱副县长打电话一直到吴科长把电话打到险情一线的老郑，这一连串的别有用意的电话，蔡中锋老师把这些桥段引入了音乐中的模进手法，随着时间的分秒流逝，急促地上紧了读者揪心的发条，把故事推向不可调和的那个点时，此文的最后两段，副歌部分高潮来了，长兴河决堤了！大水淹到县政府！直到文末赵县长瘫坐到沙发上想到了责任追究，此“曲”音乐渐隐，而留给读者的思绪却是一符渐强线。
　　富有音律感的作品总能给人一种自然流露浑然天成的感受，因为那里不会出现生涩隐晦不和谐的“音符”，让人感到舒心圆满，酣畅淋漓。
　　五、道理少
　　前面说了，我是浅谈蔡中锋老师的人文。道理少，就是想说说蔡老师在闪小说教学中的观点和态度。
　　蔡中锋及其它诸多闪小说名家总结赋予了闪小说个性的定义：情理之中，意料之外，眼前一亮，心中一动。这些个性的定义，明是框框实是引导。
　　只可意会不可言传、文无定法等等这些说法，足以说明写文有它足够广阔的自由发挥的空间，不能让大道理成了写闪小说的桎梏。所以，蔡中锋老师大胆地扬起他在闪小说教学中的一杆旗帜：发表就是硬道理。我们不得不承认，发表也是大家执笔为文的最终目的。提到作文功能的高度上来讲，大家写文就有写文的初衷，就像我们孕育的孩子一样，我们有了他，就会让他走向社会，为人类为社会奉献他的个人力量，体现他的个人价值，产生他的社会效益！借一句歌词，孤独的人是可耻的。土一点儿说，我们这些闪小说的庄稼汉，谁种了庄稼不想收成啊。写与发无异于种与收，以我们的闪作结晶，作为精神食粮的一部分，置于天地之间让读者共飨并提高国人的人文素养，这就是我们闪人的耕耘与收获。
　　发表就是硬道理，当然这并不是只为迎合发表而条条框框地写文，对于发表，我们注重的是写文的实用性。既然文无定法，就不能拿过多的条条框框来羁绊写手的思维与创新，只有放开手脚才能有所创新和进步并百花齐放。
　　说到这里，我不由得又想起了李小龙的截拳道。李小龙他为什么要在众人不解的情况下去潜心研习截拳道？他要的就是截拳道的实用性实战性。而在这一点上，“发表才是硬道理”便与截拳道便不谋而合了。我想大家不会认为我是信口雌黄强词夺理吧。
　　上面说了一些蔡中锋老师的闪作特征及其他，当然蔡中锋老师的官场闪小说也是一个难得的亮点，鉴于是取材方面的范畴就不多言。我相信凭着蔡中锋老师对待闪小说的虔诚态度与不断创新的发展战略眼光，必将开创闪小说的新局面，带动更多的闪小说新生力量攀向闪小说更高的巅峰。

木鱼声声戏

去年的写的一个“蔡中锋”现象。

由零开始

向蔡老师和王老师学习！

木鱼声声戏

由零开始 发表于 2015-8-4 09:55
向蔡老师和王老师学习！

谢谢鼓励！俺也要由零开始

河南学玲

学习王老师的透彻形象有理有据的阐述，让俺又学到了不少东西，！