谢振作品：不舍小细节，方显大主题

秦心

不舍小细节，方显大主题

　　——读憨憨老叟闪小说《碑》有感

　　文/谢振

　　
    闪小说是非常讲究“以小见大”的。用“以一滴水看太阳”的夸张说法来形容闪小说可能有些过大，但是如果从滴水中甚至连“一条鱼”也反映不出，那么，该小说就会闪名难副。
　　闪小说《碑》刻画了一个难舍故土的深情乡下汉子，表达出作者对某些农村在现代社会大潮下被慢慢“吞没”的深深忧虑。闪小说名家迟占勇以“主题厚重”四字再加上一个惊叹号来评价该文，可谓是一语中的。
　　要在600字以内的微小空间里展现这种大主题，又能“闪动”读者为之深思为之感叹，难度很大。但是憨憨老叟的《碑》却以一系列的小细节，深挖出这一似乎是不可以挖出来的大主题。
　　请允许我把作品中那些小细节一一梳理出来。其一、准备要走了，“爹”却“从院子里费力地拖出一块用麻袋装着的东西”;其二、“爹”又记起那把生了锈的锹忘了拿，折回屋去“握”出来;其三、“把铁锹捅进后排底”;其四、“坐进车里重重关上门，沉闷地对我喊一嗓子”;其五、“头侧向窗外”，盯着车外的山水草木;其六、车到了三岔路口，“爹”低沉地喊停车;其七、挖坑立碑——哦哦哦，笔误，这个细节就是正面描写大主题的，应该不能归入小细节之中。
　　那一个个的小细节看似微不足道，却都无一例外地都是为挖坑立碑这个特写细节作铺垫，他们“四两压千斤”般地担起了显现大主题的重要任务，从而把闪小说“以小见大”的特点真正发挥出来。
　　第二个细节中的一个“握”字，表面上表达的是“爹”对旧物的恋恋不舍，作者在这一细节后以我的怪怨来强化这一思绪。但是如果联系后面的挖坑细节认真品味，从这一个“握”字，可以清晰地窥见到“爹”立碑期望留住乡村的坚定想法。第四个细节，“重重”、“沉闷”、“喊”等词语，描写了“爹”对离开故土的无奈，刻画出“爹”情绪上开始出现难以抑制的伤感变化。“爹”的伤感，与“我”的不理解不无关系，所以他才会重重地关上“我”的车门，冲“我”大喊。情节发展到此，共用了四个细节构成了小说的第一谷波峰。
　　车慢慢地从山凹拐出，“爹”一声不吭地静坐着，只是一个劲地向窗外盯着，主人公的情绪似乎淡定了一些。这个细节后，作者恰到好处地插叙一些小情节，对“爹”的内心进行了三番两次的小雕小刻，不但使行文跌宕起伏，更是对小说主题的深化有着补充衬托的重要作用。前面多个细节的精心布置，再加上这些回忆中的细节的补充衬托， “爹”突然喊停车要下去挖坑立碑这一举动就显得水到渠成，毫无突兀之感。于是，随着这些小细节，在不知不觉自然而然中，忧虑故土消逝的大主题就走进了读者的脑海里。
　　此外，这些小细节虽然都是为大主题服务的，但是作者却以其老到的功力，把它们微小的变化写出来，从而一步步地推动小说的情节发展，引人一步步地深读下去。不才的闪小说《小儿初上学》，因为笔力太浅，平铺直叙，被前辈直言为“流水和记账式”。现在品读憨憨老叟的这篇《碑》，顿觉自愧不如应有十万八千里之远。
　　鲁迅先生曾经说：“只顷刻间，而乃可以一斑得窥全豹，以一目尽传精神……”这形容短篇小说优点的语言，却一样可以用它来解释《碑》这篇闪小说取得大众青睐的原因。《碑》夺得2014年度中国闪小说总冠军大赛亚军，不是偶然的。
　
　　附：碑(原题《路口》
　　文/憨憨老叟
　　要带的东西都装上了，等爹上车就可以动身了。爹倒是不紧不慢，从院子里费力地拖出一块用麻袋装着的东西。我只好从驾驶室下来，帮着把那沉沉的东西搬上了尾箱。爹似乎又想起了什么，折回屋去，握了把生了锈的锹出来。我怪怨道：爹，您带这些有啥用啊?城里可没地好种。
　　爹一言不发，把铁锹捅进后排底，坐进车里重重关上门，沉闷地对我喊一嗓子：开车!
　　车慢慢拐出一道道山凹，我往倒后镜上一看，只见爹的头侧向窗外，紧紧地盯着车外划过的一山一水一草一木，似乎想把它们全部装进眼里去。
　　我知道爹的心情。他七十多年的光阴都撂在了这大山深处的村子里，忙时耕山种树莳田割稻，闲时采石刻碑。此前我跟爹提过多次让他到城里与我们同住，可爹死活不肯。随着村里一户户往外迁居，村里的麻雀学校没有了，水田荒芜了，小路覆没了，就连与他相伴一辈子的我老娘也在年前撒手走了，原本偌大几百人的村子只剩不到几十人了，再不接爹出来，心下实在难安。
　　车到一个三岔路口，爹突然低沉地喊：停车!
　　爹在路口来来回回打转几圈后，转身从车里拿出铁锹朝坚硬的地上直挖。我只得下来帮忙。挖好坑后，又帮着把尾箱里的麻袋抬了出来。解开麻袋才看到里面原来是一块路碑。
　　路碑竖在了路口，看着上面镌着的“岭上村”等字样，我叹了口气说：爹，您这又是何苦呢?
　　爹点燃了一筒旱烟，猛吸一口，盯着石碑幽幽地说：都说落叶归根，我们迟早都是要回来的。我怕到时找不到回家的路啊。
　　暮色四合，吞没了不远处的村庄。