程思良论闪小说（添加中）

程思良

小说星空的闪电
——《卧底——闪小说精选300篇》序言
程思良
　　　　
　　从中国小说发展史的角度看，古代小说发轫期的典型文体是超短小说。如魏晋时期“搜奇记逸”的《搜神记》与《世说新语》，大多在100到200字之间，少的仅10余字。至唐传奇、宋话本、明清小说，才渐次出现中篇与长篇小说，并占据主流。到了当代，尤其是新时期以来，中国大陆微型小说与小小说勃然兴起，广受欢迎。近年来，借助手机短信这一传播平台，手机小说也登台亮相，但至今尚无手机小说的规范性界定，其地位十分尴尬。究其原因，主要在于其文体特征不明，与微型小说、小小说难以区分。放眼当下，有不少所谓的手机小说，不过是将微型小说、小小说乃至短篇、中篇、长篇小说用手机短信连载的方式传播，显然这不是真正意义上的手机小说。
　　手机小说这种进退维谷的窘境引发我们的思考——是否可以开创一种别样小说呢？它既是文学的，具有小说的特质，又是大众的，具有信息时代多渠道传播的特色。这类小说，具有小小说的基本特征，但又有其自身的特点。具体说，在写作上追求“微型、新颖、巧妙、精粹”。微型，指篇幅超短。长的几百字，短的甚至仅几十字，彰显快节奏时代的阅读特色，符合读者追求轻松阅读的心理；新颖，指立意别出心裁。“删繁就简三秋树，领新标异二月花。”就此类小说而言，前者指形式，后者指内涵。人云亦云不能抓住读者眼球，小说应能让人眼前一亮，耐人寻味；巧妙，指构思精巧。文似看山不喜平。构思上不起些波澜，直来直去，读者必无兴趣。读后，应能让读者感叹“出乎意料之外，又在情理之中”；精粹，指语言惜墨如金。因篇幅短小，它的每一个字都是有价值的，每一个字都是重要的，必须讲究语言的节制，充分发挥汉语所指与能指的功能，用最少的字表达丰富的意思。
　　正是基于这样的思考，我们于2007年1月23日在天涯社区“短文故乡”发起了“180至210字超短小说征文”。征文之初，有不少人对征文持怀疑态度，认为难以想象如此短小的篇幅能写出精品。随着征文如火如荼地开展，写手们的艺术水准在实践摸索中迅速提高，尤其是众多报刊杂志的关注与转载，不同的声音迅速消失。据不完全统计，仅广东的一家报纸就转载了62篇作品。而在征文中涌现出的一大批实力写手，也纷纷在其它网站小说版块大力推动此类小说，呈现出波翻浪涌的喜人态势。
　　截止6月30日征文结束，作品总量逾3000篇，参与写手200多人，且其中不乏小小说名家。经过层层筛选，最后我们从3000多篇来稿中精选出300篇作品，其中多有出手不凡的耐味佳作。
　　关于这类180至210字小说的命名，征文期间讨论热烈，命名达24种：闪小说、蚂蚁小说、迷你小说、残小说、核心小说、手机小说、拇指小说、掌上小说、超微小说、超短小说、最短小说、极短小说、玲珑小说、麻雀小说、针眼小说、一寸小说、一叶小说、袖珍小说、口袋小说、纳米小说、非常小说、一分钟小说、极速小说、瞬间小说等。通过审慎甄选，并征询了百花文艺出版社第三编辑室魏志强主任的意见，我们决定采用“闪小说” 这个名称。
　　“闪小说” 之名来自英文“flash fiction”。从我们目前掌握的资料看，最早将“flash fiction”译成汉语“闪小说”的是云弓先生。西方的“flash fiction”源远流长。“闪小说的历史渊源可以追溯到伊索寓言，写作者包括契诃夫 、欧·亨利 、卡夫卡等伟大作家。”（摘自“维基百科网站”）当代，西方闪小说的发展势头更为迅猛。专栏作家蒙娜丽莎·索菲说：“时下，闪小说的身影无处不在。这种体裁吸引读者、震动文坛，那些故事是如此多种多样地涉及到人性本质。它的受欢迎程度，不仅创造了更广泛的读者，而且涌现了新的天才作家。”据云弓编译的《小小说的长度定义》介绍，1992年，詹姆斯· 托马斯等编辑的《闪小说》（Flash Fiction）选集曾引起轰动，他们选择的作品每篇不超过750个词。
　　我们编的这本书限定每篇小说长度在180至210字之间，既是一种挑战写作难度的尝试，也是适应信息时代传播方式多样化的一种策略。需要说明的是，这并不意味着闪小说字数就是210字之内，至于多少字合适，还得经过长期的大量实践与探索方可界定，比如，是200字内，300字内，400字内，还是500字内等。总之，篇幅上应区别于通常意义上的微型小说或小小说，否则，将会与其混淆不清。闪小说写手王豪鸣先生有句话很形象：“如果说小小说是小说中的诗，闪小说便是诗中的绝句。”
　　以“闪小说”命名基于以下理由：从作者创作角度看，闪小说是灵感的火花，是心灵的闪电。作者从广阔生活中捕捉有意味的光点，杯水兴波，迅捷地表达；从文本角度看，闪小说短小精炼（如收入本书中的作品，每篇仅180至210字，是3个手机短信的长度），内蕴不陋，常常以小见大，此“小”是蕴含了某种丰富内涵的“小”，是体现为一种“精”的“小”。正如闪电，不特是光，更映照天宇，令人目眩神摇；从读者接受角度看，闪小说是一种轻松阅读，符合现代生活的快节奏特色。因其短，阅读快，可见缝插针随时随地阅读。通过阅读，既审美外在的光环，又引人心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。
　　本书共分八大类：情节跌宕波谲云诡的悬疑篇，红尘两性爱恨情仇的男女篇，针砭时弊关注民生的焦点篇，人情冷暖世态炎凉的世象篇，温情脉脉感人至深的真情篇，开拓创新探索实验的先锋篇，言外有旨寄寓教谕的寓言篇，荟萃其他各类作品的杂花篇。
　　阿·托尔斯泰说：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）诚然！本次闪小说征文中就有一大批风格独具而又相得益彰的写手脱颖而出。他们有意识地在创作中积极向其它文体借鉴，如诗的情绪节奏、语言张力、模糊象征、立体交叉结构，杂文的尖锐犀利、讽刺辛辣，散文的意境优美、情韵绵长，小品文的幽默风趣、含蓄蕴藉，西方现代派小说的意识流、黑色幽默、荒诞意味、欧·亨利手法、淡化情节、多角度展示、时序颠倒，戏剧的矛盾冲突、潜台词等。他们多方突进，或对社会问题民生疾苦聚集，或对草根人事深入描写，或对纷纭世象烛幽洞微，或对两性情仇精心营构，或对惊险悬疑巧妙布局，或对古代人物加以现代演绎，或对古代典故进行别开生面的阐释，……
　　《闪小说精选300篇》的出版，标志着中文小说家族又诞生了一位新成员。然而，我们也应有清醒的认识，闪小说虽闪亮登场了，但它还处在草创期。目前，尽管已有200多位写手正在这块新天地里潜心耕耘孜孜开拓，形成了相对稳定的闪小说创作队伍，涌现了一批令人称道的佳作，引起了小说界不少名家的关注，但要使闪小说臻于成熟，需走的路还很漫长。

（刊2008年3月《克拉玛依日报》)

程思良

春光妖娆
——《闪烁其词系列闪小说丛书》后记
　　　　 程思良　　　　　　
　　　　　　
　　新锐评论家葛红兵说：“要想了解中国网络文学的发展动向，不上天涯社区就无法发言。”天涯文学，以深刻之思、风雅之文屹立在全球中文论坛的巅峰，成就了多少让人津津乐道的传奇！
　　天涯文学之主版“短文故乡”，无数微型文学的顶尖高手游弋其中，逞才炫技，探索创新。小说家族的新样式“闪小说”（500字内的小说）在此横空出世后，以其“微型、新颖、巧妙、精粹”的独特风貌，风行天下，震动文坛。报刊惊呼：“当下流行闪小说！”读者称誉：“闪小说，指尖之舞，浓缩的是精华！”专家断言：“一种新的小说在崛起！”
　　汉语闪小说倡导者、知名作家马长山先生在中文第一部闪小说集《卧底——闪小说精选300篇》的后记里，曾对编辑分题材闪小说丛书有过期许。近年来，遍布全国各地的广大作者心怀高远，在闪小说的广袤原野上驰骋才情。闪小说的发展正呈现出波翻浪涌的良好态势，编辑一套分题材闪小说丛书的条件已然成熟。
　　由湖南人民出版社推出的“都市心情书系”之《闪烁其词系列闪小说丛书》：《宦途多棱镜》《两性爱与怨》《悬疑N档案》《芸芸众生相》，是当下闪小说优秀作者的倾力奉献，荟萃了从10000多篇来稿中精选出的600篇闪小说，其中让人拍案叫绝的佳作不胜枚举，或意蕴深刻，或情感深沉，或含蓄蕴藉，或情韵绵长，或幽默风趣，或尖锐犀利，或构思巧妙，或手法新颖……这无疑是一场视觉的盛宴，代表了当下闪小说的整体实力与水平。《闪烁其词系列闪小说丛书》的闪亮登场，标志着闪小说的真正崛起！
　　值此“都市心情书系”之《闪烁其词系列闪小说丛书》付梓之际，做为编者，我们衷心感谢天涯社区为闪小说创作者提供了一个氛围良好的平台；感谢天涯社区文学主编朴素先生拨冗赐序；感谢马长山先生为本书的策划与选稿所付出的大量心血；我们还要特别感谢湖南人民出版社李建国社长对本书的大力支持和袁伟编审带领的团队对书稿的精心推敲与订正；最后，要感谢广大闪小说作者，正是他们的孜孜耕耘，才使得闪小说的原野春光妖娆。
　　　　　　

程思良

小的是美好的
——《中国迷你文学1000篇》后记　　　　
　　　　程思良
　　　　　　
　　信息化时代的文学之路向何处去？这是每一位关心当下文学的人都不容回避的问题。一时代有一时代之文学。在这信息爆炸生活频律加速的时代，作为精神产品的文学也必然打上时代的烙印。据有关资料显示，现在阅读文学作品的群体主要是白领小资与大中学生。这些读者都有着快节奏生活的特点。那类节奏舒缓洋洋洒洒几十万乃至上百万言的鸿篇巨制令这些读者望而生畏，而轻松耐味的精美短文则广受他们的青睐。然而，与读者期待形成鲜明反差的是，时下不少作者却无视读者阅读期待的变化，一味地趋长，似乎惟有长文才显功夫。殊不知无视读者，只会被读者所漠视。萨特说：“我在根本上是为当代读者写作，同时后世像一种模模糊糊的荧光伴随着我。我认为，同时代人的这种承认，是发生在我一生中的事情，是为了达到荣誉或死亡必须经历的阶段。”
　　为了顺应快节奏时代读者追求轻松阅读的时代潮流，自2007年1月23日至2008年6月25日，我们在天涯社区“短文故乡”陆续开展了闪小说、炫小品、酷传记、冷幽默四类迷你文学的系列征文。我们限定每篇文章的长度在180至210字之间（3条手机短信的长度），这既是一种挑战写作难度的尝试，也是适应信息时代传播方式多样化的一种策略。
　　随着四类迷你文学征文的陆续启动，大批写手纷纷云集天涯社区“短文故乡”，积极参与征文。征文结束，据统计，参与征文者400多位，全部来稿逾一万二千篇，其中闪小说5100多篇，炫小品2900多篇, 酷传记1900多篇，冷幽默1600多篇。
　　闪小说、炫小品、酷传记、冷幽默这四类迷你文学，是我们在多个文学领域所进行的精短化尝试与探索。它们共同的特征是短小精悍、语言精炼、创作迅速、阅读便捷。因文体不同，又有各自的内在特质。下面对这四类文体及四本书的相关情况作简要介绍。
　　一、闪小说
　　关于闪小说，笔者曾在《卧底：闪小说精选300篇》一书的序言《小说星空的闪电》中有过论述，兹引录相关阐述：“‘闪小说’ 之名源自英文flash fiction。西方的flash fiction源远流长。闪小说的历史渊源可以追溯到伊索寓言，写作者包括契诃夫 、欧·亨利 、卡夫卡等伟大作家。闪小说，它既是文学的，具有小说的特质，又是大众的，具有信息时代多渠道传播的特色。这类小说，具有小小说的基本特征，但又有其自身的特点。具体说，在写作上追求 “微型、新颖、巧妙、精粹”。微型，指篇幅超短。长的几百字，短的甚至仅几十字，彰显快节奏时代的阅读特色，符合读者追求轻松阅读的心理；新颖，指立意别出心裁。‘删繁就简三秋树，领新标异二月花。’就此类小说而言，前者指形式，后者指内涵。人云亦云不能抓住读者眼球，小说应能让人眼前一亮，耐人寻味；巧妙，指构思精巧。文似看山不喜平。构思上不起些波澜，直来直去，读者必无兴趣。读后，应能让读者感叹“出乎意料之外，又在情理之中”；精粹，指语言惜墨如金。因篇幅短小，它的每一个字都是有价值的，每一个字都是重要的，必须讲究语言的节制，充分发挥汉语所指与能指的功能，用最少的字表达丰富的意思。
　　以“闪小说”命名基于以下理由：从作者创作角度看，闪小说是灵感的火花，是心灵的闪电。作者从广阔生活中捕捉有意味的光点，杯水兴波，迅捷地表达；从文本角度看，闪小说短小精炼，内蕴不陋，常常以小见大，此“小”是蕴含了某种丰富内涵的“小”，是体现为一种“精”的“小”。正如闪电，不特是光，更映照天宇，令人目眩神摇；从读者接受角度看，闪小说是一种轻松阅读，符合现代生活的快节奏特色。因其短，阅读快，可见缝插针随时随地阅读。通过阅读，既审美外在的光环，又引人心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。”
　　有必要说明的是，我们的闪小说征文分两阶段，第一阶段征文自2007年1月23日开始，于2007年6月结束， 参与写手200多位，共收到来稿3000多篇，由百花文艺出版于2008年1月隆重推出《卧底：闪小说精选300篇》这一中国出版史上的第一本闪小说集。此书一出，备受瞩目，国内外几十家平面媒体、知名网站和美国、菲律宾国的海外华文报刊纷纷评介，好评如潮，多层次多角度地高度肯定《卧底：闪小说精选300篇》一书。
　　收入《中国迷你文学1000篇》中的“闪小说卷”主要来自第二阶段闪小说征文。征文始于2007年8月10日，止于10月31日（后又适当顺延）。本书总体风格类似《卧底：闪小说精选300篇》，题材广泛，内蕴不陋，语言洗炼，构思巧妙，表达手法多样。
　　二、炫小品
　　中国古代的小品文源远流长，可以上溯到先秦，中经魏晋唐宋，至明清臻于鼎盛，纵贯古代文学史的漫漫长河。其间名家辈出，如先秦孔子、庄子，魏晋南北朝陶潜、刘义庆，唐代陆龟蒙、罗隐、柳宗元，宋代苏东坡、明清张岱、公安三袁等，多有名篇传世。古代小品文的品类繁多，如山水小品、笔记小品、诗话小品、性灵小品、幽默小品、禅语小品、寓言小品、尺牍小品、清言小品、妙语小品，……不胜枚举。逮至近代，受到西方随笔的影响，古代小品文发生了嬗变。民国期间，周作人、梁遇春、梁实秋、林语堂等一批作家在使小品文回归传统并具有现代意识方面多有建树。二十世纪八十年代以来，随着报刊杂志的蓬勃发展，随笔小品这种文体更是呈现出欣欣向荣的局面。
　　然而，当下随笔小品存在的问题也不容忽视，比如说，随笔不随，板着面孔说话；小品不小，越写越长，动辄几千字乃至上万字，小品成了“大品”；流于插科打诨式的油滑；批量生产“故事+感悟”的模式化“心灵鸡汤”；……面对这些不利于小品文良性发展的流弊，我们提出了“炫小品”的概念。炫小品既顺应时代的阅读潮流，又继承古代小品文“真、趣、活、畅、小”的优秀传统与西方的随笔精神。“炫小品”之炫，乃光彩炫目之意，《晋书》云：“大盆盛水,置剑其上,视之者精芒炫目。”我们认为，优秀炫小品的特征是：“微型、灵活、精炼、真趣。”
　　微型，指篇幅短小。虽小，但不寒伧。它不是文章的碎片，而是独立成篇，神完意足。好比盆景与微雕，小而精。灵活，有两层内涵：一是选材自由。炫小品是用艺术的语言对广阔的生活作审美的提炼。人生有多丰富，炫小品就有多丰富。鲁迅先生曾说：“散文的体裁,其实是大可以随便的。”“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”将此语移用到炫小品上来，也是适切的。二是写法灵活。不拘一格，信手信腕，谈天说地，随意洒脱。“炫小品卷”中的作品，在在彰显着写手们“我手写我心，我写故我在”的精神风貌。写手们心有所感，落笔为文，写人叙事、状物写景、抒情论理，或赞叹之，或歌咏之，或抨击之，或思辩之，……其中，一些作品师古法外，细细揣摩，不难品出明清小品与培根、蒙田哲思随笔的影子，而融会其它文学艺术方法与技巧者所在多是。精炼，指讲究语言的节制。因篇幅短小，不能让语言如脱缰野马纵意驰骋。真趣，指文章包孕真性情，渗透着作者的主体意识。“炫小品卷”多有渗透着作者强烈主体意识，具有浓郁抒情性之作。或以情驭事，融情于事；或融情于理，情理交融；或直抒胸臆，一吐为快；或创造意境，营造氛围。
　　三、酷传记
　　“酷传记”之“酷”，乃另类之意，但它走的不是当前时髦的“品”、“煮”与“大话”的路子。酷传记以超短的篇幅区别于通常意义上的传记，以“浓缩的是精华”为创作原则，讲究超短性、知识性、文学性。超短性，同闪小说与炫小品，均指篇幅微型。知识性，要求传记中能向读者提供有关传主的一些史实，尤其是那些能见出传主真精神的史实。文学性，指运用具有一定文学色彩的语言与文学手法来表达，也即“言之有文”，这是酷传记区别于人物简历及庸俗墓志铭的重要标志。
　　用短短二百字真能活现名人吗？看古今中外形形色色的人物传记，用廖廖数语勾勒出一个人的闪光之处，在汉语文言文中固然不乏精彩之作，但是在汉语白话文传记作品中却是极其罕见的，而如此大规模地以这么短小的篇幅“酷写”名人更是史无前例。征文之初，有不少人质疑这种超短篇传记写作的可行性，但随着一大批让人眼睛一亮的作品涌现，读者们纷纷赞叹：“嘿，还真活现了这个人！”质疑声消失了。
　　通常的人物传记都堂庑阔大。因文章腾挪空间富足，可不紧不慢张弛有度地叙述。酷传记由于篇幅超短，可谓戴着镣铐跳舞，要在极其有限的篇幅内描其“形”绘其“神”，适合长篇的写法未必就十分有效了。慢节奏地讲述传主琐事、罗列生平往往失之流水帐，且殊无文学色彩。
　　如何写出既有文学色彩又不失传主本真的酷传记？作者们进行了广泛的尝试，如语言的诗化，浓郁的抒情色彩，三种人称的错综变化，荒诞手法、象征手法的运用，虚拟的人物对话与活动场景，结构的匠心独运，截取传主生命中的关健时刻加以渲染……其中，尤以 “酌奇而不失其真,玩华而不坠其实”的虚实结合法最常见。实则虚之，虚则实之。实则虚之，指有很好的典型材料，在此基础上发挥想象，虚化一下，扩大回味的空间。虚则实之。指想象的内容偏多，则要精当地揉入一些史实，让人意会并非无根的想象。
　　“酷传记卷”中，每人一传，以短短二百字的“台词”让500位名人闪亮登场，这无疑是一场超级豪华的“明星”盛会！走进本书，你会邂逅一个又一个熟悉的面孔，让你或景仰，或欣喜，或拍案，或叹息，或沮丧，或悲伤……可以说，本书的问世，标志着一种新的传记在崛起。
　　四、冷幽默
　　在中国，作为喜剧范畴的幽默传统很久远，也能上溯先秦。诸子散文里频现幽默的影子，如《孟子》中嘲笑虚荣的“齐人有一妻一妾”，嘲笑精神胜利法的“五十步笑百步”，如《庄子》中的“东施效颦”、“望洋兴叹”、“井底之蛙”，如《韩非子》中的“买椟还珠”、“自相矛盾”、“守株待兔”，这些幽默小品，广泛流传、脍炙人口。倘若寻找中国最早的幽默家，在司马迁的《史记·滑稽列传》中可察其踪。优孟、优旃、淳于髡等一大批寓庄于谐、滑稽调笑、讽谏时的滑稽俳优便是。后世幽默作品迭出，如《笑林》、《笑府选》、《广笑府》等。文学作品里富有幽默特质者也所在多有，如戏剧里的一些元杂剧，小说里的《儒林外史》、《西游记》等。
　　然而，现代意义上的“幽默”一词，则是在二十世纪二十年代才由林语堂先生从英语“Humour”译来的。“幽默”一词作为一个美学范畴, 《辞海》释云：“通过影射,讽喻,双关等修辞手法,在善意的微笑中,揭露生活中的讹谬和不通情理之处。”笑是幽默的外部特征，没有笑就不成其为幽默，但笑还不是幽默的本质特征，好的幽默是让你笑了以后想出许多道理来，心灵受到启迪。林语堂认为，最上乘的幽默，自然是表示“心灵的光辉与智慧的丰富”。
　　法国哲学家柏格森说：“笑是社会的矫正器。”在当今这快节奏的时代，劳碌的现代人，如果能欣赏一些短小精粹、内容健康的高级幽默，不啻为一种很好的精神体操，不仅可以消除精神上的疲劳，而且还能增添生活的乐趣和培养美好的情操。正是基于此，我们发起“冷幽默征文”。
　　“冷幽默卷”的作品，呈现出题材广泛、形式活泼、构思奇巧、风调多样的特点。题材撷取上，无所拘囿，大千世界均可纳入选材范畴，如社会焦点、人生世象、红尘男女、童言趣语……。表现形式上，不拘一格，十分活泼，或小品，或笑话、或小说、或寓言、或杂文。构思上，不少作品构思奇巧，既出人意料，又合情合理。风调上，多种多样，或酸辣，或和缓，或鄙薄，或同情，或片语解颐，或言外有旨。纵览本卷，颇有既富现实意义，又耐人寻味的“高级幽默” ，让人发愣、不解、深思、顿悟、大笑后回味无穷。高负荷的现代人，不妨在紧张的劳作之余，让幽默充当精神上的“按摩师”。
　　《中国迷你文学1000篇》之《闪小说》、《炫小品》、《酷传记》、《冷幽默》四卷本隆重登场了！这1000多位穿着“迷你裙”的舞者，将向你奉献出一场视觉的盛宴！我们有理由相信，这四类迷你文体的精彩亮相，必将推动精短文学向更广阔的原野掘进！

程思良

一本不多余的书
——读寓言体闪小说集《余途不多余》  
程思良

　　匆匆读完图文并茂的寓言体闪小说集《余途不多余》一书，其鲜明独特的人物形象、意蕴深刻的生动故事，惜墨如金的语言艺术，相得益彰的图文互释，……给我留下深刻的印象——这绝不是一本多余的书！
　　作家余途曾说：“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言。”这句似乎有些悖论的话,让不少人迷胡。其实，这句话中包含三重含义：“我是余途” ——本我，即以余途为笔名的作家陈唯斌，一个真实存在的人；“余途不是我”——超我，指外在于作家的一个虚构的寓言化人物余途；“余途寓言”——文本，指由作家余途创作的寓言化余途的故事。
　　余途形象的问世，是上个世纪的事，最早出现在《余途寓言》里。多年前，著名寓言作家马长山在《我看<余途寓言>》中对余途形象曾高度肯定：“塑造了一个连贯性的系列人物。这个人物的喜怒哀乐、智慧与愚蠢、追求与反思，都是我们当代人的真实写照。如果作者沿着这样的路子走下去，可以预期，中国当代寓言也会和小说、戏剧一样，出现令人难忘的角色．这应该是作者和整个中国寓言界的追求。”《余途不多余》一书的出版，印证了马长山先生的断言。一个血肉丰满的典型形象横空出世了！作家余途没有辜负马长山先生的期望。
　　让人过目不忘的余途形象的成功塑造，无疑是《余途不多余》一书的最大亮点。在平凡的世界里，那个叫余途的普通人，活着，爱着，恨着，观察着、思考着、追求着、感慨着、行动着……他绝不是生活的旁观者，而是在场者。他以爱、以真、以善为圭臬，介入生活，努力将凡庸的生活导入向上之路。他爱着自然，在享受自然的恩赐的同时甘愿接受自然法则的约束；他爱着生命，珍惜生命成长的每一个过程；他爱着人类生存的环境，关注人与人共同命运的任何话题。他的那些行为与言语，看似多余，其实并不多余，值得我们去细细琢磨。
　　《余途不多余》一书，由158个贯穿着余途这一角色的系列故事构成。这些故事，题材极其丰富，涵盖生活的方方面面。譬如《教学怪圈》对当下教育存在问题的深入反思，《男人和女人的差别》对两性差别的洞幽烛微，《助残日》对一日助残式作秀现象的犀利针砭，《意志与惩罚》对非法刑讯逼供的尖锐质问，《平常难平常》对“平常不平常，平常难平常”世象的形象揭示，《甘蔗法则》对管理工作中“物尽其用，人尽其才”的谆谆告诫……每一则故事看似平凡，实则颇有深意，耐人寻味。试看《半杯牛奶》：
　　小孩子需要牛奶，接过盛奶的杯子，见只有半杯，有些失望。
　　余途对小孩子说：“你看到半杯奶，不要仅仅觉得杯子上半部分是空的就失落。要看到杯子的下半部分是实实在在的牛奶，而充满希望和感激。”
　　见小孩子还若有所思，余途接着说：“对于满杯，半杯是多和少；对于空杯，半杯是有和无。”
　　余途对“半杯牛奶”的言说，充满智慧，发人深省。“半杯牛奶”如此，生活中的其它事呢？生活中的许多事情，是消极视之，还是积极视之，境况迥异。
　　又如《真言》中由于真言酿成的悲剧故事让人唏嘘。众所周知，真话是最可宝贵的。然而，倘你以为任何时候都要讲真话，则大谬矣。其实，生活中往往充满着悖论。　
　　好的作家无不精心打磨语言。在本书中，我看到了作家余途的追求与努力。惜墨如金，以少胜多，言简意赅，是本书的又一特色。书中故事，无不精短，长的仅几百字，短的甚至仅几十字。作家善于发现生活中有意味的闪光点，用简洁精炼的语言，讲述着一个又一个耐味的故事。试看《男人和女人的差别》：
　　余途在电脑前工作，接女人电话。
　　女人问余途：“你想我吗？”
　　余途一边说：“想。”一边在电脑上写着工作日志。
　　女人在电脑前工作，接余途电话。
　　余途问女人：“你想我吗？”
　　女人说：“想。”女人电脑上写的都是“想”。
　　作家撷取情侣间打电话的一个片断，杯水兴波，虽寥寥几十个字，却彰显出两性的区别，意味隽永。
　　此外，本书中一文一图，短小精悍的故事配上精美耐味的漫画，读文悟哲理，观图润心灵，图文互释，相得益彰。
　　纵观《余途不多余》一书，不特“余途”不多余，此书亦绝不多余，值得读者去阅读与深思。

程思良

浓缩的是精华
——读《枯败的月季》
　　程思良
　　
　　小说家族的新样式“闪小说”横空出世后，以其“微型、新颖、巧妙、精粹”的独特风貌，风行天下，震动文坛。报刊惊呼：“当下流行闪小说！”读者称誉：“闪小说，指尖之舞，浓缩的是精华！”专家断言：“一种新的小说在崛起！”
　　目前，闪小说的发展呈现出波翻浪涌的喜人态势。遍布全国各地的无数写手心怀高远，在闪小说的广袤原野上驰骋才情，其中不乏小小说名家。小小说名家符浩勇先生正是弄潮涛头者之一。近读符浩勇先生的闪小说集《枯败的月季》，颇感受益匪浅。该书荟萃60篇闪小说，每篇均以500字左右的篇幅，挑战小说写作的极限，题材广泛，构思巧妙，形象生动，言简义丰。
　　打开书本，就是打开世界。纵观该书，多侧面多角度地反映了纷纭繁杂的社会生活，让我们窥见大千世界芸芸众生的真实存在与生存之道。作家善于捕捉生活中有意味的光点，以小见大。这里，有对人间真爱的赞美，有对人性美的讴歌，有对不良现象的讽刺，有对人性恶的揭批，有对人性复杂的喟叹……如《枕边暖风》于日常生活的细微处表露妻子对丈夫深深的关切与体贴；如《慈母不惑》于平凡话语中展现母爱的无私与伟大，令人为之动容；如《同在屋檐下》撷取生活的琐细镜头呈示人性的温暖；如《枯败的月季》用善意的谎言描写人性美的光亮，让我们在人心不古的叹息中多了一丝慰藉；如《病变》对人性复杂多变的温婉微讽；如《查票》对不良现象的犀利批判……作家正是通过深入挖掘生活中这些包含丰富内蕴的“小”，活现社会生活的真实存在之态。
　　文似看山不喜平。构思上不起些波澜，直来直去，读者必无兴趣。读后，应能让读者感叹“出乎意料之外，又在情理之中”。 符浩勇先生深谙此道，其小说构思巧妙，常常给人意外的惊喜。如《路》中，写寒风中一个打扮入时的少妇带女儿到一位姑娘的鞋摊钉鞋，少妇现场说法训诫孩子，不好好读书，将来考不上大学，也要冒寒来钉鞋。然后，情节突转：“她（姑娘）心里一抖，瞪了少妇一眼。又一阵寒风袭来，吹动了她胸前的碎花彩巾，露出那只白底红字的大学校徽，格外惹目。”这巧妙的突转，让人五味杂陈。如《下山一条路》，写我偕同妻儿早晨随人提心吊胆攀援上山游玩，不知不觉中夜幕降临，游人尽去，我们却不敢下山，希望另觅下山路，后在一姑娘带领下，终于到了山脚下。这时，小说写道：“姑娘嫣然一笑，说：‘其实，下山并没有别的路，同上山一样，下山走的也是这条小路……’”这个结尾，耐人寻味。又如《两个人的小站》、《夜宿鹿城》、《哦，那扇窗户》、《泥泞的黎明》、《女强人》等，无不构思精妙，让人拍案叫绝。
　　有人说，闪小说是浓缩的艺术，浓缩的都是精华！浓缩更需要巧手与匠心。读《枯败的月季》一书，信然！长期关注闪小说发展的著名文学批评家樊发稼先生说：“闪小说这一小说新样式创作的兴起，必将作为一种崭新的文学现象载入史册。”值此《枯败的月季》一书即将付梓之际，我相信，该书也必将在闪小说发展史上留下闪亮的一笔。

程思良

型微思巧，意深境广
——读林素玲女士的微型小说
　　　程思良
　　　　
　　菲律宾华裔作家林素玲女士在其文论《从微型小说的世界品味心灵的菜根香》中，对微型小说的特征做了精辟的概括：“微型小说，型微、意深、境广。”日前，读林素玲女士的一组微型小说，深感其作充分印证了她的理念。
　　时下，微型小说界有一种趋长的不良风气，一些微型小说与短篇小说已难以区分，导致微型不微，动辄二、三千字乃至更长，似乎非如此不能见其功力。其实，小说的优劣与长短无关，几百字的作品，只要写得精彩，照样可以成为经典，流之久远。相反，几千字的作品，若写得平庸，只会成为王婆的裹脚布，被读者唾弃。对微型小说之“型微”， 林素玲女士有着清醒的认识，保持着对趋长不良之风的警惕。因此，她创作的微型小说，均彰显着“型微”的文体特性，长的千余字，短的仅几百字。在这有限的篇幅内，挑战写作难度，通过精心遴选生活中有意味的“镜头”，巧妙构思，淬炼语言，深掘意蕴，拓展境界，实现形微义丰、以小见大之高标。
　　文似看山不喜平。微型小说篇幅短小，忌一览无余，需一波三折，曲径通幽。这要求作者在构思上要深下功夫。构思巧妙，方能紧紧吸引读者的阅读兴趣。林素玲女士的微型小说，十分讲究构思的精巧。通过设置悬疑、情节的突转，欧&#8226;亨利手法的运用等手法，使其作品不时给读者带来意外的惊喜。如《破解密码》，以一个亿万富翁的遗产密码设置悬疑，不断渲染富翁的两个儿子反复解码，屡试屡错，屡错屡试……写得波澜叠起，悬念频生，曲尽其妙，深深攫住了读者的心。小说结尾，作者写道：“自己是怎么想出来的？R2615J，R2615J，R2615J……它代表什么？”依然是悬疑，余味袅袅。细心的读者倘若仔细推敲，便会真相大白——密码竟然是前妻之子与后妻之子生日数字的合成！这个奇妙的结尾，让人拍案叫绝。如《神的微笑》，写两个自小就亲密无间的朋友，长大后进入同校同系后发生的故事。作品撷取了生活中的一个镜头：永乐又获奖了，而他的朋友石歆却感到如芒在背，刻意躲避颁奖典礼，离开学校回家了。家中信箱里有一盒礼物，是一张没有标签的CD。他陶醉在这美妙的音乐里……然而，这时故事情节波澜陡生——一张小卡自CD盒滑落，“石哥，这是我这次得奖的作品，第一个想跟人分享的就是你。跟你分享快乐，分享福气。弟　阿乐。”这个结尾，出人意表，妙不可言。此外，《人间天使》、《释放》、《有一种花叫宽容》、《会发亮的身影》等，在故事情节的营构上，均匠心独运。
　　当下一些刊物上发表的微型小说，不少写成了故事、小品、幽默笑话之类，视域狭窄，内蕴肤浅、格调不高，境界不广，读后，别无余味，这显然不是微型小说之正道。文艺评论家江曾培先生在《微言大义，耐人寻味》一文中说：“微型小说是一种‘浓缩’的艺术品种，犹如浓缩鱼肝油丸一样，体积微小，内含丰富。”诚然！微型小说是一种浓缩的艺术，浓缩的是精华，用最小的面积集中丰富而深广的意蕴。林素玲女士显然深谙个中三味。其作，注重深入开掘，意蕴丰赡，境界广大，耐人寻味。如《有一种花叫宽容》，寥寥几百字，主旨深刻宏大，揭示的是人生哲理。“男孩仰起头问少妇花的名字，少妇轻轻在他耳边说：‘这种花的名字叫‘寛容’。要记得每天抓把泥土轻轻放进去，要灌溉、要呵护……好好珍惜！’”小说中作者不是直接的说教，而是通过主人公的话语，进行形象的暗示，含蓄蕴藉。特别值得一提的还有《破解密码》，不特构思精巧，更妙在主旨深刻丰富。千余字的作品中，包含着太多让人回味的东西。写出了人性的复杂与温暖，写出了人伦之爱的公正无私。父亲心里，在人伦之爱的天平上，前妻之子与后妻之子有着相同的份量。又如《赏花》，在诗性的叙述中，顿悟人生的真谛：“他慢慢抬起头，惊讶的发现，啊，真的很美！他是怎么赏花的？为什么二十年来都没看到长在树枝上的花有多美，多真实！”读后，不能不令人感叹，我们其实不也忽略了多少身边的“风景”啊！对于人生之路上的“风景”，我们应该学会珍惜。
　　林素玲女士的微型小说，特出之处尚多，诸如题材的广泛，语言的简洁、风格的多样等，兹不一一赘述，读者自会体察。
　　　　
（刊2010年9月7日《国际日报》）

程思良

构思精巧，意蕴丰赡
——读蔡中锋《人在仕途》
　　程思良
　　
　　自小说家族的新样式“闪小说”横空出世后，涌现出一批闪小说好手，蔡中锋无疑是其中的佼佼者。他的闪小说题材广泛，涉及社会生活的方方面面，其中，官场题材尤为特出。中国的官场，有着说不尽的故事。蔡中锋先生是名机关干部，官场中人写官场中事，可谓得心应手。《人在仕途》荟萃蔡中锋先生近年来创作的官场闪小说（包括少量小小说）一百篇。作者用或尖锐犀利或幽默诙谐的笔调，扫描官场百态，故事短小精悍，构思精巧，意蕴丰赡，耐人寻味。
　　闪小说是浓缩的艺术，浓缩的是精华。小说写得短小不难，难的是精短耐味，以少胜多，意蕴深刻。蔡中锋擅长挖掘社会生活中有意味的“闪光点”，使其闪小说具有丰富而深刻的内涵。如《权力》中的谭伍，虽然被双规，却有恃无恐，因为他现在“虽然无权让一个人上去，却仍然可以有权让一批人下来。”如《局长请咱喝了酒》中的郝局长，看似一副“菩萨”心肠，但“我”本来二百元可以解决的问题，却在他的忽悠下让“我”花了八千元。如《领导和咱合了影》中的超市老板为了求得和领导的一张合影，挖空心思钻营，不惜一掷数万金 ……类似的例子不胜枚举。不妨试看作者获得第一届中国闪小说大赛金奖并被几十家知名报刊转载的精品闪小说《鸳鸯名片》：
　　自从我发明了鸳鸯名片并投入使用之后，我在全市范围内无论办什么事情都一帆风顺。
　　那天我找张局长办事，就先拿出了我的名片：“张局长，您好。这是我的名片。”
　　张局长看后很是奇怪：“这？不对吧？”
　　我忙解释：“噢，对不起，我拿反了。这面是老王的，那面才是我的。我们这叫做鸳鸯名片，我这种印法在全世界还是首创呢，哈哈！”
　　张局长听了，受宠若惊地说：“原来是您呢!有什么事您打个电话就行了，您怎么亲自来了？”
　　我说：“老王不是整天在外面忙吗？他一直没有空，我一个女人在家闲着也没有什么事可干，算是出来活动活动身子骨。”
　　张局长忙说：“有什么事您尽管吩咐，我这就安排人去办!”
　　还有一天我去找刘县长办事，我也是先拿出了我的名片：“刘县长，您好。这是我的名片。”
　　刘县长看后一脸的莫名其妙：“这？不对吧？”
　　我忙解释：“噢，对不起，我拿反了。这面是老王的，那面才是我的。我们这叫做鸳鸯名片，我这种印法在全世界还是首创呢，哈哈！”
　　刘县长看后，恭恭敬敬地说：“原来是您呢!有什么事您尽管吩咐，打个电话就行了，您怎么亲自来了？”
　　老王是我们市的现任市长。我是谁呢？不告诉你。
　　小说写一个漂亮女人拿着一个一面印着现任市长，一面印着自己的“鸳鸯名片”，到处找人办事，无不一帆风顺，她是市长的夫人？情人？二奶？还是与市长无关的骗子？无人得知，无人敢究。在充满悬念的生动故事中，包含着太多发人深省的内容，深刻地展现了官场上权力效用的无限。
　　文似看山不喜平，蔡中锋深谙此中三昧，他的小说颇讲究结构艺术。构思巧妙，故事情节的推进往往一波三折出人意表。如《难开的锁》，这篇闪小说堪称佳构，人物形象鲜活，内蕴丰富，故事情节跌宕起伏引人入胜，这一切均与作品巧妙的构思有一定关系。小说中写漂亮的巧儿为逃婚满怀希望地逃到我家求救，母亲却将她锁进后院，波澜陡起。母亲以她的眼光对待巧儿的出逃事件，并采取自以为合乎情理的行为，殊不知却将巧儿推向悲剧之途。巧儿被二姨家的人捉了去，嫁给了张二狗后，被锁在屋子里，不料波澜再起，巧儿瞅了个机会又打开锁跑了。捉回后，被戴上了铐子。戴着铐子的巧儿三年给张二狗生了三个儿子。按说该认命了，可是，波澜又起，巧儿的心并未死，又跟着一个男人跑了。两年后，巧儿再次被捉回。这次被捉回来不久，巧儿就上吊死了。然而，小说至此并没有完，情节还在推进。巧儿死了，张二狗气得咬牙切齿，将巧儿草草埋葬在门前的山坳里。谁也没有注意，张二狗在巧儿的棺材上，画了一把锁。这最后的突转，将故事推向高潮。一个在棺材上画锁细节描写，神来之笔，入木三分地刻划出人物的心理与性格。《人在仕途》中构思精巧之作所在多是，如《按摩》、《大忽悠》、《高科技时代的爱情》、《合同》、《天下无赋》等等，兹不一一赘述。
　　优秀的闪小说，无不讲究内蕴的深刻与构思的精巧。欲赏《人在仕途》的胜景，读者不妨深踅其中，仔细揣摩，细细品味，自会领略个中滋味。

发表于2010年11月25日《牡丹晚报》

程思良

关于闪小说
　程思良
　　　　　　　　
　　风行天下的闪小说，是一种适应快节奏时代的小说新样式，符合当下读者追求轻松阅读的心理。它以500字的篇幅，挑战小说写作的极限，构思巧妙，形象生动，语言精炼，含蓄蕴藉。有评论家如是说：“闪小说之妙，妙于巧思，妙于结尾的出其不意、出人意表，让人有‘原来如此’‘真没想到’的兴叹。”有读者如是称誉：“闪小说，指尖之舞，浓缩的是精华！”更有报刊如是惊呼：“当下流行闪小说！”
　　“闪小说”之名，来自英文“flashfiction”。最早将“flash fiction”译成汉语“闪小说”的是云弓先生。西方的“flashfiction”源远流长，其历史渊源可以追溯到伊索寓言，写作者包括契诃夫、欧&#8226;亨利、卡夫卡等伟大作家。专栏作家蒙娜丽莎&#8226;索菲说：“时下，闪小说的身影无处不在。这种体裁吸引读者、震动文坛，那些故事是如此多种多样地涉及到人性本质。它的受欢迎程度，不仅创造了更广泛的读者，而且涌现了新的天才作家。”其实，在我国的文学史上，先秦的神话传说与寓言故事，魏晋时期的《搜神记》与《世说新语》，清代的《笑林广记》和《聊斋志异》等等，也不乏 “闪小说”的身影。
　　2007年1月，微型小说和寓言作家马长山、程思良在天涯社区发起了“超短小说征文”，6个月时间收到的作品总量逾3000篇，参与写手200多人，且其中不乏小小说名家。关于这类超短小说的命名，征文期间讨论热烈，曾多达24种：闪小说、蚂蚁小说、迷你小说、核心小说、拇指小说等，经过众多作者、专家审慎甄选，最后决定采用“闪小说”这个名称。
　　以“闪小说”命名基于以下理由：从作者创作角度看，闪小说是灵感的火花，是心灵的闪电。作者从广阔生活中捕捉有意味的光点，杯水兴波，迅捷地表达；从文本角度看，闪小说短小精炼，内蕴不陋，常常以小见大，此“小”是蕴含了某种丰富内涵的“小”，是体现为一种“精”的“小”。正如闪电，不特是光，更映照天宇，令人目眩神摇；从读者接受角度看，闪小说是一种轻松阅读，符合现代生活的快节奏特色。因其短，阅读快，可见缝插针随时随地阅读。通过阅读，既审美外在的光环，又引人心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。
　　2008年1月，马长山、程思良主编的汉语第一部闪小说集《卧底：闪小说精选300篇》，由百花文艺出版社隆重推出，标志着闪小说的诞生。此书出版以后，海内外几十家平面媒体和数不胜数的网站做了转载、评论或介绍，樊发稼、王勇、何希凡等著名评论家专门撰写了多篇评论文章。
　　从此，闪小说以风声水起之势，在网络与传统纸媒上迅速蔓延开来，据不完全统计，各报刊杂志近三年共发表闪小说3000多篇。各类评论文章、书讯合计150多篇。互联网中文论坛发表的闪小说和书评、书讯更是不计其数。《小小说月刊》和《北京青年报》特为闪小说开辟了专栏，同时，更多的文学刊物如《百花园》《天池小小说》《文学港》《佛山文艺》等相继开设了刊发500字内小说的专栏，仅名称不同而已。2009年8月——11月，天涯社区与小小说月刊杂志社联合举办了盛大的“小小说月刊杯中国首届闪小说大赛”，受到广泛关注与好评。2010 年4月，湖南人民出版社推出程思良主编的《闪烁其词系列闪小说丛书》：《宦途多棱镜》《两性爱与怨》《悬疑N档案》《芸芸众生相》，荟萃了从10000多篇闪小说中遴选出的600篇闪小说佳作，是闪小说优秀写手的一次集体亮相，代表了当下闪小说的整体实力与水平。同时，多部闪小说作者的个人文集也即将由该社推出。这一切，标志着闪小说的真正崛起。　
　　长期关注闪小说发展的著名文学评论家樊发稼先生如是说：“闪小说这一小说‘新样式’创作的兴起，必将作为一种崭新的文学现象载入史册。”
　　　　
　　
　　　发于2010年《胶东文学》复刊后的首刊号　

程思良

闪小说是指尖之舞
——《指尖之舞》序言　　
　程思良
　　　
　　关于闪小说的艺术特色，不少评论者从不同角度做了精彩阐述，如“闪小说是灵感的火花，是心灵的闪电”，“闪小说好比盆景与微雕”、“闪小说是印章艺术”、“如果说小小说是诗，那么闪小说就是诗中的绝句”，“闪小说是在小说中舞蹈的诗歌”“麻雀虽小，五脏俱全”……
　　通过自身的创作实践与研读众多中外闪小说佳篇，我觉得闪小说是指尖之舞。指尖，乃逼仄之地，在指尖上跳舞且炫出精彩，殊非易事！然而，限制产生美，正因挑战极限，使其富有特殊的艺术魅力。文章写得短小并不难，但写得短小耐味精芒四射则戛戛乎其难哉，需要作者深下功夫，倘率尔而为，难出精品。
　　那么，创作闪小说时，需要从哪些方面潜心琢磨呢？简言之，应追求“微型、新颖、巧妙、精粹”。
　　微型，指篇幅超短。这是闪小说的文体要求，长的几百字，短的甚至仅几十字，彰显快节奏时代的阅读特色，符合读者追求轻松阅读的心理。若微型不微，越写越长，则与小小说无异。
　　新颖，指立意别出心裁。“删繁就简三秋树，领新标异二月花。”就闪小说而言，前者指形式，后者指内涵。人云亦云不能抓住读者眼球，作者只有从广阔生活中捕捉别有意味的光点，才能让人眼前一亮，引起心弦的颤动，思考文字背后的内涵，掀起心灵的风暴。
　　巧妙，指构思精巧。文似看山不喜平。构思上不起些波澜，直来直去，读者必无兴趣。读后，应能让读者感叹“出乎意料之外，又在情理之中”。
　　精粹，指语言惜墨如金。因篇幅短小，它的每一个字都是有价值的，每一个字都是重要的，必须讲究语言的节制，充分发挥汉语所指与能指的功能，用最少的字表达丰富的意思。从某种意义上来说，闪小说的语言更是一种减的艺术。浓墨重彩地铺陈渲染，未必适当。
　　知名文学评论家，西华师范大学文学院教授何希凡如是说：“闪小说是瘦了身的文学书写，浓缩的都是精华，浓缩更需要巧手和匠心！”诚哉斯言！

程思良

一本妙趣横生的书
——读《甄四那档子事儿》
　　　　程思良
　　　　
　　当前，汉语闪小说正向多方突进，呈现出多姿多彩的风貌。其中，一个重要特征是一批闪小说作家潜心于系列闪小说的创作，或以某一人物为中心，或以某一题材为中心，均取得了可喜的成绩。围绕某一人物为中心的系列闪小说尤为特出，如王豪鸣的赵六系列、梁晓泉的甄四系列，余途的余途系列，吴宏鹏的阿O系列，王平中的李二娃系列，禾刀的韦伦系列，……在这个创作方阵中，由湖南人民出版社推出的《甄四那挡子事儿》，贴近现实，构思巧妙，内容丰富，语言生动，风格幽默，妙趣横生，无疑是系列闪小说创作领域的重要收获。
　　在《甄四那挡子事儿》中，作家以甄四这个生活在社会底层的小人物的亲历亲为，多侧面多角度地再现当下社会的真实境况。全书收录74篇作品，既独立成篇，又相互钩连。独立成篇，可书翻哪页读哪页，因作者注重撷取生活中有意味的“闪光点”，并讲究构思的精巧，故每篇闪小说均有值得细味之处；通读全书，则俨然读中长篇小说，有着丰厚深广的包孕，反映出生活严重物化之后，人们精神上的种种变异，成功塑造了甄四这一鲜活的社会底层小人物的形象，甄四的那些事儿，其实，也是我们的事儿。
　　文学是语言的艺术，优秀的作家无不讲究语言艺术。梁晓泉先生显然深谙个中三昧。《甄四那挡子事儿》，语言生动鲜活，不乏时尚元素，幽默诙谐之风扑面，且常常寓讽刺于幽默，令人不胜莞尔，也让人深思。试看《凡事别较真儿》：
　　　　甄四时来运转了，他彩票中奖了。
　　　　中奖后，收到不少求爱信，问他希望找一个什么样的姑娘。甄四觉得是该找一个了，找什么样的呢，他想了想，觉得还是要找一位“真”姑娘。
　　　　第一个姑娘来了。姓甄名实。咱们一家子呀，姑娘说，你看我的大眼睛好不好看？
　　　　 甄四说，我看了你的资料，你的双眼皮是割出来的，不符合我的要求。
　　　　 甄正姑娘来了。一边说话一边展示她性感的嘴唇。
　　　　 你的唇线是纹出来的。
　　　　 甄仁来了，站在那抖了一下，胸脯确实很雷人。
　　　　 你的乳房是填出来的。
　　　　 甄真来了，鼻梁高耸。
　　　　 你的鼻梁是填起来的。
　　　　 甄俏来了，屁股圆嘟嘟的。
　　　　 对不起，你的屁股是填起来的。
　　　　 甄丽披一头瀑布般长发走过来。
　　　　 你是假发。
　　　　 甄好笑了下，牙齿很好看。
　　　　 你是假牙。
　　　　 甄女来了。
　　　　我的侦探告诉我，你的女人器官是做出来的，请原谅。
　　　　甄妃姑娘来了，她说她全身各个器官没一点假的地方，绝对纯“真”。她说她顶讨厌假冒伪劣了。
　　　　甄四刚松了口气，手机响了，私人侦探打来的。说甄妃是剖腹产出生的。当时，她的父母为了迎合所谓好时辰，早出生了近一个月呢。八字除了年份的天干地支外，其余六个字算不了数的。
　　　　哎呀，怎么这样难。甄四再也不想看什么资料了，侦探也不要了。
　　　　甄四终于和一位姑娘好上了，几个月后，甄四说，我还不知道你名字呢。姑娘笑了下，说自己叫黛玉。
　　　　 贵姓？
　　　　 姓贾。
　　此文写得妙趣横生，悬念频生，波澜迭起，诙谐风趣，读来让人忍俊不禁。然而，细细品味，内中却暗含讽刺的锋芒。看似夸张、荒诞，实则是社会生活的显影。类似的文章所在多是，譬如《天下乌鸦一般黑》中，乌鸦们要让《大辞典》将“天下乌鸦一般黑”加以修改，他们议论纷纷：“天下乌鸦不容易。”“乌鸦乌鸦我爱你。”“言论自由，从乌鸦开始。”“脸黑心不黑。”最后，大家一致赞同改成“天下贪官一般黑”。又如《雷人的诗》中对古诗的改写，妙不可言。“远上寒山石径斜，白云深处有人家。纠正：远上矿山石径斜，地面裂处有人家。”“不识庐山真面目，只缘身在此山中。纠正：不识官场真面目，只缘身在官场中。”“天苍苍，野茫茫， 风吹草低见牛羊。纠正：天黄黄，地黄黄， 风吹沙起哪有羊。”寓讽刺于幽默，较之为幽默而幽默的廉价的开怀一笑，无疑更有价值。
　《甄四那挡子事儿》特出之处多有，本文主要就其幽默风格略谈之，诸如人物形象的典型性、构思的精妙、内蕴的丰富与深刻等，读者自会体味。我相信，这本妙趣横生而又耐人寻味的书，在闪小说发展史上必将有着重要意义。

刊《时代中国》2011年第二期

程思良

视觉的盛宴
——《打开的天空：当代中国闪小说精品文库&#8226;百家卷》序言
程思良
　　
　　一时代有一时代之文学。纵观文学史，文学的开拓从不错过历史的良机。在这个快节奏的信息化时代，文学也在进行着深刻的嬗变。在文学的多路向突进中，闪小说这一小说家族的新样式，以其独特的魅力迅速崛起，震动文坛，成为文学天空中的一道亮丽风景。
　　放眼当下，无数作家与写手们正驰骋在闪小说的原野上，于寥寥几百字间闪跃腾挪，逞才炫技。那些精心营构的闪小说，在《小说选刊》、《百花园》、《小说月刊》、《小小说月刊》、《微型小说选刊》、《天池小小说》、《短小说》、《文学港》、《佛山文艺》、《文学报&#8226;手机小说报》、《微型小说月报》、《北京青年报》、《羊城晚报》、《读者》、《杂文月刊》、《杂文选刊》等众多知名报刊上熠熠生辉。难怪有报刊如是惊呼：“当下流行闪小说！”
　　为了使读者尽可能多地领略闪小说作者的佳篇，我们特编选《打开的天空》一书。本书收录100余位作者的200余篇作品，是闪小说优秀写手的一次集体亮相，展现了闪小说创作多姿多彩的风貌。这些闪小说，贴近现实，题材广泛，意蕴丰赡，构思巧妙，表现手法多样。踅入《打开的天空》，如入春花烂漫的原野。一花一世界。这里有对人性美与人情美的深情歌唱，有对不良世风的尖锐批判，有对悬疑传奇的精彩演绎，有对世态万象的生动再现，……
　　西华师范大学教授、著名评论家何希凡在《决绝的告别与深情的反顾——我看“闪小说”登场的文学意义》中曾精辟地指出：“闪小说有小说特定的时空领域，有出人意料又在情理之中的‘欧&#8226;亨利笔法’，更有鲜活精彩的人物生命跃动；既借鉴了人类祖传的审美秘方，又有时髦先锋的实验性探索。它是瘦了身的文学书写，浓缩的都是精华，浓缩更需要巧手和匠心！”《打开的天空》中收录的诸多精品闪小说，如马长山的《大舅的记性》，蔡中锋的《鸳鸯名片》，余途的《吻》，黄会兵的《富人的慈善》，刘浪的《英雄》，王平中的《我终于赢了》，万俊华的《冤家路窄》，张维的《难开的锁》，孙殿成的《十九条短信》，林纾英的《潜规则》，梁闲泉的《爷爷的武器》，筱枫的《老黑明天赴刑场》，冯伟山的《求师》……无不印证了何希凡先生的断言。
　　打开书本，就是打开世界。读《打开的天空》，但见群星闪烁，光彩夺目，这无疑是一场视觉的盛宴。

程思良

不可不读的智慧之书
——读马长山先生的寓言体闪小说《四季物语》
　　程思良
　　　　
　　　　
　　时下，面向青少年的读物是图书市场的重镇，无数图书涌向市场，泥沙俱下，鱼龙混杂，稍加留意，则会发现多的是平庸之作，或一味枯燥乏味地说教，或胡编乱造荒诞不经的故事，或内容肤浅，或语言庸俗……真正的优秀之作寥寥矣！读马长山先生的新作《四季物语系列》，欣然发现这套智慧之书，诚乃青少年读物中的不可多得之作。
　　《四季物语系列》包括四卷：《春之卷—大浪淘沙》、《夏之卷—大爱无疆》、《秋之卷—大象无形》、《冬之卷—大智若愚》。每卷均由大约七十个风趣诙谐的小故事和七十余幅彩色漫画构成，图文并茂，题材广泛，内蕴丰赡，构思巧妙，手法新颖，形象生动，幽默风趣，寓讽刺于幽默之中……
　　四卷书的选材广泛，内容上各有侧重又互相补充，意蕴深刻，发人深省。《春之卷—大浪淘沙》向读者诠释了人生励志的道理。如拳击师变成了跳蚤；猴子向人询问进化以后的待遇；公鸡告诉蚯蚓为什么目标实现以前不能歌唱，等等，告诉青少年读者确定人生目标的意义。《夏之卷—大爱无疆》向读者讲述了人间亲情和人与动物和谐相处的道理。如公狼与母狼的夫妻幽默；冷酷的鸡场主与鸡的对话；关公受到蚯蚓的嘲弄，等等，告诉青少年读者如何与朋友、亲人和动物和谐相处。《秋之卷—大象无形》向读者形象地讲述了青少年如何适应社会的道理。如盛气凌人的大熊猫；拥有法律解释权的狼王；残酷杀害山羊太尉的豹子，等等，告诉青少年读者如何在错综复杂的社会中保持一颗善良正直的心。《冬之卷—大智若愚》向读者传达了幽默的情绪和技巧。如排演武侠戏的狗熊；想退出马戏团的狮子；临终时留下遗言的狐狸等等，告诉青少年读者如何运用幽默释放自己的压力，调节情绪，战胜困难。
　　当下，写给青少年读的书，或因作者水平有限，或因先入为主地认为青少年读者的阅读水平不高，因此，多不讲究构思与表现手法，叙述的故事，往往平铺直叙，表现手法陈旧老套。《四季物语系列》则迥然不同，非常讲究构思的巧妙与表现手法的新颖。如情节构思上的波澜迭起，欧。亨利手法的娴熟运用，给人带来意外的惊喜。如拟人化手法使文章形象生动。如第一人称的运用让人有身临其境之感。如对话体的叙述使文本简洁，并在有限的文本内容纳了更丰富的信息……譬如《鸡和鸡场主的对话》这则故事中，无论是构思还是表现手法，均让人眼睛一亮：
　　　　“人类为什么让野生动物回归大自然，却把我们关在鸡棚里呢？”
　　　　“你们和野生动物不同，我在你们身上是花了本钱的。”
　　　　“那么，你能否释放我们的一些姐妹，让留下的姐妹补偿你的本钱呢？”
　　　　“不行。我们人类对保住本钱兴趣不大，我们感兴趣的是利润。”
　　　　“那么，少放掉几个姐妹，你还是有利润的呀！”
　　　　“不行，我们追求的是尽可能多的利润。”
　　　　“看来今生今世没有自由了，我们能否提最后一个请求呢？”
　　　　“尽管讲。”
　　　　“我们失去了肉体上的自由，希望在精神上有所补偿。你能否让我们每天听一会儿音乐？这可是我们最后的请求！”
　　　　“当然可以，我马上就为你们安一台音响设备。”
　　　　“看来阁下还不是仅仅考虑自己的经济利益。”
　　　　“我昨天刚刚得知，听音乐可以提高你们的产蛋率。”
　　优秀的作家总有自己的语言风格，马长山先生是国内著名的幽默作家，其作品的语言形象生动，轻松睿智，幽默诙谐，总能让读者发出会心的微笑。如《临终遗言》：
　　　　万籁俱寂，夜凉如水。
　　　　狐狸借着浓雾掩护，轻手轻脚地溜进鸡舍的门。
　　　　一只大公鸡正在昏暗的烛光下看书。
　　　　狐狸双眼盯着秉烛夜读的公鸡，嘴里滴答滴答地流着口水。
　　　　“再有半分钟，我就可以抓到你了。死到临头了，还不知道呢。这个书呆子!”狐狸得意地想着，一点儿一点儿地往前蹭。
　　　　突然，狐狸“扑”地一声掉进一个陷阱里。公鸡大叫了三声,几条黄狗冲进鸡舍，把狐狸抓了出来。
　　　　“带下去。明日午时斩首！”公鸡朝狐狸挥了挥翅膀。
　　　　“我能否给家眷留下几句遗言？”狐狸眼含泪光，有气无力地问。
　　　　“遗言？但留无妨。”公鸡等着狐狸的下文。
　　　　“请转告我的妻小，”狐狸泣不成声地说，“一定当心爱看书的动物！”
　　这篇《临终遗言》被众多知名报刊广泛转载，曾被选入小学生课外读物里，其形象生动，幽默诙谐，妙趣横生，历历在目，让人捧腹不已又耐人寻味。
　　肤浅的幽默，通常为幽默而幽默，让人一笑之后了无余味。马长山先生的幽默则常常言外有旨，别有深意在焉。马长山先生尤其擅长寓讽刺于幽默之中，从而使其作品在幽默中闪耀着批判的锋芒，令人在微笑后深思。如《都是艺术》：
　　　　马戏团里有很多动物演员，如猴子、小狗、山羊等等。但是还没有狮子。
　　　　没有狮子的马戏不叫座呀！每天的上座率只有一半多。
　　　　马戏团老板从动物园买来一只狮子，想把它训练成演员。
　　　　“我不想练了，太麻烦了。”狮子怎么也钻不好铁圈，打起了退堂鼓。
　　　　“你如果不练，我就把你送回动物园。”马戏团老板威胁狮子说。
　　　　“回去就回去。”狮子对此不以为然。
　　　　“别忘了，你在这儿的身份是表演艺术家。在动物园的笼子里却是个畜生。”老板给狮子讲着道理。
　　　　“不对，”狮子反驳道，“饲养员说了，我们在动物园里也是艺术家。”
　　　　“也是艺术家？在游人面前吃肉、排泄、睡大觉，这算什么艺术？”老板不解地问。
　　　　“行为艺术。”狮子抚掌大笑道。
　　《都是艺术》通过人与狮子的生动对话，揭开了时下的那些所谓的“行为艺术”的神秘盖头，露出那真实丑陋的面目，尖锐犀利，讽刺辛辣。
　　顺应“读图时代”的潮流，《四季物语系列》一文一图，画中有话，图文并茂，这也是本书的一大特色，特别符合青少年读者的阅读风尚。本书漫画作者周南平为四川美术学院教授，绘画功底深厚，曾多次在海外举办画展，其精心创作的漫画，与马长山先生的精彩故事相得益彰。
　　匆匆草就以上所感，其实《四季物语系列》的亮点尚多，读者只有亲赴繁花似锦的四季园圃，细细赏之，才能深入体味四季的妖娆之色、芬芳之味。

刊2010年《寓言通讯》总第九期。

SXSWG

慢慢欣赏！！！！！！！！！！！

冷清秋念去去

程老师为了闪小说所做的一切令人敬仰！:)

邵恩锁

好多啊！慢慢欣赏！程老师辛苦了！:hug: