田洪波:世相生活的超常浓缩——《卧底—闪小说精选300篇》赏析

程思良

世相生活的超常浓缩
——《卧底—闪小说精选300篇》赏析

作者：田洪波

《卧底》是我国第一次出版的闪小说集，收入180至210字的超短小说300篇，可谓容量巨大。它标志着一种新的小说文体正在崛起。全书追求“微型、新颖、巧妙、精粹”的创作风格，读来让人十分享受。一如主编之一马长山在后记中所说：“仅用一二百字便能营造出光怪陆离的虚构叙事世界。”同时，验证了王豪鸣老师所高度概括的闪小说“是诗中的绝句！”，也如王雨所指出，它像一枚银针，强烈地刺激着“读者倦乏、麻木的阅读穴位，振奋了读者的阅读情绪。”读罢《卧底》有如下感受：

    一是视角独特。闪小说是小说的一种特殊的表现形式，它往往是从一个画面、一组对比、一声赞叹、一个瞬间中捕捉生活，表达一种新思想。它最显著的特点是小、新、巧、奇。小，指篇幅短小，取材小，入题角度小。因而，它选材的领域可以触及到大千世界的各个角落。《卧底》既有写官场明里暗里的斗争，也有写悲喜交织的男女情爱，既有对当下生活世象的描慕，也有借神话、寓言讽刺现实生活的隐喻，以其轻巧灵敏的角度为我们再现了一个光怪陆离的大千世界。如无刃剑的《袜子》通过端盆给母亲洗脚的细节，生动地刻划了一位舍不得穿袜子的母亲形象，使我们的心灵受到震撼。小说的主人公最后用脸抚拥着母亲的赤脚，哭了。我们的泪水也情不自禁地溢满了眼眶，为这样的生活横断面而感动。张亮的《圈子》讲述了水泊梁山后代宋小江和吴小用自建“水浒文化交流协会”圈子并互得利益的故事，映照了现实生活中的此类现象。马长山的《临终遗言》以狐狸和公鸡为主人公，阐明了爱读书的公鸡必须要有学问才不会让自己“毙命”的硬道理。贾甲儿的《列夫有个灰色的想法》、庄晓明的《五十步笑百步》、王豪鸣的《上帝访谈录》等甚至将笔触伸向了国外和宇宙。冷月潇潇的《卧底》则讲述了一段武林传奇：

    南拳李与北腿张多次在武林大会上交手，均不分胜负，致使武林盟主之位虚悬多年。四年前的一个黄昏，北腿张在庄外散步时，遇一昏倒在路边的后生，命弟子抬到庄里。不久，后生醒来，磕头便拜，云为报家仇，前来拜师学艺。三年后，后生别师下山。本届武林大会，最后关头，南拳李与北腿张登场，百招后北腿张竟落败。这时，一个后生蹿上擂台。南拳李大吃一惊：“你？！”后生说：“师父，得罪了，我还有几招没向您讨教。”二百招后，武林盟主出焉。

    二是故事新奇。新，指选材新颖，奇，指结尾巧妙，两者相辅相成，相得益彰。新奇的故事总是能够吸引读者的眼球。《卧底》中的佳作大多在结尾处出其制胜，使人拍案叫绝。“大义濠然”的苍蝇、“儿女情长”的间谍、“足智多谋”的情敌等等构筑了《卧底》的精彩世界。如段国圣的《谋杀未遂》，初看题目我们会立刻被吸引，以为是一桩离奇的故事，实际上它只是讲述了约会中的一对男女在饮用咖啡时，作为“苍蝇”的我发现了男方不怀好意的倒入对方杯中的“白色粉末”的行为，从而不顾女方对我的讨厌，“勇敢”地扎入咖啡杯中解救女方的故事。应该说，“我”不是没来由的怀疑，因为小说一开始就介绍了“我跟踪那个家伙已经多日了”，所以结尾的“出奇制胜”也就不足为奇了。此篇故事的新奇让我们叹服作者的艺术功力。阿岚的《智取》讲述为夺回丈夫的心，她约情敌喝咖啡，主动给对方出主意：要想与自己的丈夫牢固关系，除非对方怀孕。结果怀孕后的第三者很快传来被她丈夫“打得鼻青脸肿”的消息。因为那个第三者并不知道，他们结婚多年“不孕的原因是丈夫”！这篇小说一直揪扯着读者的心，如此“智取”虽实不可取，却也让我们在极极可危的婚姻面前窥见了一颗脆弱的心，让我们警醒。我们再来看马长山的《间谍》：

    我是一个间谍，已经潜伏３０年了。我不想过白天是人，晚上是鬼的日子了。可是一想到婷，我又失去了自首的勇气。婷还像个脆弱的小女孩儿。她多愁善感，看见别人的一点不幸就要难过，她甚至为小狗而流泪……离开了我，她还怎么生活？圣诞夜，我们宽衣解带……“把灯关上。”婷红着脸说。“可咱们以前一直……”“把灯关上。”“你说什么？”“把灯关上！”天啊。“把—灯—关—上”――这正是当年上峰告诉我的接头暗语……

    听说过这样离奇的故事吗？自己深爱的恋人原来正是自己所苦苦寻找的“暗线”人物，“把灯关上”的接头暗语诠释了这对恋人注定的悲剧结局。小说起始让我们对挣扎在“感情旋涡”中的“我”充满同情，直至结尾我们才恍然大悟，原来“我”的女友潜伏得比“我”还不露声色。一段离奇得可以拍摄成电视剧的故事，却只在200字不到的篇幅里得到了超浓缩的概述。

    三是意蕴丰厚。闪小说的意蕴要求能反映出作者对生活的独特感受。一般情况下，作者对现实弊端做出批判时，不应该锋芒毕露、大声疾呼，而是需要通过对严肃问题的戏谑化处理，让锋芒隐含在人物形象后面，在生动的神来之笔中，让读者感受到一针见血的艺术功力，从而由轻松的阅读进入到沉郁的艺术思考中。每个有良知和社会责任感的作家，从不会把文学创作仅仅作为自己娱乐和消遣的工具，或是赚取钱财和名声的机器，而是总要在自己的作品中写出自己的悲欢爱恨，写出自己的思考与愿望，写出自己的赞美和批判，所有这些，就如周大新所说“都是为人类日臻美好”。如王豪鸣的《破屋》，写一位垂朽的老人和濒临倒毙的老屋相互“激励”而不“倒”的举动感动了上帝，上帝让老人变回了小伙，小伙所作的第一件事却是“飞起一脚”将老屋踢得坍塌的故事，提示了一个令人深思的问题：生活中我们到底还要不要讲究诚信？诚信与我们每个人的意义是怎样的？我们的某种愿望一旦达到了，我们就应该对先前所“祈望”的东西再视而不见了或者是恨之而“破坏”吗？张亮的《和谐的邻里关系》通过西门庆副科长为李师师煲汤、献媚，以及妻子潘金莲对人们背后议论的反映，提示了民族的劣根性，即李师师的老公是西门庆的顶头上司，“花花公子”不会把李师师“怎么样”，彰显了一定的现实意义：在一切可能面前，有时由于某种特定原因，“可能”也会变成让我们无法理解的“不可能”。花籽的《狗绳》、 吴宏鹏的《雕像》等也都韵味十足。我们再来看刘吾福的《改变》：

    东边是小森林，西边是大森林，中间隔着大沙漠。大森林无疑是一个巨大的诱惑。狮子们企图穿越大沙漠去探访西边的大森林，可是派出去的狮子一拨又一拨，全都半途而废，无功而返。最后，有两头年轻的狮子说，让我们试试吧。这两头年轻的狮子于是从东边的小森林出发，进入了茫茫大沙漠……历经饥饿、干渴、风沙的残酷磨炼后，终于成功地穿越了大沙漠。西边大森林中所有的飞禽走兽都来迎接，他们对着两头远道而来的年轻狮子高喊：欢迎你们——骆驼兄弟！

    这篇小说告诉我们：人一旦失去自我会是什么？在婚姻中，为对方而改变自己，落得的下场恐怕就是“狮子”变成了“骆驼”，失去自我。

    四是语言精彩。汪曾祺先生强调，语言本身就是艺术。他甚至有过一句说到极致的话：“写小说就是写语言。”在《小说笔谈》一文中他告诉我们，一个小说家，要懂得“在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事”。香港著名小小说作家刘以鬯认为诗化小说“可以使小说获得新的力量”，“达到新的境界”。他的着眼点，在于小说语言的锤炼与运用；他提倡写小说跟写抒情诗一样，保持语言的质感，不让语言在流通的过程中老化和钝化。刘亚伦也高度概括了《卧底》中的语言，认为它“容量极大，言简意赅，就连标点符号的使用都十分讲究，让每个字都能负担更多的责任。”可以说，闪小说的语言应该就是花卉中的盆景！这方面，一线风的《戴蝴蝶夹的男人》、红颜花开的《老伴》、人在雪巷的《带你去看雪》等篇均十分出彩。表现最突出的是余途的《我身边的女人》：

    飞机晚点了。原本零点起飞改在凌晨3点。她问我身边的座位有人吗？我下意识说没人。可那原本是妻子坐的地方，她去买水。她坐下了。妻子回来，我说你坐，她说连座位都看不住，拿着水去别的地方找座了。我身边的女子无辜地看着我，有点可怜。我又坐下。夜深了。坐着的人因守望中的困顿半睁半合着眼睛。她的头瞬间倒向我的肩并顺势依靠着。我顷刻惊醒，本能地四下张望，找我的妻。妻在不远处对着我们，眼睛半睁半合。她的头靠着我，我不敢动。

    这篇小说语言以一当十，跳跃式递进，提示了人物的微妙心理，多一句，少一词均不可，可谓言简意赅，达到了极致。

    五是人物鲜明。闪小说由于篇幅所限，需要其结构设计精巧，场所人物尽可能地压缩、集中。在设置人物上，它不能像小小说那样，可以从不同角度去刻划人物，有条不紊、有张有弛地过渡人物性格，而是只能写一个人的片断行为或思想。闪小说中的人物多数是定型化的人物，即使写转变型的人物，也是瞬间的转变。即在一言一事、一景一言中转变，而绝不能在几次反复中转变。这就要求作者在设置情节时，将那个最能刻划人物精神面貌的、最典型的环境场面摄入闪小说的镜头。这一点，正如作家汪曾棋所说“应有更多的诗的成份”．小小说和诗的构思要求有一点相似，就是二者一般都不采取铺叙的手法，而是尽可能省略一些事实的现象和过程的交代，用最有典型特征的感性形象，让读者通过丰富的联想和艺术再创造，去把握生活的本质。闪小说的人物语言不仅要耐人咀嚼，而且要使作品中塑造的人物形象更鲜明，更生动。如马长山的《虹》，写一对离异的夫妻依然为好朋友，妻子不时要帮助照料一下前夫的生活，并在前夫生日当天住在了前夫家，却没有发生什么故事。因为两个人都感叹：再找一个前夫或者前妻那样的人太难了，两个人的情感只能寄托在彼此的回忆中。小说语言质朴，将夫妻两人分手五年来的“一些事实的现象和过程”省略掉了，而只选取了“我”生日这天的故事场景，可谓去繁存简，以一当十。无刃剑的《鲫鱼汤》通过叙述一位丈夫为生病的妻子熬鲫鱼汤的故事，塑造了一位忍辱负重、大爱无声的丈夫形象，笔墨干净利落，人物形象栩栩如生。山崖子的《母亲》通过进城来住的母亲“每天都要从小区和汽车站之间来回走七八趟”的怪异举动中，为我们刻划了一位视力下降，怕眼睛失明后找不到家的母亲形象，让我们为之泪湿衣襟。我们再来看无字仓颉的《如画》：

    “来吧，我一人在家。”她收到短信。犹豫。不去？爱，无私，愉悦，拥有……？他有家。天平失衡。她回复：等我。复式楼整洁气派。室内温馨，香气馥郁。来，换鞋。他温柔迫人。嗯。她低头轻应。呆住：三双拖鞋，赫然入目。一双虎头虎脑；一双绣花颀长；另一双，紫色绒面，新的。他知道她喜欢紫色。她脑海里跳进一幅画：《家》。画面：大中小，三双鞋子，依次排列。眼下，画中之鞋安在。只是，一双缺席，在他脚上。一双加塞，等她穿上。她夺门而逃。

    这篇小说以跳跃性的语言，淋漓尽致地刻划了一位在婚姻门外徘徊欲赴“幽会”的女士复杂的情感和微妙的心理变化，通过“颜色”、“拖鞋”、“油画”等三个“道具”，完成了女主人公的情感历程，让人警醒，读后印象深刻。

    当然，由于篇幅所限和编选时间较短，《卧底》中所收入的作品也并不十全十美，如有的篇章侧重于说道理，有的过于直白等，但瑕不掩玉，《卧底》依然不失为一部具有里程碑意义的好书。


洪波之声，真名田洪波，在《短篇小说》、《青年作家》》、《草原》、《朔方》、《小小说月刊》、《百花园》、《芒种》、《小说月刊》、《天池》、《羊城晚报》、《讽刺与幽默》、《新课程报语文导刊》、《杂文选刊》等全国百余种报刊发表小小说等作品300余篇。其中，小小说《玻璃心》获得全国第五届小小说大奖赛一等奖，《斜坡》等三篇小小说被选入《小小说选刊》。中篇小说《一院经理》获《芙蓉》全国中篇小说处女作大赛三等奖。结集出版小小说集《第N次约会》、《兄弟》（合集）。创作简历被收入《中国当代文艺家辞典》、《黑龙江作家辞典》。系中国微型小说学会会员，郑州小小说学会会员，黑龙江省作家协会会员，鸡西作家协会理事。2008年被评为小小说“明日之星”

梁闲泉

洪波写得好！

SXSWG

洪波老师的几篇评闪小说的评论都相当到位，精彩独特！