迟占勇闪小说研讨会集锦

迟占勇

回复 15# 廖敬涛


    谢谢廖老师！你在研讨班很活跃，祝你成功！

迟占勇

以小喻大 见微知著

——迟占勇部分闪小说浅识

    从论坛里拜读迟占勇先生的部分闪小说已有时日，最初的感觉如同三五人相聚，听其中一人讲几个小故事，姑妄听之而已。近日读到一篇关于李健吾评论卞之琳《断章》的短文，觉得很有意思。卞之琳的《断章》是这样写的：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。李健吾写评论盛赞此诗，他很看重“装饰”二字，认为这是卞之琳对人生的解释，“诗面呈浮的是不在意，暗地里却埋着说不尽的悲哀”。卞之琳却根本不领情，声明：“‘装饰’的意思我不甚着重，我的意思着重在‘相对’上。”莎士比亚有云：“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，以卞、李二人的文学修为对一首诗的感悟和理解尚且难求共识，就迟先生的闪小说而言，平凡如我辈，不能真正理解作者的初始意图和思想主旨，想来也是在情理之中了。然而，与听罢小故事或报之会意一笑，或致以简短评说的情形相似，重读论坛里贴出的十七篇闪小说，觉得对其中的某些作品亦有些许感悟，故草就这个帖子，聊述一孔之见。

    以“微型、新颖、巧妙、精粹”见长的闪小说其篇幅短小，但内涵丰富，因此更需要作者有较强的文字驾驭功力，避免宏大叙事，截取生活片段或单一场景向读者讲述一件小事，其蕴含的寓意由读者自己挖掘领悟，这就是小中见大的手法。作者以第一人称口吻向我们讲述的《邻居》、《午后的餐馆》、《求助》、《特殊投递》、《我的追悼会》等五个“断章”，“我”在小说中出现，以主要角色借道邻居回家或外地被偷向人求助，都是通过对自己行为及心理的描述向读者揭露冠冕堂皇的理由和借口后面所隐藏的那个“小”来——怕外人从矮墙穿过而封闭平台的小算盘；担心善意被欺骗而不肯施援受困者的小心眼，而这些似乎让人不以为意的小事其实在每个人的日常生活中都可能遇到，该怎样处理是文字背后留给人们的思考。而以线索人物出现的“我”则不谋而合地叙述了两个骗局——盲人行乞者用靠自己的劳动（拉二胡）赚来的游戏币当钱付饭费，“我”制止了伙计并认真收下；一个失去父亲的女孩还能收到来自天堂的关心和问候，“时空邮箱”编织了一个善意的谎言。骗与被骗的背后有人情的冷暖也有爱心的交织，这应该是作品要诠释的内涵。至于以荒诞手法成文的“我的追悼会”无疑是对嗜酒的官迷的一个辛辣讽刺，把喝酒当做工作，升官看领导脸色的官场酒文化有意放大，我们不难发现作者要表达的思想。

    亲情和爱情一直是文学作品长盛不衰的主题，无论是长篇、中篇还是短篇，而在闪小说有限的文字里向读者讲述亲情和爱情故事，无疑需要作者对关键情节的把握要游刃有余，既能介绍清楚事件的起因、经过、结果，又不能拖泥带水过于冗长。《并蒂莲》、《青春巷》、《向春天的火车》重在叙述爱情，《想念》、《幸运草》、《草原之夜》重在描写亲情。在作者的笔下，爱情是生死相随不离不弃，爱情是一诺千金执着坚守；亲情是因为爱你所以吓唬你，亲情是因为爱你宁愿委屈自己，亲情还可以是只要亲人活着宁可不做什么英雄的内心独白。作品没有高大全般的艺术形象，一切都如寻常小事娓娓道来，读者看后却在内心产生强烈的震撼和共鸣，这就是文字的力量。

    对于社会上的某些不良现象及热点问题，作者用小说语言进行挞伐，与杂文和时评相比似乎有“四两拨千斤”之效，让人一读就懂并心领神会。取材于温岭虐童事件的《恐》，只抓住了一个“揪耳朵”的细节就向人们揭示了虐待儿童对其心理的影响有多大；《画匠》里有独门手艺的表叔，却因吸食毒品最终命丧于自己用来作画的水银；一则《寻狗启事》让人们看到了这个社会上还有许多对待宠物比对待爹妈还亲的人，无需引经据典，小说的内容足以引起人们的反思和自省。

    两篇关于蚂蚁的作品《驯蚁》和《午后的战争》则是寓庄于谐，幽默而不乏寓意，只是曾在电视里看到方清平表演的与《驯蚁》内容相同的单口相声，失去了一定的新鲜感，而“一泡尿滋死一群蚂蚁！”的“战争”，则让人对作者峰回路转的写作手法会心一笑。

    读迟占勇先生的闪小说，如同读一篇雅致小品，又像是听一段单口相声，占用的时间不长，引发的感慨良多。作者驾驭语言文字的功力可见一斑，尽管在个别情节的处理上值得商榷，如《并蒂莲》中一对殉情的情侣已化作白骨还能紧紧相抱，那枚刻有“莲”字的戒指还能戴在手指上，男童“一泡尿滋死一群蚂蚁！”等与现实似乎脱节，但瑕不掩瑜，相信读者领会更深的还是作者小中喻大、见微知著的创作手法和删繁就简、举重若轻的文学功底。
（果星）

迟占勇

字字句句总关情

     读迟占勇老师的闪小说，你会情不自禁地沉浸在行云流水般的文字里，你会不由自主地被浓浓的情感包围、感动、融化，亲情、爱情、友情、邻里情、师生情、小爱、大爱……而每一种情释放得又是那么热烈、奔放、真诚、朴实、感人。欣赏文字的同时，不得不被文章的灵魂打动、震撼。这是学习迟占勇老师闪小说的真实感受。
     除了这些，迟占勇老师的闪小说还有一个特色，就是散文化创作手法的运用和渲染。散文，具有形散而神不散的特点，看似闲散的语言，却集中构成了一个意境深远、含蓄深刻的主题。闪小说，和散文相似之处也就是这些。散文的意境美和诗韵美应用在闪小说身上，更显现出了闪小说的文体美和韵律美，有效增强了闪小说的艺术感染力。如《并蒂莲》开头：“夏日，正午。荷塘。”《青春巷》中：“花开花落、风霜雨雪，静静的青春巷。”这曼妙的语言，这干净的文字，如画、如诗。散文化的语言和写法，使闪小说更具美感。赵福海老师编写的《小小说创作启蒙》一书，他在评论肖晨先生的《没有冷却的心愿》一文中说：“本篇采用散文诗的表现手法，像萤火虫一样闪光跳动的音符文字，把我们带入到小说作品的另一种美的享受之中。”他还说：“散文诗的表现手法的运用，不仅使小说的语言更加精美意赅，而且还充满了诗的意境美和音乐美。让我们从他的小说中感受到意境从音乐美中走来的艺术。”这些评价，无疑是肯定了在闪小说创作中散文化手法的借鉴和运用是值得尝试的。我喜欢散文的细腻和柔情，更喜欢具有散文化意味的闪小说。
(卜算子）

迟占勇

真

——读迟占勇闪小说集《朦胧年华》

司晓欣


感谢占勇送我他的新作《朦胧年华》。通读了两遍，篇篇精彩，耐人寻味，让我初次认识了闪小说，并且深深地爱上这种“微型、新颖、巧妙、精粹”的文学样式。

读占勇的闪小说，更深切地领悟到文学的真谛。在人类社会漫漫的历史长河中，无论是振聋发聩的洪钟大吕，还是日常生活中的牙板游丝，只要用真意去聆听，用真心去感受，用真情去表述，都会有动人心魄的力量，正所谓 “感人心者莫先乎情”。而情贵言真，这个“真”字所包含的，一是真感觉真性情，二是真情景真人物，三是真功夫真学问。这些在占勇的闪小说中都具备了。

真感觉真性情，来源于作家对生活的热爱、观察和思考。占勇的小说多为平民题材，他采取平民视角观察生活，体会生活，真正走进了平民的精神与内心，而不是站在底层生活的外围带着悲悯和同情来描写。他笔下的人物和故事林林总总，从不同角度反映了社会现象和平民生活，表达了对真善美的呼唤和对假恶丑的鞭笞。《小梅》中，小梅和母亲在贫病交加中等待着父亲归来，为了挣钱给母亲治病，小梅甚至去了“不好的地方”打工，可是她在打工的地方却与父亲不期而遇。小说以一个惊讶的称谓“父亲！”结束全篇，故事戛然而止，这时读者会感受到在小梅的心里，不，是在读者的心里，也是在作者的心里，震惊、委屈、痛苦、失望……一起涌来。《等》以奶奶看电视的细节展现了一个祖孙三代残缺的三口之家的复杂感情，通过对人物心理的刻画，客观地表现了当今社会普遍存在的离婚现象给人们心理造成的伤害，表达了作者对这一现象的忧思。《邻居》通过借邻居平台回家取钥匙后双方发生的心理猜忌和提防，把当今社会“老死不相往来”的邻里关系和社会道德普遍缺失、人与人之间缺乏信任感表现得淋漓尽致，读来发人深省。这些细节能够成功地打动人，皆因作者表达的是真感觉真性情。

占勇的笔下多是故乡人物故乡景，王大拿、小朱、花婶、范疯子、秀才、灯官儿等人物性格特点鲜明，呼之欲出。即使并没有说明地点的故事，由于讲述得娴熟自然，形象跃然纸上，恍若眼前，给人的感觉就是真情景，真人物。如《一件蓝大衣》记录了父亲和老李头在那个特殊年代的一段往事，这分明就是一则真事，然而它确确实实是作者创作的小说。《大官》、《求药》、《颤抖的豆角》、《在产房》……掩卷品啧，历历在目，毫无编攒之痕。就连《怀念声名狼籍的日子》中的老鼠阿树，都像作者的亲眼目睹，如果不是结尾的一句“看见一只老鼠静静地躺在马路中央，血迹已干，只剩薄薄的一张皮”，谁会想到阿树竟是一只老鼠！作者把芸芸众生的生存状态和心理拿捏得准确到位，给普通而艰辛的平民人生赋予了诗意和人性之光，作为喻体的阿树不是老鼠，是生活在我们身边真实的人。

占勇为人忠厚、做事认真，在同事中素来被喻为“学院派”、“学究气”。体现在他的作品中亦如此。他的闪小说随意、自然、不俗、不浅，又不涩、不晦、不娇、不怪，雅俗兼具，流转自如，独具一方天地，表现出不凡的文字功力和文学功底。比较显著的特点是：语言洗练，精准到位，在浓缩的区区几百字中，竟然能达到情景交融，意象大气，喻意深远，主题鲜明，却不见半点雕饰之痕。表现在他的作品中比比皆是，毋庸赘言。

他的叙述总是那样自然而然，没有刻意地去表现所谓的创作技法，没有如当今一些所谓的作家那种洋洋恣肆，故作深奥，用才使气，以惊世骇俗状示人。他的作品平实、淡宕，不激不砺，似无波澜而波澜自在其中，题材广泛，而又真诚坦荡，平易近人。这种文风的形成应该与他从小生活过的朴实的农村环境和纯厚的知识分子家庭等因素有关，也是他多年笃学，不断锤炼语言、不断润化的结果。是为占勇的真功夫真学问。

认识粗鄙，只怕辱没了占勇的大作，见谅。

期待早日拜读他更新、更好的作品！

迟占勇

行走在故乡深处的灵魂
再读迟站勇《朦胧年华》印象
作者：明子
　　
　　　　收到迟老师新作《朦胧年华》已经三个月了，这书本是二月份寄的，我收到时已经是四月份了，中间因为过年因为一直下雪更因为我居处的偏僻所以耽搁了时日。也因为这姗姗来迟倒愈加觉得珍贵与欣喜，本来开始是要写些评论的，但却不知从何说起，也许当时唯一能做的就是仔细阅读吧。
　　　　很喜欢这本书，很喜欢这样的文字，这种喜欢是由衷的，喜欢那种纪实中略带抒情的描写，喜欢那种质朴平淡娓娓道来的诉说，就像简单精致的文艺片，平淡的述说中已经表达了很多，故事；情感；传奇；自然以及爱。但却不留痕迹，不故意渲染，只是诉说，诉说已经足够了。
　　　　我还是说，好的作品并非只是用来娱乐的，小说是，电影是，散文是，诗歌亦是。最多时候好的作品只是一杯清澈通透的水，不惊艳；不浓烈；不蛊惑却能慢慢的滋润心田，无论主题是忧伤；平淡；恬静或者惆怅欢愉，在我们内心深处都会有一种共鸣，迟老师做到了，《朦胧年华》做到了，但却真的没故意雕琢。
　　　　童年无论多艰辛总是美好的，故乡不管多遥远都有我们归去的灵魂。《在夏天》“小栓儿”死了，死的那么平静，平静的几乎没有一点抗争，有“傻妈瞎爸”的爱也许就足够了，“天下雨了”。《在夏天》阿明淘气的去看村子里发生的每一件新鲜事，“说书人”“疯子”，但却睹物思人“小栓儿在那边收到枕头和衣服了吗”，“窗外那棵大杨树有一片叶子正落下”。
　　《在冬天》爷爷病了，病的有些沉重，但如何也阻碍不了童年追寻快乐的心，打起“冰嘎”就暂时忘了爷爷的病了，《在冬天》如兰姑姑选择了婚姻的自由；《在冬天》爷爷还是去了，一个人待在荒凉的山坡上，但冬天总会过去“春天来了，新的一年开始了”，这样散文式的写法，这样充满幻想和希望的童年，这些看上去有些沉重却总能过去的事，不经意就已经打动了读者的心。仿若这一切就发生在昨天，就发生在我们身上，每每读此便心生肃然，我们的那个年代我们的那个童年啊，太多的相似，太多的欢乐；太多的感伤；太多的思念牵挂还有迷惘，人离开了，心还在故乡的山水里，灵魂还行走在故乡和童年的至深处。
　　“行走在故乡深处的灵魂”，用此一句来表达我对迟老师《朦胧年华》中关于故乡和童年往事的解读吧。“管中窥豹”也是再读《朦胧年华》时发自内心的一点感想。