左世海闪小说作品网络研讨会总汇

白沙地

10【左世海闪小说研讨会】讽喻之妙，孝心何在
　　                  ——左世海闪小说《寿材》赏析
                                                          文/冯丽琴
　　左世海老师的闪小说我很喜欢读，究其原因有三点，其一，我们是老乡熟悉的很，虽不常见面，但彼此隔三差五通个电话，切磋文学，相互鼓励。过去他一直写诗歌，近几年主攻闪小说的写作，而且多次获奖，是最活跃也 很有实力的闪小说作家。其二，他的闪小说作品题材大多取材与农村，反映老百姓的艰辛生活和喜怒哀乐，乡音浓，当然这与他从小生活在农村是分不开的。其三，有欧亨·利的表现手法，掲示人性的真善美和假丑恶。情节之妙，构思之巧，语言通俗，结尾转折出乎意料，意蕴深刻，余波未了，回味无穷。闪小说《寿材》可以说是他的代表作了。
　　常回家看看，生活中我们每个做儿女的都有这份孝心。可是谁又能做到最好呢？电视广告有这样一个内容：一位老人，把饭菜都做好了，坐在电话机旁，耐心地等待孩子们回家吃饭，不一会儿，女儿打电话说单位有事不回来吃饭了，儿子又打电话说，不回来了，您自己吃吧！望着一桌准备好了的饭菜，老人无奈地说，忙，忙，都忙。可怜天下父母心，孝顺老人，天经地义；感恩父母，人之常情。可叹我们做晚辈的往往忽略了这一点，以为这无关紧要，以后有的是时间，孰不知报着这样的想法，却错过了感恩的机会。孝顺父母融入在我们生活的点点滴滴中，比如打个电话问候，回家里与父母坐在一起拉拉家常话，吃顿饭，照顾老人们等等这都是孝顺的表现。然而有谁能做的十全十美呢？
　　静下心来细细品读《寿材》一文，感慨万千。
　　不道文章体现闪小说创作的特点，单说主题鲜明，有强烈的讽刺效果而言。作者选取老娘病重商谈准备寿材一事做为叙写故事的角度，采用三个儿子的对话，推进故事情节的展开，掲示人物的内心世界，将灵魂的鄙畏掲露无疑，也将丑陋瘾痞肮脏的嘴脸刻画出来，他们的孝心何在，不言而喻。‘咱得为她做一口上当次的棺材，让乡亲们看看咱们的孝心。＂，老大这话一出口，就给读者留下来了质疑。孝敬父母难道是给别人看吗？选柏木的，虽贵三家分摊 。可谓一波一折，可后来三个儿子又商量，柏木嫌贵，改用红松木的就这么定下了。又可谓一波一折。岂料刚定音老娘就悄然离世，最后仅用老大墙根遗剩的有裂痕的杨木。也可谓又一波一折。这三个场景的情节看似简单，却也注重了一波三折。尤其老大的动作和语言描写更逼真。即， 用脚踹踹，嘟哝道：“可惜这木料了，做 棺材。早知做一对橱柜，多好 。＂把 人物刻画的入木三分，淋漓尽致，其卑鄙的灵魂连禽兽不如，也起到了讽刺的效果，引起读者的共鸣。试想这样的人真的有孝心吗？这答案不说读者自然清楚明白。同时语言对话通俗，又有地方方言特色，口语话强，合乎人物的身份，这也是文章见长的一个特点。
　　但愿天下所有的人，常怀一颗感恩心，珍惜人世间那份亲情，从现在做起，从小事做起。

　　附原文：寿材(593字)
　　文/左世海
　　眼看老娘一天天病重，兄弟三个坐到一起商议着为娘准备寿材。
　　老大说：“娘苦了一辈子，没享过一天福，咱得为她做一口上档次的棺材，让乡亲们看看咱们的孝心。”
　　老二说：“要上档次，就数柏木的了，就像咱村吴老爷用的那种，富贵大气，让人看了眼亮。”
　　“柏木是好，可贵着哩，听说至少一万多元。”老三说。
　　“贵不怕，咱三家分摊，该出多少算多少。就这样说好了，你们回去和弟妹商量一下，没意见就定了。”老大说。
　　一周后，兄弟三个又坐到了一起。
　　老二说：“柏木是不是有些贵，咱们的光景没法和吴老爷家比，人家儿子当局长，咱没那么多钱。”
　　“可不是，棺材再好也是给活人看的，有那钱不如给娘买点好吃好喝的，趁她还有一口气。”老二提议。
　　老大咳嗽了一声，吸着烟说；“就买红松木的，价钱也不高，每家六七百元，能承受得起，就这样定了，回去和弟妹们说说，钱集齐后，立马去买。”
　　还未等三兄弟再会面，老娘在一个月黑风高的夜晚悄然离世。
　　兄弟三个望着躺在土炕上僵硬了的老娘，默默无语。
　　还是老大开了口说：“松木棺材来不及买了，咋办？”
　　老二说：“你院里不是有一根盖房时剩下的粗杨木吗？做口棺材还够用。”
　　老三说：“是呀，放也是闲放着，年久了，怕腐得啥也做不成了。”
　　老大沉思许久，说：“就这样定了，老二你去请木匠。老三你去向亲戚们报丧。”
　　老大独自来到院子，望着墙角那根满是裂痕的杨木，用脚踹踹，嘟哝道：“可惜这木料了，要 用脚踹踹， 棺材。早知做一对橱柜，多好。

白沙地

11浅谈左世海闪小说的结尾艺术

首先祝贺左师兄闪小说作品研讨会的举办。我写闪小说的时候，就认识了他，同班学习，视为师兄。左师兄的作品我不陌生，很多我都读过，有些还是我学习的榜样。左师兄擅长运用欧•亨利式结构和马克•吐温的笔法，讽刺幽默的风格，夸张的情节，出人意料的结尾，构成他闪小说的魅力。他非常擅长在结尾给人一种意料之外又在情理之中的震撼，这也体现了闪小说“闪”的真谛。下面我用他的作品做几个说明。
《认粮》的结尾：爹叹了口气，缓缓地说：自去年你娘失明后，家里一直是我做饭伺候她，如今我已没有多少时日了，我走后，你不在她身边，你娘得一个人学会照顾自己。她看不见，嗅觉又差，我担心她做饭时，辨不清那些米面，把这些袋子挽上去，只要她一摸，就明白了。这样一解释，前面的层层包袱就一一说明，充分写出了老两口的爱情和真情，相濡以沫，难舍难分。
《瞒》的结尾：兄弟俩给娘换衣服时，感觉她怀里有块硬邦邦的东西，取出一看，竟是老大生前穿过的一只旧鞋。母亲的坚强与牵挂，儿子的用心和母亲的纠结，环环相扣，层层递进，到结尾水到渠成。
《老乡》的结尾：“太好了，今天总算逮到你了。”男子突然脸色一变，站起身说：“我爹叫李耕田，和您一块儿在乡里教过书，15年前您借我爹的1000元钱，该还了吧？”这样的结尾很是幽默，刚才还得意自傲的“我”瞬间恐怕就要满地找洞了，这个老乡伤不起，呵呵。
《领导来了》的结尾：“在这屁大个县城，去我家竟然空着手，还敢大声直呼我的名字，除了上头的领导，谁敢！”通过保姆的描述，领导竟能一一对应，分析到位，入木三分，最后对领导的领导的判断，仿佛把官场那些事撕开一个缺口，一窥全貌。这个与有的小偷专偷领导家一样，有异曲同工之妙。
《站牌下》的结尾：为捡这个瓶子，俺等了好长时间。这很冷幽默，把社会上的个案和世人间的交流，融合在一个小小的站牌地方，揭示生存的复杂和不易。
《背后是谁》的结尾：  “瞧你这局长当的，怎么胆子越来越小了？” 太太嗔怪道。局长擦着头上的冷汗，半天无语。“冷汗”“无语”，局长为啥有这样的感慨呢？都说没做亏心事，不怕鬼敲门。局长的胆子是咋啦？应该是白天越来越大，晚上就越来越小了吧？背后是谁？一根棍子就让局长一一倒出很多不法勾当，说得如此道貌岸然，但又底气不足，可悲可叹。
左师兄的作品，如此结尾的很多，就不一一赘述了。他的这个结尾的设计，不是刻意而为，而是画龙点睛之笔，有了前面的铺垫和包袱，结尾的和盘托出也就水到渠成了。看似信手拈来，实在精雕细琢，这种结尾艺术，无疑为左师兄的闪小说作品添色不少。
最后祝左世海闪小说作品研讨会圆满成功！

白沙地

12读《古董》
          文/李文全

一个破旧油灯台
在一场买卖中成了道具
在买与卖的讨价还价中
疑心顿起
贪欲横生
捡漏给人带来的意外财富
在这里发酵
见风长的报价
把情节推向高潮
最后那句台词真闪
左老师把那盏身价不菲的灯台
再次打入到阴暗之角
老丁们傻眼了
读者被震撼了


姓名：李文全
地址：四川省广安市兴安下街40号爿中美食
邮编：638000
手机：13541982267
邮箱：liwenquan0826@163. com
QQ:1615318240

白沙地

13左世海《老乡》另类解读
                                                                                             文/一人立场

        左世海先生的作品先前零零星星读过一点，这次为其研讨会虽没有通读，但数目已经很可观。有感而发，提炼个文题《论左世海闪小说的淑世情怀》。花了一周多的时间，洋洋洒洒流出8千多字。脱稿后忽生异想，投给了大学学报。今天拜读了何处先生的大作《浅谈左世海闪小说的结尾艺术》，受益匪浅。何先生对《老乡》结尾的分析中规中矩，寥寥数语便品出个中味来。但是否是原作之意还不好肯定。我对《老乡》有着另类的看法。
        小小说乃至闪小说，因其短，世人多误解，看轻者与易写者貌不同而实相同。小坛闪坛一直也是鱼龙混杂。过多的貌似闪小说而非闪小说的文字败坏了人们阅读的胃口，也败坏了闪小说的声誉。针对看轻者，我曾想：小小说、闪小说能不能承载更多的内涵，而不仅仅是一个思想？譬如千而八百的文字，能不能充分调动读者的想象，完成一部中长篇小说的容量？抑或情节的逆袭能不能设计出仁者见仁智者见智不一般的模样？对于后一个问题，左世海先生的《老乡》给了很肯定的、也很漂亮的回答。
        《老乡》设计的情节是：“我”在医院遇到一个脸色黝黑的男子，他基本认出“我”是作家解红雨而“我”并不知他，为了确认，他连环抛出问题，他的说辞对我一味的恭维，令我沾沾自喜而不加否认，当确认之后，他突然脸色一变：今天总算逮到你了。我爹叫李耕田，和你一块在乡里教过书，15年前您借我爹的1000元钱，该还了吧？
        前文提到何处先生的分析，现在抄录在这里：“这样的结尾很是幽默，刚才还得意自傲的“我”瞬间恐怕就要满地找洞了，这个老乡伤不起，呵呵。”何处先生的文章是一解，我已有评说，不再重复。然而《老乡》还可以另一解。
        先来做个数据分析。15年前，按成文时间，是2000年抑或更早，我不记得当时我拿多少工资，再早些时候我是记得的，因为20年前我参加亚威杯微型小说征文比赛，意外夺魁，获得奖金800元，整整是我一个月工资的10倍，所以记得很清楚。当时我在一所大学教书，想来在乡里教书的不会比我多吧。1000元可是好大一笔，很难借到吧，即使后来几年工资可能涨一些，可那依然是笔不小的数目。再说了，借了这么大的一笔钱，当事人绝不会忘记了——借10块20块忘了属于正常，这么多能忘记吗？既然不是忘记了，那就是赖着不还了，“我”这作家的人品去哪了？文学总是讲究些典型性的，如果仅仅幽上一默，那就不是闪小说，其充量是个笑话小品而已，所以不能仅仅作个案来看。再说借出这么大一笔钱，借出者应该留有借据，何况“我”的人品如果真的这么差，同事应该有所知吧，借据更必须，甚至根本就不会借的。当时这么大的一笔钱，借出者不可能拖得太久不索要，从文中看，借出者及其子是知道“我”的大概工作情况的，找到其单位再找到其人是很容易的，果真如此，“我”若赖着不还，“我”根本就丢不起这个人！
        所以，“我”是属于自我感觉良好、在小成绩面前沾沾自喜、面对恭维忘了自己是谁的小文化人、小官员的形象，而并不是借钱不还的无赖。这样既有个性也有共性，属于文学的，作者能用几百字塑造出来，其容量是很大的，也是很成功的。那么脸色黝黑的男子要“我”还钱作何解？我认为作者正是在情节逆袭中戳破小文化人、小官员沾沾自喜的气泡，从形象到思想都更进一步，此其一。其二，脸色黝黑的男子虽然说的像是真的，我在前文分析中已经将其攻破，借钱的事纯属谎言！这个类型的人才是无赖，到处讹诈，混淆视听，他们会抓住你性格中的弱点以达到他们丑陋的目的。我想，作者描述那男子“脸色黝黑”，应该是有象征意义的。
        期盼左世海先生写出更多好闪小说！

白沙地

14从《杀狗》看左世海闪小说的微言大义
　　文/怀素
　　
　　左世海老师是闪小说界的“大咖”,短短几年，创作发表了数量可观的闪小说作品，令人仰视。见到左老师的姓氏，不由想到了著名的《左氏春秋》。看罢左老师的作品，细细地咂摸咂摸，还真有《春秋》的味道。传说孔子写《春秋》的目的就是要原始察终，见盛知衰，惩恶扬善，拨乱反正。纵观左世海老师的闪小说，大多言简意赅，微言大义，颇具《春秋》风范。下面仅从《杀狗》一文，探讨学习左老师的创作艺术。
　　洪超老师在《<杀狗>的情节艺术唱出人性悲歌》写道：杀狗是个典型的情节，杀是情绪最大的发挥处。喜子无限的情绪都聚中到这个情节上。作者通过这把刀，或者说把它当成手术刀来解剖人的灵魂，让人在道德和欲望之间能明确地进行选择，作者试图通过这把刀，为人类的心灵之病开出济世良药。无疑，洪超老师从小说的情节设计上一语中的，点明了题目的主旨。
　　但是，对此我认为应该对洪超老师的评论作一点补充，才能体现出《杀狗》一文的社会意义。
　　我们如果把闪小说《杀狗》放到当前社会大的背景下探讨，或许会有更加深刻的感受。改革开放以后，农民从土地上解放出来，大量涌入城市，在各行各业扮演着重要的角色。农民工在为国家作贡献的同时，也获得了一定的劳动报酬，增加了家庭的收入。这也是他们宁愿长年在外，抛妻舍子的原因。可是，这些农民工也是人，不是机器，他们有着自己的喜怒哀乐，七情六欲。他们渴望亲情，渴望男女之欢。同样受煎熬的还有他们留守在家的妻子儿女。男人长期不在家，女人用羸弱繁荣肩膀挑起了家庭的重担，她们要照顾父母，看护儿女，下地劳作，洗洗刷刷……，她们甚至比外出打工的男人们付出了更多的艰辛。而且，她们也有自己的情感需求，也有自己的生理需要。而现实中，她们只能倾心寡欲，活得像个尼姑。这难道不是对人性的极大摧残吗？左老师在小说的最后，没有写出男人对女人的直接非难，这也是高明之处。试想，对于留守在家的妻子，男人没有愧疚吗？也许正因为男人对女人的愧疚，男人才把满腔的愤怒与委屈，宣泄到一条狗的身上。这篇闪小说可以说是以小见大，管中窥豹，通过一件小事，揭示了整个社会农民工及其家庭的生存状态。
　　左老师闪小说中的微言大义，在其他作品中均有体现，在此不再一一赘述。
　　
　　附作品《杀狗》
　　文/左世海
　　
　　冬天的夜晚来得真快。
　　喜娃坐在土炕上，点燃一支烟，然后伸手去拿窗台边的那只烟缸,却发现里面有几个皱巴巴的烟蒂。
　　这两天有人来过？喜娃望着正做晚饭的二兰，问道。
　　没呀！你不在，谁来？二兰头也没抬回答。
　　喜娃听了沉默不语。
　　院里突然传来“吱呀”一阵脆响，喜娃知道有人在推大门，他探头向窗外一望，见一个人影闪进了院子。出乎意料的是，院里的阿黑见状，不但没有狂叫，反倒摇头摆尾像见到了久别的主人。
　　有人来了，你去看看。喜娃对二兰说
　　二兰听了转身出去。
　　是狗子兄弟呀，稀罕，啥风把你吹来了，正巧喜娃也刚回来，你们半年没见了，进去唠唠。二兰在院里大声招呼。
　　不啦！我来寻猪，看跑到你们院里没有。狗子大声回答着，向四周看了一眼，返身离去。一旁的阿黑又摇着尾巴，将其送出了大门。
　　狗子走后不久，邻居李大爷、喜娃的同学豆子听说喜娃回来了，也都来看他，结果被狂叫的阿黑挡在门外，最后还是喜娃出去喝住阿黑，将惊魂未定的二人领进屋里。
　　这狗挺厉害！豆子对喜娃说。
　　确实是个看家的好手！李大爷也附和道。
　　喜娃回头盯着阿黑，没有作声。
　　当晚，喜娃辗转反侧，久久不能入睡。
　　你有啥心事？二兰疑问。
　　过了年离开这村子，和我一起到城里打工吧！喜娃说。
　　为啥？那阿黑咋办？二兰不解。
　　喜娃欲言又止。
　　第二天早晨，喜娃提了刀子，直奔狗窝。
　　你疯了！二兰见后叫道：你不能杀它，它给咱看家呢！
　　看个屁！喜娃骂道：连一个偷人的贼都看不住，留它何用？
　　二兰听了脸色突变，低着头再没吱声。

白沙地

15标新立意，闪现真情
——左世海闪小说《红蚯蚓》赏析
文／冯丽琴
作为一名优秀的作家，他的眼光深邃而思维敏捷，善于捕捉生活中琐碎之事的闪光点，从中挖掘主题，令读者叹服，读后受益匪浅。左世海的闪小说贴近现实，关注身边生活，寻找广泛的素材，以小见大，构思精巧，欧亨利的表现手法运用十分娴熟， 出人意料之外，又在情理之中，而且有的作品具有强烈的讽刺意味和独特的艺术特色，曾被中国闪小说学会会长程思良老师誉为闪小说界的一匹黑马。
闪小说《红蚯蚓》可谓一篇上好的精品佳作。
文章塑造一位平凡女子面对金钱的诱惑和权势的压力，不卑不亢，表现出她对爱情坚贞不渝和纯洁善良的美好心灵。也让读者为她凭借自己一双手勤劳致富的精神所感动。读后不由让人们竖起大拇指！
小说中的女人常拿一把剪刀对着镜子发呆，反复出现多次，用以设置悬念，吸引读者的注意力。在集中的故事情节中，女人有意让男人用剪刀剪去自己脸上的几根毛，不料却破相毁了女人秀美的脸庞，高潮迭起的情节，展现出女人的高贵品格，大大加深人物形象的刻画，这一举动给读者留下抹也抹不掉的印象。看似傻，可结尾抖出原由，细细品味这其中的道理，女人破相既让人们惋惜，也令人发指，更加痛恨工头的丑恶嘴脸，赞美女人的高洁灵魂。
有关反映爱情方面的作品很多，作者却能够选取破相始末来巧妙反映主题，不仅新颖独特而且立意好。同时，叙述有条不紊，自然而然，恰当。题目形象有趣，暗示毁容，结尾曲折离奇，闪的精彩，男人的憨厚善良，女人的纯真温柔，知恩感恩在寥寥数语里，令人回味无穷。这至纯至真至善至美的爱，荡气回肠。语言自然流畅，善于运用对话推进情节的发展，使细腻的情感在字里行间中流露。
左世海老师的闪小说作品可以说是写作技巧极其巧妙，独具匠心，别具一格，篇篇精彩，篇篇赢人！

附原文：红蚯蚓
文/左世海

一对夫妇住进了工棚。
丈夫矮而黝黑，左脸上有道拇指长的疤痕，倍显丑陋。
女人身似细柳，那张脸，满月般光洁秀丽。
“那对小夫妻，简直是武大郎和潘金莲的现代翻版。”工地上的男人们悄声议论着，眼睛瞪的像绿头苍蝇。
起初，小夫妻对他人的议论并不在意。时间长了，丈夫似乎有了心思，开始独自喝起闷酒。
女人常常拿把剪刀，修剪着额前的刘海，在镜前长久发呆。
丈夫出工后，工头夹着个皮包钻进工棚。没二分钟，就捂着脸出来了，身后大红的票子，散落到门外。
丈夫回来，又看到女人拿着剪刀在镜前发呆。
“咱回老家吧。”女人说：“这儿不是咱呆的地方。”
丈夫听了迟疑着，摇头道：“干几年再说吧，娘看病要钱，老家房子也要返修。”
女人听后眼圈开始发红。
“我脸上有几根长毛，帮我剪一下。”女人顿了顿又说。
丈夫在女人脸部瞅了又瞅说：“没有啊，我咋看不到？”
“在这呢！”女人用手指了指自己颧骨。
丈夫将剪刀靠近女人脸部，女人突然头一扭动，刀尖不偏不倚，刺入颧骨，划出一道长长的口子。
望着奔涌而出的鲜血，丈夫吓呆了。
几天后，女人伤好了，右脸上留下一条二寸长的疤痕，像一条蠕动的红蚯蚓。
“多好的女人呀，破相了！”工地上的男人惋惜不止。
丈夫明白女人的心思，他托着女人的脸，心疼地说：“你呀，真傻！”
“你才傻呢？”女人依偎在他的怀里，嗔怪道：“那年我野外挖苦菜，被狼扑倒，要不是你发现后及时救我，脸上能被狼撕咬成这样。”

白沙地

16[左世海老师闪小说研讨会]《杀狗》是一种无奈的警告
  左世海老师悟性高，没用几年，便跨入了闪小说顶尖高手行列，作品四处开花。既让我惭愧又庆幸，惭愧的是左老师的成就，我只能望其项背。庆幸的是闪小说有左老师的加入，无疑是锦上添花。
  这几年来，我读过左老师很多作品，发现左老师的作品大多数都是写老百姓，写老百姓的酸甜苦辣。这样的作品很接地气，《杀狗》也不例外。打工回来的喜娃发现妻子二兰出轨了，他能怎么办？像古代的武士那样怒斩奸夫吗？那显然不行，因为现在是法制社会，杀人那是要偿命的。暴打奸夫一顿？喜娃也不敢。喜娃只是个打工者，高昂的医药费不能让他放肆地去扬眉吐气。
  打妻子二兰一顿，然后再与她离婚？这也不行。喜娃是农村人，他知道在农村娶个媳妇不容易。这也不行那也不行，那怎么办？喜娃只能拿那条无辜的狗来出气了，以此来警告二兰，希望能维护自己的婚姻。
  《杀狗》虽然写的是奸情，可是却道出了新一代打工者生活的困境，悲愤和无奈。
  
  附作品《杀狗》
　　文/左世海
　　
　　冬天的夜晚来得真快。
　　喜娃坐在土炕上，点燃一支烟，然后伸手去拿窗台边的那只烟缸,却发现里面有几个皱巴巴的烟蒂。
　　这两天有人来过？喜娃望着正做晚饭的二兰，问道。
　　没呀！你不在，谁来？二兰头也没抬回答。
　　喜娃听了沉默不语。
　　院里突然传来“吱呀”一阵脆响，喜娃知道有人在推大门，他探头向窗外一望，见一个人影闪进了院子。出乎意料的是，院里的阿黑见状，不但没有狂叫，反倒摇头摆尾像见到了久别的主人。
　　有人来了，你去看看。喜娃对二兰说
　　二兰听了转身出去。
　　是狗子兄弟呀，稀罕，啥风把你吹来了，正巧喜娃也刚回来，你们半年没见了，进去唠唠。二兰在院里大声招呼。
　　不啦！我来寻猪，看跑到你们院里没有。狗子大声回答着，向四周看了一眼，返身离去。一旁的阿黑又摇着尾巴，将其送出了大门。
　　狗子走后不久，邻居李大爷、喜娃的同学豆子听说喜娃回来了，也都来看他，结果被狂叫的阿黑挡在门外，最后还是喜娃出去喝住阿黑，将惊魂未定的二人领进屋里。
　　这狗挺厉害！豆子对喜娃说。
　　确实是个看家的好手！李大爷也附和道。
　　喜娃回头盯着阿黑，没有作声。
　　当晚，喜娃辗转反侧，久久不能入睡。
　　你有啥心事？二兰疑问。
　　过了年离开这村子，和我一起到城里打工吧！喜娃说。
　　为啥？那阿黑咋办？二兰不解。
　　喜娃欲言又止。
　　第二天早晨，喜娃提了刀子，直奔狗窝。
　　你疯了！二兰见后叫道：你不能杀它，它给咱看家呢！
　　看个屁！喜娃骂道：连一个偷人的贼都看不住，留它何用？
　　二兰听了脸色突变，低着头再没吱声。

白沙地

17生活的真实，构思的巧妙
——读左世海闪小说《请客》
文/陈秀春

读了左世海老师的《请客》一文。首先对他具有独具匠心的叙事构思感到敬佩。左老师十分注重在平常的生活中，猎取闪小说创作素材。他的作品幽默风趣，以小见大，寓意深刻。也正是这些生活中平凡的小事，让读者看后都为之会心一笑，但笑后又使人不由掩卷深思。
本来张三请李四吃饭是朋友间偶而的小聚，而李四利用张三的请客想把王五也带进去，这样自己可以省去一笔费用开支，然而王五也有着同样的想法，想把自己要请的马六带去，以此借花献佛，办理私事。文中巧的是马六竟然是张三的上司，他怕自己喝多，只好找出毫不知情的“洒仙”张三作挡箭牌。这样一来二去，形成了一个情理之中，意料之外的完整的故事，形成了一个令人啼笑皆非的连环套。通过了了数笔，三个反复连贯的情节，就把几个人的自私、狡诈揭露的淋漓尽致，让人读后，拍案叫绝。
      左世海老师的这篇闪小说，采用的是“三一律”写法，三个叙述一个意外结果，简单明了又环环紧扣。这本是日常生活中最常见的一件小事，但左世海老师却能够巧妙地抓住这一社会现象，说明他善于观察生活，善于捕捉生活闪光点的有心人，能在小小的故事里，给读者留下广阔的思索空间，这也许就是他孜孜不倦，勤奋笔耕的结果。
    愿左老师在今后的文学大道上走的更远，创作出更多的令读者喜爱的闪小说佳作。

白沙地

18好一个认钱不认亲
——读左世海《哭丧》
张红静

　　左世海老师的闪小说主题厚重，笔法老道，讽刺世相一针见血，对底层人物的苦涩又隐忍同情。读罢二十篇，发现篇篇都有印象，原来多是经典佳作，只是往常我读的粗滥，没有与作者相连。不过，让读者记住作品而非作者本人，更体现了作品创作的成功。现以《哭丧》为例，浅析左老师的创作特色。
　　作品取材于农村某些地方的哭丧风俗。老人死后，为了渲染一种气氛，体现孝子贤孙的真心孝心，他们会把丧事办得风风火火，体体面面。从而也为小说的主人公出场创造了合情合理的环境。
　　杨二开始时，并不是一个无情无义满眼金钱的人。当他有一次看到死去的老人有些像父亲时，他是一个有血有肉的人。他的泪是真实的，感情也是真实的。这是人之常情，每一个孩子都爱着自己的父母亲，这是割不断的亲情。可以说，这是最基本的人性。作品必须要触及真实的人性，这是必须的最起码的要求。杨二是立体的，这是他的有情有义的一面，或者是人之最初的一面。可悲的是，当穿孝衣的男子给了他钱后，感情就变了味道。杨二笑了，因为他得了钱，还留下了吃饭。钱是杨二性质转变的关键点。
　　其实，这样赚钱也无可厚非，既然存在这样的风俗，这个哭丧的职业总要有人去做，哭丧的钱总要有人去赚。社会是现实的，为了生存，为了生活，只要不违反法律，违背道德，有哪些钱不能去挣呢？关键是，泪水本是人内心感情的外化，这哭丧的泪水则成了与金钱交换的筹码。从这个角度来看，这个泪水就完全等同于金钱了。大概杨二每次流泪，都是因为有金钱在前面召唤。这几乎成了一种条件反射，看见金钱，想到金钱就能痛哭流涕。这样的泪水已经被金钱异化了，甚至说，人的本性已经被金钱异化了。一个不争的事实就在后面，杨二母亲的死得到了验证。
　　杨二的母亲溺水而亡，作为哭丧行家的杨二本来可以大显身手，大哭一场的。可是，如今的杨二已经不是原先的杨二了。他一滴泪也没有，直到妻子把钱递到他的手里，他才哭天抢地起来。他为什么再也哭不出来呢？他已经只认识钱而不知道什么是亲情了。至此，杨二的人性已经彻底蜕变，变成认钱不认亲的混蛋！这中间的转变是有一个过程的，钱起了决定的作用。结尾难免有些夸张，但这种夸张是合情合理的。正是这夸张，讽刺了一心钻到钱眼里的丑恶灵魂。
　　小说一方面讽刺了哭丧的陋习，另一方面激发读者对金钱的思考。人是不是因为赚钱而放弃割舍了亲情呢？其实，这个主题并不新鲜，我至少读过三篇相同题材的作品，还包括曹文轩的一篇。要想写得好是需要狠狠地努把力的。左老师的这篇好在结尾对杨二异化性格的夸张描写，也就是妻子递给他钱之后。让读者哭笑不得。
　　小说的语言非常俭省，文字背后的作者叙述极其冷静。这个朴实的语言，暗含了很深的功力。有人说左老师是闪界的黑马，其实功底在那里，写任何体裁都能成为黑马。金子的材质，做成什么都是金子。
　　有些作品一看很平常，细细读来，则令人拍手叫绝，击节赞叹。左老师的作品就是这样。本篇用了传统的笔法，除了夸张与对比，并没有刻意采用多种写作手法来体现，但讽刺滴水不漏，高潮之处戛然而止。除了这个《哭丧》，还有几篇非常冷静，暗藏波澜。比如《站牌下》，《寿材》等。
　　从他的作品中，我学到了对人物形象的塑造与刻画。几乎每篇作品里的人物都是立体的，发展的，都是满满的人性的体现。闪小说是个非常玲珑的体裁，一般不适宜采用多种手法去炫技。本着一颗真心，用良心爱心诚心去写，自然能写出一种境界。

1366字
附作品
哭丧
文/左世海

杨二在街上转悠，见有户人家正办丧事。棺材正面摆着张老人遗像，极像杨二死去的父亲。
想到父亲贫苦一生，杨二不禁潸然泪下。
一个穿孝衣的男子走到他身前问：你认识我爹？
杨二摇摇头，泪流的更快了。
想哭就到灵前哭吧，我正愁孝子少没人哭呢，我雇你，哭的越痛，给的钱越多。
杨二再也克制不住了，他上前跪在灵前，捶胸顿足地大哭起来：爹啊，可怜的爹啊……，那情形，仿佛眼前死的真是他亲爹。
哭完后，那男子说：你哭了3小时48分，算4小时，这是200元，你拿着。待会儿席开了，吃完再走。
杨二拿着钱笑了。
从此，杨二把哭丧当成了自己的职业，。谁家办丧事请他去，他都乐此不彼，挣钱不说，还能混顿酒席。
临村一户人家死了闺女，杨二被请去。主家把300元往他面前一甩道：哭吧，哭得越痛给的钱越多。
杨二见后，顿时声泪俱下，开始放声恸哭。
正哭得起劲，突然有人跑来拉起杨二说：快走，出事了，你娘在水塘边洗衣服，不慎落水淹死了。
杨二听后一惊，摸了把眼泪，爬起来跟着来人就走。
果然水塘边聚了不少人，被乡亲捞上岸的杨二母亲，因溺水时间过长，早已停止了呼吸。
自己的娘没了，这回好好哭吧！有人叹着气说。
看到死去的母亲，杨二跪上前，本想喊声娘，可嘴张着，愣是吼不出声，挤不出半点泪。
众人见后愕然。
杨二的老婆赶来了，她看到杨二的尴尬相，顿时明白了，赶紧掏出一些钱，往他面前一甩，喊道：哭吧，哭得越痛给的钱越多。
话音刚落，看到钱的杨二已是声泪俱下，嚎声如雷。

白沙地

19站牌下的黑色幽默

     文/石渔
　　左世海老师的《站牌下》是一篇颇具黑色幽默的作品。
　　一个在站牌下等车的女人，遇到一个形迹可疑的男人。劫财？劫色？恐怕大多数读者和文中的女人一样，心情极度紧张。这个男人究竟要干什么！作者不动声色，一步步误导你走入他精心设置的陷阱：女人想起前几天邻居说近来有几个外来打工者，找不到工作，身上的钱花光后，就专门在傍晚找单身女子下手……
　　至此，那个男人的不良企图似乎昭然若揭了。接下来看看女人的应对措施：把胸前的包抱的更紧；胡乱拨了个手机号码，佯装给老公打电话，让老公来接她……从这里可以看出，这是个单身女人。她挺聪明，急中生智，让老公来解围。再看那个男人对此一点反应也没有，正当女人绝望时，救命的公交车来了！也许上车后女人还惊魂不定呢。
　　再看结尾，作者给我们幽了一默，原来那个男人只是想要女人手中的空矿泉水瓶！嘿，这个男人够敬业、够有耐心的。
　　一篇成功的闪小说，必然是艺术性与思想性俱佳。《站牌下》的悬念设置非常成功，作品的思想性也是非常强的。为什么看到那个形迹可疑的男人，我们都会紧张呢？我觉得是社会某一方面出了问题。如今的网络、电视、报刊，各种各样的信息铺天盖地而来。这些信息良莠难分，一些媒体热衷于报道不良不实的负面新闻，给人们以误导，造成极坏的影响。主流媒体常说的提倡正能量是有一定道理的。世上本无事，庸人自扰之。套用一句时尚的话说，现在是法治社会。坏人不敢太猖狂的。当然，提高自身的安全防范意识也是非常必要的。
　　
附原文：
站牌下
文/左世海
    没有一丝风，闷热的天气，使她感到有些口渴，她仰头将手里的半瓶矿泉水呡了几口。
　　一个衣着简朴的中年人四处张望着向这边走来，当男人看到她后，迟疑了一下，在离她二米远的地方停下了脚步。
　　她的心不由咯噔一下，直觉告诉他，男人不像是等车的乘客。
　　除了她和那个男人，四周再没有一个行人。她见男人一直在看她，下意识地向站牌另一边靠去，不料男人也向前几步，与她始终保持原来的距离。
　　她开始有点紧张起来。她想起前几天邻居说，近来有几个外来打工者，找不到工作，身上的钱花光后，就专门在傍晚找单身女子下****劫，难道……
　　她偷偷弊了一眼男人，见他腋下夹着个紧裹的编织袋，里面藏的是什么？是刀子，还是……，她不敢想了。
　　此刻她紧张极了，握着矿泉水瓶子的手开始有汗渗出，她把胸前的包抱的更紧了。
　　男人依然如故。
　　情急之下，她掏出手机，胡乱拔了个号码，然后对着手机大声道：老公啊，我在东风街11路站牌下，你说来接我，走到哪啦？
　　什么，马上到？
　　好，我等着！
　　她强挤出一丝笑容，再次用眼角扫了男人一眼，原以为男人听后会痒痒离去。没想到男人像是个聋子，没有一点反应。
她的心狂跳着，感到时间停止了一样漫长。

　　正当她感到绝望时，公交车鸣着喇叭，一阵风驶了过来。
　　她长舒了口气，将瓶子里的水一饮而尽，然后扔掉瓶子，急忙上车。
　　这时男人突然走上前，嘟哝着：为捡这个瓶子，俺等了好长时间。

白沙地

20《两张照片》的对比艺术

文/石渔

　　王奎山老师在《现实主义对现实的超越》一文中写道：要实现对现实具体题材的超越，除了写作者本人得有对现实的超越性认识之处，在叙述策略、叙述手段上也得有相应的改变。
　　左世海老师的《两张照片》正是很好了利用了对比艺术，达到了他的写作目的。
　　1、位置。省长的在客厅正中央，马彪父亲的在书柜的角落里。
　　2、大小。省长的半人高，马彪父亲的七寸大。
　　3、颜色。省长的彩色，马彪父亲的黑白。
　　4、马彪对两张照片的不同态度。抚摸着省长的照片，神情激动；拿起父亲的相片，讪笑，然后塞入书桌。
　　作者通过一系列的对比，马彪的丑恶嘴脸昭然若揭。“家里东西都满满的，这遗像真没有个合适的地方摆挂”。150平米的住房，真没地方挂吗？是他心里根本没有父亲的位置。这篇小说似一枚小小的银针，准确地刺中了某些为官者的穴位。在这些为官者眼里，对他们仕途有用的人才是衣食父母，为此不择手段用尽一切办法接近、讨好，为日后升迁攀爬创造有利条件。殊不知，假若日后这些高官万一落马，城门失火，会不会殃及像“马彪”这些“池鱼”？
　　
附：两张照片
　　文/左世海
　　春节期间，我去B市办事，顺便看望了在该市当局长的老同学马彪。
　　当了局长的马彪就是与众不同。150平米的住房，装潢的富丽堂皇。屋里的摆设自然不必细说。光是客厅正中央挂着一幅半人高的双人彩色巨照，足以引人注目。照片里一个头发稀疏、容光焕发的的老者，微笑着目视前方，旁边站着的马彪，双手与老者的右手紧握在一起，那神态，流露出一种难言的幸福与自豪。
　　这是谁？咋看有些眼熟。我盯着相片问马彪。
　　你再看看，像谁？马彪走近前，笑着让我猜。
　　我又仔细看了看，突然一拍脑门，叫道：这不是咱们省的赵省长吗！怎么，你和他都有交情？
　　哈哈，好眼力。没错，是赵省长？，马彪脸上放着光，说：去年赵省长调离咱省，到部里任职，我正好在北京出差，便前去拜访了他。马彪抚摸着相片，神情有些激动。
　　能与省长单独合影，厉害！我赞叹着，在马彪的指引下，又去别的房间观赏了一番。最后到他的书房后，我无意在书柜的角落里，又看到一张七寸大落有灰尘的黑白照片。
　　这是？我指着照片里满脸皱纹，神情忧郁的老头问。
　　是我乡下父亲，半年前就去世了？你看看，家里东西都满满的，这遗像真没有个合适的地方摆挂。马彪讪笑着拿起相片，瞄了一眼，然后“咣”地一声打开抽屉，将照片面朝下塞入了书桌里面。

白沙地

21没见过左世海本人，见过照片，老老实实本本分分的样子，想必性格也是如此。人说文如其人，大体不会错。看左世海的作品，给我的印象就像他的人，老老实实，本本分分。不张不杨，脚踏实地。按着小说的路子老老实实地写下去。那里的智慧，也是厚厚重重的，不花里胡哨，故弄玄虚。
左世海做学生，肯定也是那种不外露不一定多受老师粉笔头打的好学生。但也不是锋芒毕露多让人格外看一眼的学生，他就是那么默默地学，成绩也不错，不一定多拔尖儿，但绝对又是好学生，能考上一本的好学生，不给老师家长学校拉分。
左世海的作品，符合编辑的口味，恰到好处。不怪力乱神，也不搞先锋派，不搞实验田，照应有的路子做下去就好了，写自己的好了，编辑喜欢，自己高兴就好了。其实，圈子里这样的人才是主干，出成绩。好人缘儿。像一个大哥哥，平易近人，和颜悦色。
左世海成绩不错，报纸刊物经常见到他的大作，这就不简单，虽不说“唯发表论”，可发表毕竟是检验作品的一大标准之一吧。所以说，我要向他学习，曾看过一本刊物，具体不指哪一本了，登了好些人的作品，细细看来，还是左世海的小说更小说。这很重要，写闪小说的，微小说的，没有几个像小说的，还夸夸其谈发表了多少小说，那是发表了多少段子小品，不是小说，别往小说上靠了，让人误解，以为闪小说就是段子。我在邮箱选稿子，许多人就直接说，“老师好，编辑好，给你几个段子。”我蒙圈了！
不说了，预祝左世海作品研讨会圆满成功！

白沙地

22关于左世海闪小说作品的琐言碎语
文/叶雨
左世海先生是我国闪小说界高质且高产的作家之一。曾经潜水读过他的不少作品，却一直没有机会表达我对他的敬仰之意。借此闪小说作家网召开其作品研讨会之际，特来贴几则曾经写过的关于阅读他作品的个人心得。词不达意，希望大家不要笑话我的浅薄，也希望左先生宽宥我的唐突冒犯。
一、      《古董》
作品叙述从容，语言不温不火，余味绵长。《古董》直击人性的贪婪。讽刺作品而不着讽刺痕迹，殊为难得。
二、    《杀狗》
《杀狗》选材好，立意也深刻。堪为描写农民工生活状态的上乘佳作。可惜“喜娃欲言又止”以下失去了含蓄意味，还可以更好。
三、      《红蚯蚓》
为了表达爱，或者报答男人当年对自己的搭救的纯洁真诚回报。女人竟然主动自残破相。于我，真是闻所未闻，匪夷所思。《红蚯蚓》描写的爱情故事让我震撼异常！极端素材的选择，应是此篇得以成功的元素之一。
四、《同房》
呵呵，乍一看《同房》这个题目，不禁叫我油然产生了一点点俗念。细细读下来，原来是描写妻子如何关爱老伴的故事。故事写的曲折引人，从标题到结尾，一路悬念，非常好读。不禁又有些脸红——为了我的庸俗念头。当然，更多的是对作者的钦佩——包括对这个“标题党”的设计以及整篇悬念的设置，都让我耳目一新，赞佩不止。
五、《谁请谁》
人说：酒场如战场。战场自然离不开机谋。您看《谁请谁》将一次喝酒之约写的多么错杂缤纷！世海先生围绕一场不经意的开头而最终掺杂了诸多心机的酒事的描写，为读者活画出一幅精准生动、令人深思的人情世象图。能将一个短篇抑或中篇的写作材料熔铸作闪小说题材，不能不令人佩服作者的文学功力！
六、《认粮》
初读《认粮》，似乎在写爹的遗言——关于爹身后如何安排娘的生活问题。反复咀嚼，其中既有爹对娘的挚爱与不舍，更有爹娘生活状态的孤寂与苍凉。毫无疑问，作者的着眼点在于鞭笞儿子的不孝，在于呼唤社会对于老年人的关心。作者对于社会的人文关怀由此得到充分彰显。这种言在此而意在彼的表现手法值得推而广之！
七、《瞒》
《瞒》的题材并不新颖，难得的是作者将这一并不新鲜的题材写的如此不着痕迹而又令人动容。关于老大的死，老二、老三一直瞒着娘，一直强颜欢笑为娘行孝示爱；娘亦知而不言，直至死才点破。这情节本身就令人感动。而作者并未满足于此，于文末更进一步，增加了一个新的细节：“兄弟俩给（死去的）娘换衣服时，感觉她怀里有块硬邦邦的东西，取出一看，竟是老大生前穿过的一只旧鞋。”可想而知，娘为了死去的老大，曾经在老二老三背后流过多少眼泪！这就赋予了作品不同于其他同类作品的巨大震撼力。
八、《实话》
作者立意于批评时下见怪不怪的缺斤短两、掺杂使假市场乱象，借《实话》一文展开一个尴尬的画面，令人啼笑皆非。这就是小说的妙处。其实小说并不“小”，我们完全可以从小处说一些大实话！
提示：作品最后一句中的“买”字或许是“卖”的误写。

九、《寿材》
《寿材》大概取材于一则民间流行故事。本篇妙处在于通过增添细节赋予旧故事以新的更大的批判力度。此种路数，值得肯定。
十、《哭丧》
杨二的哭丧始于临事思亲，伤情流泪。继而发展为哭丧得钱而自喜，最终发展到给钱就哭，不给钱即使亲娘死了也哭不出来的荒诞程度。我想，《哭丧》的文学价值在于其对于过度市场化对于传统道德、传统价值观的摧残破坏，对于人性的逆向异化等等的揭露。毫无疑问，由此带来的巨大批判力度对于人们反思现实，激发我们重拾民族美德，建立社会主义核心价值观有着十分重大的意义。
十一、《老乡》
送礼碰见讨债的，活该“我”倒霉！《老乡》一文运用“三一律”手法，将此尴尬场面安排在医院里，“我”探望生病的领导并打算借机送礼，攀结领导的时候。我想，那个“总是笑眯眯的男人”一定是一眼就认出了“我”，所以才主动认“我”为老乡，欲擒故纵的。不然，他何必跟“我”废话？作者这种藏而不露欲抑先褒，临门一脚忽然抖落一地尴尬的叙事方法实在高妙！
结语
还有一些，暂不贴了。下面是几句关于闪小说选题的话，谨与各位师友商榷——
1、请于创作的同时多留意当前文学创作的主流取向，努力把文学创作作为传播社会主义核心价值观的基本责任，而不是吐槽排泄的工具。以免误入写作歧途。
2、发展壮大闪小说事业是一项长期的系统工程，作者不能不从大处着眼。应努力从兄弟文体的经典作品中汲取营养，决不能闭关自守，坐井观天。
3、要正确判断我们面对的丰富社会现实，千万不要误判形势，以至于只见黑暗不见光明。作家是塑造人类灵魂的工程师，闪小说作家一定要有正确的政治担当。

白沙地

23谁是妈（934）
——读左世海《妈来了》
  对左世海老师，我是被他的作品深深吸引的。左世海老师的作品，常在各大刊物上出现，因此我熟悉了左世海这个名字。
  左世海老师的作品，题材广泛，内容丰富，更擅长细致入微的情节刻画，常常于大海中捞珠，以小见大，让人振聋发聩。做人如处事，文品如人品，左世海老师有着文人的本知和良心，关注的更多的是老百姓，是底层小人物，是小人物的喜怒和哀乐。
  喜欢左世海老师的文，尤其喜欢那篇《妈来了》。
  《妈来了》是以对话的形式来推动情节的发展的，妙的是，妈来了，左世海老师却没有直接写妈，没有妈的形象神态，没有妈的只言片语，妈通篇都没有出场，而妈带来的震撼却一波一波地冲击着我们的内心。
  第一波，小龙给媳妇打电话，告诉媳妇妈来了。媳妇很高兴啊，千叮咛，万嘱咐，妈坐车很累，妈有晕车的毛病，让妈好好歇着，她就回来。听听，媳妇多孝顺，可马上，小龙的一句，不是你妈是我妈，媳妇立刻变了。卧室里堆的脏衣服该洗了，每天做饭的事也不用她忙活了。
  好一个变色龙!
  你妈我妈，婆婆就不是妈了吗？自己妈来，嘘寒问暖，好吃好喝好招待，婆婆就该当老妈子了吗？
  媳妇的形象又现实又具体，这样的媳妇，我们的身边也不乏其人吧！
  妈来有事。又一折。有事？啥事？病了吗？人老了，头疼脑热是正常的，干脆上小诊所瞧瞧，我忙，没时间。自己妈来就立马回去，婆婆来就没时间了。婆婆看病，只能上小诊所，若是自己的妈呢？会吗？为啥？还不是钱闹的，怕花钱呗！这一对比，媳妇的小心眼，小市民形象，跃然纸上。
  第三折，妈中奖了。媳妇又变。妈上了年纪，路上一定很累了，你赶快扶妈去卧室歇着，让妈啥也别干，问妈想吃啥，我这就去买。
  媳妇是典型的势利眼，见钱眼开。谁是妈？钱才是妈！
  讽刺得好！真是麻辣媳妇！势力媳妇！幽默中饱含着心酸！人心怎么了？亲情、孝道都去哪了？人性呢？难道我们愿意做金钱的奴隶吗？这就是此文留给我们的思考吧。
  左世海老师的作品多是精品，比如《寿材》《瞒》《哭丧》《认粮》。左老师笔下的人物也都丰满，有血有肉，有经线，有纬线，那是左老师几十年的心血和感情啊！
  左世海老师的作品特色很多，是我学习的典范。其实我拿起笔来，内心是极其惶恐的，但是因为喜欢，才写下自己的感受，希望左老师不要见怪，也祝愿左老师在闪小说的道路上越走越远——

白沙地

24试说左世海闪小说创作的热与冷
文/林健

　　看到论坛贴出左世海闪小说作品网络研讨会的公告，开始寻找左老师的闪小说系列作品。因为进这个论坛较晚，对闪小说创作已经成绩不菲的左老师，我很陌生。进入他的主页，打开他的主题，从他2013年3月5日在论坛发表的第一篇作品读起，一路追寻左老师创作的踪迹，不知不觉中我有了很大收获。
　　收获太多了，得拣主要的说。那就说说左老师闪小说创作的热与冷吧。
　　左老师发在《中国闪小说作家论坛》的闪小说大约170余篇。以发表的时间和数量做考据，我将其大约分为三个阶段：
　　第一阶段：从2013年5月6日的《惊吓》到2013年12月17日的《哭丧》，半年多时间，左老师发帖约107篇。我认为这一时期是左老师创作闪小说的高热期。
　　因为情感热烈，所以才思敏捷，左老师笔下的乡村与官场、亲情与恶俗皆能自由走来，赶趟儿涌入他的笔下，在其巧妙布局与情节设计中给读者演绎了一幕幕感人的真情戏剧，或喜或悲，或庄或谐，各具特色。尤其是《哭丧》《存车》《伴侣》《三叔》《尊严》《验钞》（修改稿）《一角钱》（修改稿）《拜把兄弟》（修改稿）《碰瓷》《寿材》《窝囊废》《喜宴》《欲望》13篇论坛精华以及两组15则总体精华作品，充分展现了左老师初期创作闪小说的智慧与水平，给后来者留下了辛勤出成果的谆谆教诲。
　　第二阶段：从2014年1月8日的《值班》（修改稿）到2014年12月19日的《妈来了》，共计发帖38篇。我认为这一时期是左老师闪小说创作的慢热期。
　　因为慢热，作者有了更充分的观察思考生活的时间与空间，这一时期的作品相对于第一时期来看，风格更加成熟，文笔更加老练。《妈来了》《父亲来电》《一条花裙子》《寄托》《消失的龙民族》《杀狗》《回头》《矿长的记性》8篇论坛精华作品，几乎每一篇都堪为闪小说的样本，这也是多数参加网络研讨的师友们最为青睐的。
　　第三阶段：从2015年1月19日的《认粮》到2016年3月7日的《我错了》，共计发帖28篇，其中有6篇作品在分区论坛重复发帖，实际创作作品当为22篇。我认为这一时期是左老师闪小说创作的冷静期。
　　我说的冷静只表现在闪小说发表的数量上，我推测作者可能致力于其他作品的创作中去了（或许是其他原因），然而，这一时期作者闪小说的创作数量少而质量高，给我留下的启示是“因为要出精品，就要认真反思生活，就要耐心积聚力量”。这只是我的一己推测，但是对于热爱闪小说创作者来说，应该也是经验吧？
　　这一时期的论坛精华作品有《苏醒》《梦》《灯泡》《红蚯蚓》《遗爱》《同房》《都是好人才》《请客》《聋子》《一袋苦菜》共计10篇，热爱闪小说的师友自己会在阅读中发现，这些作品相对于前两期而言，日臻成熟，尤其是相对于第一时期的精华作品来看，同为精华，实际上水平已经不在一个层面上了。
　　纵观左世海闪小说创作从高热到冷静的变化之路，我个人认为，写作需要认真的态度，需要执着的努力，更需要对生活的深入与反刍。做一个有良知的闪小说作家，社会与民族，人性与审美，道义与担当，引领与追求，这些都是闪小说创作时不容许忽视的大问题。
　　胡言乱语，如有不当，还请师友们谅宥。
　　预祝网络研讨会圆满成功！（1245字）
　　                                                                                   2016年4月9日  星期六