卓尔评论：精粹闪小说之我见

秦心

　　精粹闪小说之我见
　　文/卓尔

　　从事闪小说创作不久，但阅读却是自上大学时读日本星新一和美国欧•亨利的小小说开始的，距今已有30多年了。在成功加入中国闪小说学会后，有幸读到了程思良会长的闪小说五题、李剑闪小说五题、张凯的《牛跪》和杜景礼的《手牌儿》等诸多知名精品，最近又通读了由中国闪小说学会主办的闪小说2015年第3期，于是产生了从读者的角度谈谈个人对于闪小说创作的看法。目的只有一个，推进闪小说创作的健康发展，多出精品，引领潮流。　　在我看来，闪小说是小说，但由于在字数上受到了严格的管控，因而可以说是一个另类的小说，所以我想从小说的共性与闪小说的个性两个方面加以阐述。
　　一、 基本特征应符合，尤其是小说的内核不可或缺
　　毋庸置疑，闪小说也是小说，因为它还冠之以小说之名，那么它就应符合小说的基本特征。也就是说，小说的三要素必不可少，必须具备人物、情节和环境描写。
　　首先要说，小说是靠形象说话的。古往今来，任何一部成功的小说无不是运用形象说话的。提及《红楼梦》，我们首先浮现在脑海的是宝玉、黛玉、王熙凤;提及《水浒》我们印象最深的往往是林冲和武松等人物，提及《西游记》我们更为清晰的是孙悟空和白骨精。一篇闪小说是否能够成为“精辟”之作，形象是否鲜明十分关键，因而作者力求塑造出“这一个”。
　　作家飘尘(曾明辉)认为：闪小说，“闪”不闪，没多大关系，但不能丢了小说特有的内核。恐怕说的也是这个意思。
　　其次要说，形象的塑造需要描写。既然叫小说，不是在讲段子，不是在说笑话，也不是单纯的故事，那么能够与其它些形式区别开来的最佳手段那就是描写。或细节，或场面，总之是言行最能让人物心灵层面闪光的那一刻。如果一篇闪小说的笔法当中没有一定的笔墨是描写，那它就根本无法成为魅力之作。
　　不能不说，在读过的作品中，将闪小说混同段子，笑话的不在少数，在一点上，我与闪小说作家孙殿武(孙子故里)有着共同的担忧。
　　同时还要说，形象感人离不开情节。通常地讲，在小说的三要素之间，情节是小说的骨架，环境是小说的依托，而人物则是小说的内核。任何一部小说的故事都是情节式展开的，主人公的命运只有时刻处于跌宕起伏中，才会更能引发读者的扣问，或引发读者的愉悦或唤醒内在的痛，这种愉悦，这种痛，往往基于时代的风情或背景，既环境。因为人们阅读文学正如游客观山，喜奇不喜平。所以小说必须要有一定的故事情节。闪小说也是这样的，你可以曲折，也可以淡化，但最终不可或缺。
　　综上，闪小说的创作也应当运用形象说话，需要情节式地展开，并展开的过程之中恰到好处地运用描写。
　　二、魅力闪小说来自妙思巧构，情趣精粹，语言的巧妙运用
　　对于闪小说的认知与概括，《小说月刊》的选稿七字真言：“趣、情、寄、讽、绝、妙、味。”是一种比较具体的体现，而闪小说的倡导者程思良概括的：“微型、新颖、巧妙、精粹。”八个字也是一种规范。
　　首先必须妙思巧构。600字之内，这是一个硬性的指标，要想在有限的文字之内表达一种人性或社会的理解与认知是有一定难度的，要想成为精品更是难上加难。并非只要有一个“意料之外，情理之中”的欧•亨利结尾就能够实现的。其间必然要有一定的故事情节，有一定的笔墨在描写之中设下悬念或包袱，引导读者的好奇心理，仅就张凯老师的《牛跪》而言，我敢断定，他一定是思之又思的，否则难以形成那么奇妙的情节线索，如果说母牛下跪求生还不足以唤醒郑屠，那么母牛为子求情呢?这样的情节绝非信手拈来的，应当首归构思，是情节的一步一步推进，成就了人性最终战胜“屠性”这一主题的。某种意义上讲，读者的心灵震憾，是作者事先设计好的。读罢此文，掩卷沉思，作一次这样的“傻子”，读者是心甘情愿的。
　　其次必须讲究情趣。美学大师朱光潜说得好：“文学须表现情趣，而情趣就大半要靠声音节奏来表现。”《小说月刊》的七字真言当中的“情”与“趣”大致也涵盖了这方面的要求。阅读，很多人应当是一种趣味性的阅读，没有情趣的作品又如何赢得读者的好感呢?
　　另外必须要过语言关。其实小说也好，诗歌也罢，都是语言艺术，语言不过关的作品，无论如何都不可能成为精粹之作。《小说选刊》主编其其格讲得好：“无论是长篇小说还是中、短、微小说，有魅力的作品一定是语言的魅力，精湛的汉语表达，精致的艺术构思，标准是一样的。”从中可以看出，“精湛的汉语表达”也是至关重要的。
　　一部作品分析开来，一是内容，二就是表达。表达的过程才是艺术创作的过程，而表达的工具就是语言，如果将闪小说比作微雕，那么语言就是它的原材料。如果语言本身不过关，作品的价值如何才能得以提升?
　　仅就读到的《闪小说》(2015年第三期)而言，有一篇闪小说的主题是很大气的，但却出现了“可多少钱都无法挽回病情的恶化”的语法错误，不能不说是一种美中不足。类似的另外一篇作品中的“人性难以叵测”一语显然也是一个误用。相反的，我很欣赏杜景礼老师的《手牌儿》，作品运用朴素淡雅的语言，将婆媳间的真爱呈献读者面前，令人感动不已。
　　不要刻意去求闪。对于闪小说，会长程思良的定位是“小说星空的闪电”。而许多作者，常常理解为，闪小说必须要闪，闪在结尾，闪在“意料之外，情理之中”。如果我们的作品能够自然出现这种效果，理所当然是上品，但如果一味地追求这样的“闪”，而丢弃了小说的特质与内核，那就得不偿失了。对此飘尘在创作感言中说得好：闪小说，“闪”不闪没多大关系，但不能丢了小说的内核和意味。
　　“闪”是只一种境界，我们应当追求，但一定基于生活，基于读者的心理转换，基于描写所创造的艺术“真象”与“假象”，但永远离不开生活，请不要忘记：成功的精粹之作，无不是生活的馈赠。
　　总之，精粹的闪小说应当是语言的艺术、形象的艺术，是生活的情趣在作者内心深层的折射，更是作者与读者心灵沟通的中介。
　　以上只是对于闪小说创作的一些个人理解与看法，我是作者也是读者。

卓尔

多谢秦心老师！

袁锁林

卓兄，卓见！对小说，闪小说领悟深刻！

袁锁林

卓尔 发表于 2015-7-28 05:41
多谢秦心老师！

卓兄，卓见！对小说，闪小说领悟深刻！

卓尔

袁锁林 发表于 2015-7-28 06:23
卓兄，卓见！对小说，闪小说领悟深刻！

多谢袁锁林老师老师表扬与鼓励！

杨世英

精粹、深刻的评论！学习。

卓尔

杨世英 发表于 2015-7-28 09:04
精粹、深刻的评论！学习。

多谢世英老师抬爱！！！

李剑

蛮深刻的见解！学习了！

卓尔

李剑 发表于 2015-7-29 21:47
蛮深刻的见解！学习了！

感谢老师光临，并给予鼓励！

卓尔

                                          【修改稿】精粹闪小说之我见/卓尔
       
      从事闪小说创作不久，但阅读却是自上大学时读日本星新一和美国欧•亨利的小小说开始的，距今已有30多年了。在成功加入中国闪小说学会后，有幸读到了程思良会长的闪小说五题、李剑闪小说五题、张凯的《牛跪》和杜景礼的《手牌儿》等诸多知名精品，最近又通读了由中国闪小说学会主办的闪小说2015年第3期，于是产生了从读者的角度谈谈个人对于闪小说创作的看法。目的只有一个，推进闪小说创作的健康发展，多出精品，引领潮流。
      在我看来，闪小说是小说，但由于在字数上受到了严格的管控，因而可以说是一个另类的小说，所以我想从小说的共性与闪小说的个性两个方面加以阐述。
       
         一、        基本特征应符合，尤其是小说的内核不可或缺

      毋庸置疑，闪小说也是小说，因为它还冠之以小说之名，那么它就应符合小说的基本特征。也就是说，小说的三要素必不可少，必须具备人物、情节和环境描写。
      首先要说，小说是靠形象说话的。古往今来，任何一部成功的小说无不是运用形象说话的。提及《红楼梦》，我们首先浮现在脑海的是宝玉、黛玉、王熙凤；提及《水浒》我们印象最深的往往是林冲和武松等人物，提及《西游记》我们更为清晰的是孙悟空和白骨精。一篇闪小说是否能够成为“精辟”之作，形象是否鲜明十分关键，因而作者力求塑造出“这一个”。
      作家飘尘（曾明辉）认为：闪小说，“闪”不闪，没多大关系，但不能丢了小说特有的内核。恐怕说的也是这个意思。
      其次要说，形象的塑造需要描写。既然叫小说，不是在讲段子，不是在说笑话，也不是单纯的故事，那么能够与其它些形式区别开来的最佳手段那就是描写。或细节，或场面，总之是言行最能让人物心灵层面闪光的那一刻。如果一篇闪小说的笔法当中没有一定的笔墨是描写，那它就根本无法成为魅力之作。
      不能不说，在读过的作品中，将闪小说混同段子，笑话的不在少数，在一点上，我与闪小说作家孙殿武（孙子故里）有着共同的担忧。
      同时还要说，形象感人离不开情节。通常地讲，在小说的三要素之间，情节是小说的骨架，环境是小说的依托，而人物则是小说的内核。任何一部小说的故事都是情节式展开的，主人公的命运只有时刻处于跌宕起伏中，才会更能引发读者的扣问，或引发读者的愉悦或唤醒内在的痛，这种愉悦，这种痛，往往基于时代的风情或背景，既环境。因为人们阅读文学正如游客观山，喜奇不喜平。所以小说必须要有一定的故事情节。闪小说也是这样的，你可以曲折，也可以淡化，但最终不可或缺。
      综上，闪小说的创作也应当运用形象说话，需要情节式地展开，并展开的过程之中恰到好处地运用描写。

        二、魅力闪小说来自妙思巧构，情趣精粹，语言的巧妙运用

      对于闪小说的认知与概括，《小说月刊》的选稿七字真言：“趣、情、寄、讽、绝、妙、味。”是一种比较具体的体现，而闪小说的倡导者程思良概括的：“微型、新颖、巧妙、精粹。”八个字也是一种规范。
      首先必须妙思巧构。600字之内，这是一个硬性的指标，要想在有限的文字之内表达一种人性或社会的理解与认知是有一定难度的，要想成为精品更是难上加难。并非只要有一个“意料之外，情理之中”的欧•亨利结尾就能够实现的。其间必然要有一定的故事情节，有一定的笔墨在描写之中设下悬念或包袱，引导读者的好奇心理，仅就张凯老师的《牛跪》而言，我敢断定，他一定是思之又思的，否则难以形成那么奇妙的情节线索，如果说母牛下跪求生还不足以唤醒郑屠，那么母牛为子求情呢？这样的情节绝非信手拈来的，应当首归构思，是情节的一步一步推进，成就了人性最终战胜“屠性”这一主题的。某种意义上讲，读者的心灵震憾，是作者事先设计好的。读罢此文，掩卷沉思，作一次这样的“傻子”，读者是心甘情愿的。
      其次必须讲究情趣。美学大师朱光潜说得好：“文学须表现情趣，而情趣就大半要靠声音节奏来表现。”《小说月刊》的七字真言当中的“情”与“趣”大致也涵盖了这方面的要求。阅读，很多人应当是一种趣味性的阅读，没有情趣的作品又如何赢得读者的好感呢？
      另外必须要过语言关。其实小说也好，诗歌也罢，都是语言艺术，语言不过关的作品，无论如何都不可能成为精粹之作。《小说选刊》主编其其格讲得好：“无论是长篇小说还是中、短、微小说，有魅力的作品一定是语言的魅力，精湛的汉语表达，精致的艺术构思，标准是一样的。”从中可以看出，“精湛的汉语表达”也是至关重要的。
      一部作品分析开来，一是内容，二就是表达。表达的过程才是艺术创作的过程，而表达的工具就是语言，如果将闪小说比作微雕，那么语言就是它的原材料。如果语言本身不过关，作品的价值如何才能得以提升？
      仅就读到的《闪小说》（2015年第三期）而言，有一篇闪小说的主题是很大气的，但却出现了“可多少钱都无法挽回病情的恶化”的语法错误，不能不说是一种美中不足。类似的另外一篇作品中的“人性难以叵测”一语显然也是一个误用。相反的，我很欣赏杜景礼老师的《手牌儿》，作品运用朴素淡雅的语言，将婆媳间的真爱呈献读者面前，令人感动不已。
      不要刻意去求闪。对于闪小说，会长程思良的定位是“小说星空的闪电”。而许多作者，常常理解为，闪小说必须要闪，闪在结尾，闪在“意料之外，情理之中”。如果我们的作品能够自然出现这种效果，理所当然是上品，但如果一味地追求这样的“闪”，而丢弃了小说的特质与内核，那就得不偿失了。对此飘尘在创作感言中说得好：闪小说，“闪”不闪没多大关系，但不能丢了小说的内核和意味。
      “闪”是只一种境界，我们应当追求，但一定基于生活，基于读者的心理转换，基于描写所创造的艺术“真象”与“假象”，但永远离不开生活，请不要忘记：成功的精粹之作，无不是生活的馈赠。
      总之，精粹的闪小说应当是语言的艺术、形象的艺术，是生活的情趣在作者内心深层的折射，更是作者与读者心灵沟通的中介。
   
      以上只是对于闪小说创作的一些个人理解与看法，我是作者也是读者。

木鱼声声戏

卓尔老师为文的态度令人起敬！对闪小说写作颇有见地。学习，致敬！

卓尔

木鱼声声戏 发表于 2015-7-30 13:51
卓尔老师为文的态度令人起敬！对闪小说写作颇有见地。学习，致敬！

感谢版主好评！
另外文中的《小说月刊》应当纠正为《小说选刊》！

郭继端

深刻，精辟

卓尔

郭继端 发表于 2016-1-4 14:03
深刻，精辟

多谢郭老师关注与好评！