迟占勇闪小说研讨会集锦

迟占勇

莫名其妙的哥哥：第一次看见闪小说三个字，俺注重在闪啦 “突然而来 戛然而止”。引号那个戛俺读了好多年嘎了，好像当初老师就这么教的，嘿嘿，后来是骚老师指正的。
600字以内完整的表述一件事，对古汉语来说，简单的很，流传至今的格律诗词寓言歌行曲话，数不胜数。新文化运动以后，读过鲁迅的【一件小事】印象最深，好像不满1000字吧，具体俺没统计过，到现在快30年啦，个别场景描写，人物对话，或褒或贬的词句还能想起起来几句。凛冽寒风中的书生，步履踉跄的婆婆，拉车的草民等等。之所以印象深，实乃其短小精悍之故。读几遍差不多就能背下来。
快节奏的现实生活，或候车，或蹲什么的，或手机，或报刊杂志，三五分钟就能读完的一篇小说，开篇单刀直入，结局豹尾一扫，可以说没有一个字是多余的。留给读者以无限的深思和遐想空间。
读迟老师的作品，真的引人入胜，爱不释手，其中有两篇俺改写成了诗词。在这里就不卖弄啦。
说到拍评，俺想说的是，闪小说中，人物对话不要太多，只要能够表达清楚，最好不要对话，当然精典的台词是要保留的。这样有助于流传久远。
俺是外行，这不从去年买了一眼镜回来，就喜欢装文化人。班门弄斧，就是为了骗一本书看看。小时候喜欢看小人书。这不大了吗，想提高一下欣赏水平。
惜乎，囊中羞涩。。。

牛犇：说真话啊，真的叫我说真话啊，可不能报复我哦，那我就一针见血啦……
《求助》这故事编的有点儿不贴谱，经常出差的人士一旦钱包和手机丢失，也不会在人海茫茫中向互不相识的人求助的，没有抓住人的心理，把出差的身价放下来，去写一个普通憨厚的百姓就贴谱了，还能与结尾吻合。
“出差到外地，办完事儿打算回家，”和“你是市区的？正好，我也是，回去给你。”稍作改动可能会更好，个见。您看是不是把它改为：
我到外地办点私事几天，回家去车站买票时竟发现钱包和手机都丢了！
我傻了！愣了半天，掏出兜里仅有的两元钱去公用电话给家人和朋友打电话……
……
在他乡遇见了老乡，我乐了：“嘿，我也是，老乡啊。我把钱和手机都丢了，你看，能不能借我200元？你是市区的？我是城郊乡的，回去我亲自还给你。
……
以上改动的未必妥当，勿怪啊，盼望迟老师多出作品！


金哥（恋学风情）：那天无意间拿过一张【赤峰日报】，一个醒目的标题《扶》映入眼帘，我带着疑问走进了朦胧深处，从阿明看到观众中间的老人，到结尾的“阿明、阿明！快！上医院，你老爸他在路上倒了、、、、、、”机关重重，巧设伏笔，只言片语之间，写出了“助人为乐”反遭诽谤的无奈，写出了遇到突发事件“观众”漠视的危害，写出了政策的疏漏，写出了好人难做的尴尬。
       迟老师的作品一、属于杀人不见血的类型，看似笔锋柔弱，实际铿锵有力。不卑不亢的给邪恶势力以反击。
       二、写的有点婆婆妈妈，家长里短横扫笔下，有亲情、有爱情，以小家说大家，只言片语耐人寻味。
       三、以物喻人太夸张，比如他的作品《梨》的结尾用“两个盘子里，一盘里五个大白梨，一盘里五瓣西瓜，、、、、、、”看似轻描淡写的涂抹，其实无形的鞭鞑了社会上重男轻女的不良风气，用几个白梨和西瓜形象的比喻了，骨肉分离之苦。
      总起来说：迟老师写的作品，就像是一盘“拔丝红薯”，普通中显高雅，看着无形（篇幅短），品着有味（幽默）。希望我能早日拜读迟老师的【朦胧年华】。
     最后祝迟老师有更好的作品献给大家。


舞哥：初读迟占勇闪小说，并未了解作者的社会背景，而是被一篇篇闪小说所打动。世间万象，爱恨情仇，无所不包，无所不含。这里先说一下《艾》。作品首先给人的是北方端午节家家户户置办节日鲜货的场景，北方的五月节，主要以吃粽子、踩艾蒿、折柳枝、挂葫芦等活动为主线条，而《艾》的主线中却省略了其他伏笔，唯系与爱谐音的“艾”，此为画龙点睛，直奔主题之笔，实令尔等奋力追逐之神韵。但从男人“必须买吗？没不要吧。”的话语中，引出了女人的泪水，引出了不该提到的前夫阿明，带出了男人的微微不满，男人令人意想不到作为又为女人换来了幸福的泪花，这种写法已经把男人推到了极高的境界，是极大限度满足了女人的肆无忌惮。小说结尾处是否应该这样：“女人惊愕中抱住男人，激动的泪水掉在男人的唇上，男人女人都觉得这是今生今世最富有情感的吻......”因为，男人“不察觉的皱眉、跑进卫生间想吐”并不能证明男人对艾气味的反感，只能说明阿明的影子还在男人的大脑阴魂不散。
嘿嘿，搞时评的总以挑毛病而不视自己的毛病，还请迟老师宽善



明子：最早读迟老师作品就是在《红山晚报论坛》里，记不得一共有几篇了，我是一口气读完的，我读书少对文字的理解也自然不够深刻，但迟老师的作品却突然的就激荡起心灵的涟漪，我不懂写作，更不知道写作的技巧，我只是觉得迟老师的作品每一篇都是自然天成的，来源于生活；来源于心灵。
    文字是一种载体，除了传递信息以外，还可以传播文明，小说相对于其他媒体而言无疑不是最强势的，但文字的却可以深入心灵，好的文字是可以荡涤灵魂的，迟老师的作品无疑是做到了。会话可以简略；人物可以简略；场景可以简略；唯一没有简略的就是文章的寓意，这便是迟老师小说的灵魂所在，一篇文章是不能没有寓意的，没有思想；没有寄托；没有希望也就没有了灵魂，迟老师的小说不热闹，但思想；灵魂；寄托都一样不少的存在，这就是文字的意义。
    前几日悉闻迟老师的小说集《朦胧年华》发表了，便无限的欣喜，感觉就像一个人在屋子里闷久了突然吹进来一缕凉风一样，我想我的感觉大家也都会有的，我也一直想着能给迟老师的书写一些话，尽管我的文字很差，尽管我的评论看上去总是有点向散文，但我还是要表达我的看法的。
    我是学医的，对文字只是喜欢，对我而言，医学是给了我一个门，而文字却打开了一扇让我可以欣赏风景的窗户，不在这里占用太多的地方了，只是用一些粗略的文字和简单的心情描述了我对迟老师小说的看法，如果可以，如果有可能我会踏踏实实认认真真的为迟老师的小说写一篇书评的。


泉水叮咚：本人喜欢小说，仰慕作家，对作家的作品不敢妄加评论。这次有网上研讨，特别是看到迟老师说，要实事求是的评论，还说更需要批评，这一点上来说，我特别理解和赞许。如果我有点文字的东西，对诚恳的评论，我的开心要多于那些华丽的褒奖，当然，褒奖也是必不可少的。
     首先，读迟老师这些小说，有一个特别大的感觉，就是与时俱进，平和中道真理。细微处诉实情。比如《邻居》，看似很平常的一件小事，翻墙取钥匙，然后都再加护栏。但相互的眼神和心照不宣，相互的依赖和防备，刻画的淋漓尽致，也道出了当今人与人之间关系的微妙。还有《我的追悼会》，我在局长读悼词时候的情绪变化，让人忍不住想笑。既讽刺了当今不良的工作作风，也抒发了我对待遇的不满和无奈。《训蚁》描写了张青年训蚁技术的高超，最后，伙计的一抿，一切都灰飞烟灭。道出了技术的实用性和社会价值。这些小说，每个故事都有闪光的点，让人耳目一新，引起共鸣。有的时候，我读了小说，就想到自己经历或听说的故事，感觉说的真对。
     其次，这些小说读起来，特别平民化，接近生活。总让人感觉很自然，都在讲自己的故事。比如《思念》中的噩梦。《恐》中的惊悚疼痛。对《画匠》的欣赏和痛心。
     还有，我总感觉有的篇章像散文。找不到特别的故事情节，只能说是一个情节表达了一种情绪。这样很难让人记住。比如《青春巷》《向春天的火车》《草原之夜》，也许是我的领悟能力差。
     还有两篇，感觉似曾相识，情节或主题和某名篇重合的感觉，就没了新意。《幸运草》《特殊的投递》。如果放在小说集里，是否会影响到整个集子的光彩呢。
     我说的不一定对，只是想到就说到了，我当然希望迟老师的小说集光彩照人，盼望着一睹风采。


木木：迟老师的这块锦上一定是繁花朵朵，俺再添也是多此一举，只是读后的一点感想，一吐为快吧，水平有限，感想也略显粗糙。
仔细读过这些许锦绣小文，又得知老师的书名《朦胧年华》，思绪中有些意象便朦胧着，似是茫茫夜色中，朦胧的月色，朦胧的星光，却蒙蔽不了莹光闪烁，流莹成线，划着优美的曲度，没有灯火繁华喧嚣的刺目，也没有月光星光的清冷与空泛，却是柔韧的闪耀着生活的气息与温度。
这些闪光的曲度，张驰有度的映射着世间百态，彰显人性的真善美与假丑恶。
《午后饭馆》《幸运草》《向春天的火车》《特殊投递》以优美的弧度张显人性的大美，似是这些善良的人们都乘坐着向着春天的列车一路前行，始终沐浴在陶醉在山青水秀鸟语花香温馨中。《驯蚁》《寻狗启示》《我的追悼会》以犀利的角度，极度讽刺了人性的劣根，自私狭隘急功近利，引人深思。
俺用放大镜来查找瑕疵，只是眼神不济，有，却不俺玉。
愿迟老师的光不断的闪烁，成线成片。


面具：在没有看这篇帖子的时候我还真不知道“闪小说”为何意。说实话迟老师的作品我没有读过多少，仅仅把帖子中的作品读了一遍。迟老师的作品以小说形式影射现实事件，引人深思。像《恐》这篇文章，如果我没猜错的话，应该说的是12年幼师虐待儿童事件。《午后的饭馆》通过对伙计与老板的描写来反应现代社会的人情冷暖。

迟老师的这些小说短小精悍，篇幅虽小故事情节完整，我个人觉得读着很过瘾，但有些时候却让我有矫揉造作之感，觉得文章不是很自然。

《并蒂莲》是我很喜欢的一篇文章，开头对景物的描写引人入胜，文章结尾却让我难以接受，我想如果是写丰收的文章，我读着是该有多高兴啊，但读到这个结尾我的这个小心脏还是疼了一下的。心中暗想“这该死的包办婚姻”害了一对有情人。

迟老师的文章我还是很喜欢的，期待迟老师更多佳作！


百字成文尺幅千里
　　谈迟占勇闪小说集《朦胧年华》
　　李文宏
　　
　　因为做文学编辑的缘故，我对迟占勇的小小说便多了几分关注。占勇写小说，也写散文，他的小说情节生动故事性强，他的散文情景交融，极富感染力。也许因为职业的关系，他的文字多是以短见长。突然有一天，占勇交给我一组稿子，上面标着“闪小说”。原本小小说已经是对这种以说故事为主的文体的一种挑战了，而这“闪”小说又该如何下笔呢？《带你去看海》、《寻找幸运草》、《失忆》……伦理的、讽刺的、情感的，因其短，我竟一下子读完，后陆续发在我编辑的副刊上。
　　而这之后，占勇的“闪小说”创作也像“闪”一样迅疾发展，短短一两年，便从写闪小说入门到问鼎全国的大赛，到成为“闪小说”学会助理，“闪小说”与人共同成书，这次又辑成专著《朦胧年华》。我想，除了他的勤奋和对文学艺术的执着追求之外，还有他对“闪小说”有天生不一般的灵性吧。
　　　　大凡搞文学创作的人都知道，小小说以其篇幅短小出奇制胜而赢得了众多的读者，但要想写好小小说绝非易事，主要的原因是容量有限，但因其是小说，作为小说的要素不可缺失，如此说来，“闪小说”应该更难。现在我们翻开占勇的新书《朦胧年华》，看看他在这些几百字的小说里，是怎样驾驭文字，把它们写得出神入化的。
　　《好像在哪儿见过你》、《大年初一的早晨》、《动物大会》、《天堂打来的手机》……他的小说的题材选择，所涉及的面很广，写亲情和友情、写人生的况味、写边缘人的生活、批判丑陋的人性等等，都做得得心应手。“我们单位办公室李主任的笑声很重要，我们都很关注他的笑……嘿嘿、呵呵、哈哈，李主任的笑声与老总的笑声总是那么合拍……”他用寥寥数语的文字写出复杂的人物关系和情节。迟占勇写人物把握的很细微，《怪人小马》、《小梅》、《故乡人物》，这里面的一个个人物在短短的文字描述中活灵活现，惟妙惟肖，在小小说创作之中，能把文字拿捏到这个份上的作者还不多。　
　　　　其实小说不需要把这个社会中复杂问题以及人的多面性和复杂性梳理得一清二楚，并找出解决问题的方案，事实上，这并非作家的义务，作家只需要能够将其呈现。这就是小说的复杂的精神，这就是小说发现的只能为小说发现的东西。闪小说的删繁就简，重视新闻价值和讲求节奏，也适应了大众读者的需求。
　　当下有许多东西被冠以“快餐文化”，在当下这样一个快节奏的年代，的确有相当一部分人需要“快餐”，当下流行的适合手机阅读的微小说，也表明了公众对篇幅短小的文学样式的精神需求，“闪小说”短小的篇幅适宜读者的快速阅读。也就是说，至少从体裁这个角度，在这个时代，“闪小说”应该是大有发展前途的。
　　同样，作为一名文学编辑，我感念的是“闪小说”作者迟占勇在时代文化中某种可贵的担当，这种担当，虽然人微力薄，虽然仅区区几百字，虽然一“闪”而过，但是，它同样体现了小说的宗旨，仅从这一点上来说，文字不在长短，只要有血有肉，方有读者喜爱的浓情文章——百字成文，尺幅千里。


我把一生交给你
                                                 文/ 迟占勇
　　
　　当张坤再一次向陈求婚时，陈毫不犹豫地答应了。
　　大家都很惊讶，张坤追求陈很长时间了，陈始终没有答应。为什么这次这样痛快呢？
　　陈说，这缘于一次拓展训练。
　　张坤和陈在同一个单位，这是单位第一次进行拓展训练，很刺激，很惊险，很考验人的毅力和单位的团结协作精神，也考验一个人的诚信。总之活动的意义很多，结束后都说很值得。陈更高兴，因为她还收获了爱情。
　　在模仿盲人探路时，大家深刻地感受到了盲人的不易，当眼前一片黢黑时，大家不免大呼小叫，不知如何是好，教官说，要这样走上二里地，在黑暗中走向训练营。
　　是张坤，义无反顾地走在最前面，肩上还扛着一箱矿泉水。
　　到了目的地时，大家摘下了眼罩，呼唤重见光明后，大家发现，张坤的身上沾满了泥巴。
　　教官说，是这个小伙子，用无数次的跌倒探索，换来了你们的成功。
　　陈的心里一热，眼泪禁不住流了出来。
　　在翻越城墙训练中，教官说，洪水马上袭来，给你们40分钟的时间，翻不过去，就是死亡！
　　又是张坤，勇敢地甘当人梯的底座，用一双结实的双肩，把一个个兄弟姐妹抬了上去。当最后就剩下张坤时，在城墙上面的陈这时勇敢地要大家拉住她的腿，陈倒挂金钟般地用双手把张坤拉了上来，那一刻，大家疯狂地欢呼起来！为这个团队，也为陈和张坤。
　　不到十分钟！竟然不到十分钟！连教官都感到不可思议！
　　教官翻开张坤的衣服，大家看到，张坤的肩膀已洇出红红的血珠来……
　　又一次雷鸣般的掌声，送给了张坤。
　　就是从这一刻，陈决定嫁给张坤，她说，这样的男人，有这样一双可以信赖的手，有这样一幅坚实的肩膀，一生交给他，无怨无悔！


        秋菊赏评：读这篇闪小说，我掉泪了，人与人之间的情感，真是一个说不清道不明的物种，爱情让人痴狂，友情让人流连，亲情使人温馨。
       而张坤所表现出来的勇敢与无私，不仅让同事们得到的是深深的友情，他自己得到的陈的爱情，以及人们对他的肯定与赞扬。
       张坤再次向陈求婚，肯定成功，因为单位拓展训练，让陈真正地了张坤的为人，以及人性。
       看看，当“在模仿盲人探路”的活动中，张坤“无数次的跌倒探索”，并“扛着一箱矿泉水”，这种只为他们着想，不计自己得失的男人，当然值得托付终身；并且，“在翻越城墙训练中”，张坤更是勇敢的用肩膀，把同事们都救离了“险境”。
       这样的男人当然值得托付终身！
       本是很简单的爱情故事，让作者巧妙的布局和娴熟的写作技巧，给了大家一个放心，值得肯定的美丽爱情。
       赏析精品，心里舒畅，赞美爱情，为张坤和陈喝彩，也为作者的精品文章喝彩。



                                                                             二十四小时

                                                                              文/迟占勇

       李元和张丽吵架了，说不清什么原因了，反正吵了起来。
　　都说小两口吵架不记仇，床头吵架床尾和。
　　可这次两人吵得还挺厉害，早晨吵了架，中午还谁也不理谁。
　　晚上，李元跑到酒吧，他想一个人静静。电视上正在放一个家庭类的节目，无意中，听到主持人说，两口子吵架不能超过二十四小时，否则爱情就不保鲜了。李元的心咯噔一下，看看时间，已经半夜十一点多了，李元拿起电话，可想起老婆那蛮横劲儿，又赌气地关上手机。每次都是我原谅她，这次，哼！
　　眼瞅着快到十二点了，李元还是打开手机，不能和女人一般计较，男子汉嘛。他拨了老婆手机号，嘿，占线！再拨，还是占线！李元急得不行。
　　终于打通了，离12点还差一秒！
　　“怎么回事儿，你！急死我啦！”老婆在那头要哭了，“好在没过12点！”


              秋菊赏评：爱情是种抽象的情感，看不见，摸不着，但它却让世人着魔，不信这里面没有你？
       李元和张丽吵架了，而且还和往常不一样，谁也不理谁，李元生气啊！妻子蛮横，每次都是他原谅她，于是打开手机又关了。
       作者的情节把握得好，安排也巧妙，不早不晚，让电视播“爱情保鲜法”，这不，小两口都急了，他阿Q般安慰自己：“男子汉嘛！不能和女人一般计较！”可老婆那边占线，“离12点还差一秒”，她也在那边快哭了，“好在没过12点！”
       短短几百字，作者却让读者的心，起起落落无数，能抓住读者的心，是作品成功的关键之一，文章取材普通，但却能用很短的篇幅，把个爱情中的痴男怨女，形态、以及思想描写逼真传神，让读者爱不释手，足见作者强悍的文学功力。


读《邻居》有感
李德强（物竞天择者说）
　　我喜欢迟老师的作品，读他的闪小说，有一点听电视人讲故事的感觉，身临其境，心入其中。故事的描述，有悬念，无玄虚；有波折，无做痕；有跌宕，无断层。语言淳厚、朴实，情感贴近读者心声。
　　《邻居》我读过几遍，不厌烦。作者以丢钥匙为引子，把现今城市普遍性的邻里关系，跃然纸上，入木三分。读来，亲切如故，引人入胜。在城市，特别是住楼房的邻居，情况大多是这样，一点儿不夸张。作品的内涵，源于生活，高于生活。
　　“这时，我见邻居两口子也在与工人忙乎（忙活）着封平台呢。我看了那家男主人一眼，他也正看我呢，我们快速地各自撤回自己的目光，我的脸有些烧，他也是吧？我想。”
　　文章的结尾，展现了作者隐约的浮动心理，即对现实邻居不可名状的不得不防，也同时折射出对生疏邻里关系的含蓄抨击。这，该是作品的核心意义所在。此外，对封闭平台的举动，我理解，作者的本意，不仅仅是对邻居的防范，更多的，是防范可能越墙而过的外来盗窃者。
　　读《邻居》，偶然想起几年前，写的一首打油诗《邻居》：进出一个楼梯口 / 千篇一律防盗门 / 邻居好多年 / 不晓得谁家几口人 / 偶尔 / 楼道里相遇 / 闪身擦肩过 / 似曾相识不知音 / 楼房越盖越高 / 业主更迭与时俱进 / 一门隔断归一统 / 家家户户陌生人。
　　大约，学习迟老师的《邻居》，引发共鸣，才有感而发。其实，本人是闪小说的实习生，评论他人文章，疑似班门弄斧。但觉迟老师人品如文，和谐可亲，才无虑而谈。
　　至于，对文章的建设性意见，我感觉到一点，如果在文章的开头，能埋下伏笔：“刚入住不久”。这样，对下文的“是真的吗，我可没见过你呢”，起到铺垫作用，似顺理成章。虽说城市的邻居基本互不往来，倒也不一定完全陌生到“没见过你”这种程度。
　　

麻坚：得知迟占勇老师的闪小说集《朦胧年华》出版发行了。我很高兴，总想为这本集子写些什么。可是我又很犹豫，迟占勇老师是内蒙古作家协会会员，《红山晚报》总编室主任，《当代闪小说》编委。我一个刚涉足闪小说的无名小卒，为一位有名的老师的集子写东西，这不是班门弄斧吗？迟疑了很久，这才写了这篇东西，算是我的阅读体会。
　　迟占勇老师的闪小说，最主要的特点就是大多都是书写人世间的各种真情与挚爱，关注低层生活，展现着社会生活的丰富多彩，语言精炼，构思精巧，内涵丰富。《向春天的火车》讲述了一对关心山区教育并在山区执教过的老夫老妻。情节一波三折，结尾出人意料，充满了温暖。《爱情二十四小时》新颖，清新。一对吵架的两口子通过戏剧性情节的发展，最后在二十四小时内都联系上了对方，这是文章的高潮，也是最值得我们深思的地方，这就是爱情。《带你去看海》给我的震撼很大，文中的我对父亲说过；我要带你去看海，可是当我忙完这一切的时候，父亲已经不在了，我只能带父亲的照片去看海。看完这篇文章，我哭了！《并蒂莲》语言优美，真挚感人。像这样温情的小说，还有很多，这体现了一个作家的高度责任感，尽力讴歌我们社会的真善美。
　　迟占勇老师的闪小说，凡是能看到的，我都一篇篇仔细看过了，总想从这堆鸡蛋挑出骨头来，那怕是一两根。可是没有，这或许跟我喜欢迟占勇老师的闪小说有关吧！
　　最后祝愿迟占勇老师再接再厉，写出更多的好文章来。




一滴水中的世界
　　——读迟占勇的《朦胧年华》
                         殷如
　　　如果你喜欢阅读小说，尤其是阅读精短的闪小说，那么，你对迟占勇这个名字一定不会陌生。近年来，他在闪小说界相当活跃，不但是闪小说作家网原创版的版主，还在《当代闪小说》杂志担任编委，并经常在《红山晚报》上推荐发表一些文友们的闪小说作品，对这一新兴文体起到了很大的推动作用。
　　　说实话，迟占勇的作品以往我读到的并不多，因为他总是不声不响地创作，很少张扬。虽然阅读的篇幅有限，印象却都很深刻。譬如最早的时候读过一篇《邻居》，文中的“我”丢了钥匙，无奈中向邻居求助，因为自家的顶楼平台与邻居只隔着一面两米高的小墙，在与邻居沟通后，虽然最终翻墙成功，内心却从此失去了安全感。就在“我”找人拉来材料，准备把平台封起来的时候，却意外看到邻居家的男主人也在跟我做着同样的事情。文末写道，“我看了那家男主人一眼，他也正看我呢，我们快速地各自撤回自己的目光，我的脸有些烧，他也是吧？我想。”看完后，我的脸禁不住也有些热热的，不仅为他们感到难为情，更为这个严重缺失信任的时代感到悲哀。
　　　《午后的饭馆》讲的是一个靠拉二胡乞讨生存的盲人老者，去一餐馆吃饭。善良的老板想免去饭钱，老者不依，执意掏出的钱却是几枚游戏币……看到这里，心里酸酸的，社会上某些人的所作所为确实令人痛恨和失望，作者用对比的手法，平静的叙述，为我们展现了人性的美好与龌龊，令人感叹和深思。
　　　无论是《并蒂莲》里的孙子打捞莲藕，却捞出了一对紧紧相拥着的殉情恋人的尸骨；还是《求助》里的“我”在钱包丢失后求助无门的一筹莫展里，接受了一个乞丐的施舍，其情节构思都能反映出作者的良苦用心。他用精短的文字，洗练的文笔，管窥众生，洞烛幽微地揭示了当代中国社会上的一些现象，令我们回味和思考。
　　　闪小说很短，所能表达出来的东西却不少。闪小说是一朵花，它能开出一个春天；闪小说是一滴水，它能映照出一个太阳。迟占勇的闪小说就是一滴水，它通过一个个小人物，小事件，映照出了一个世界。


    草原独行侠
                                                                                                ——迟占勇先生闪小说印象

　　在内蒙古辽阔的草原上，不仅有让我们耳能详熟的歌曲《草原上升起不落的太阳》和《吉祥三宝》，还有当今中国文艺界的“草原三剑客”——作家鲍尔吉·原野，歌手腾格尔和画家朝戈。除此之外，草原上还有闪小说。
　　与迟占勇先生，因闪小说相识于两年前。
　　2012年4月，我收到他寄赠给我的一部闪小说作品集《彩虹的约定》，同日，还收到一本他的散文集《热水往事》。收到文友签名赠书的心情，我只能用开心愉悦这个词来形容。读完《彩虹的约定》和《热水往事》后，由于种种原因，致使写了一大半的读后感搁浅至今，直到最近，在中国闪小说学会看到《红山晚报》论坛正在为迟占勇先生的新书——个人闪小说集《朦胧年华》召开网络研讨会的帖子，遂决定完成这篇半途而废的读后感。
　　《彩虹的约定》是迟占勇先生和黑龙江作家杨希珍合著的一部闪小说作品集，书中共收录了两位作家的143篇闪小说，这些闪小说作品，取材广泛，内容丰富，涉足到生活的方方面面，可谓嬉笑怒骂皆成文章。如果说《彩虹的约定》引燃了迟占勇先生对闪小说这种新兴文体的创作热情，那么，2012年无疑便是迟占勇先生闪小说创作状态进入加码提速的一年。
     在2012年里，他借助闪小说作家网、中国闪小说学会、《当代闪小说》、《红山晚报》和泰国《中华日报》等网络媒体，创作出了大量让人过目难忘的闪小说佳作，比如《穿越黑暗》、《爱情键》、《在春天》、《天怒》、《想念》、《带你去看海》、《邻居》、《小梅》、《二十四小时》、《我把一生交给你》、《恐》、《幸运草》、《监视器》、《草原之夜》等等篇章。《幸运草》中温暖人心的兄弟情怀让人倍感温馨，《监视器》揭露出来的邻里间生分冷漠，相互猜忌的心态更值得我们思考，《草原之夜》则以情景交融的笔调，为我们刻画出一幅忧伤低徊的山水画……综观迟占勇先生的大多数闪小说作品，均以意境清新温婉，语言质朴感人而给读者留下了深刻印象。
　　闪小说集《朦胧年华》能在《彩虹的约定》出版后一年时间内结集成书，与作者的辛勤创作和聪明才智是分不开的。草原上不乏文章写得棒的人，但于闪小说这种新兴文体来说，迟占勇先生无论在创作时间上，还是在创作数质上，在草原上他无疑都是走在很前沿的一个独行侠。
    车前子说：“自古英雄出少年，唯有时间出作家。”我相信，随着时间的推移，迟占勇先生将会驾驭着自己的闪小说像“动物小小说作家”申平一样开着他的《野兽列车》周游世界。




读迟占勇《朦胧年华》有感
　　
　　——娓娓淡淡笔·深深切切情
　　
　　李剑
　　
　　与迟占勇老师相识相交近三年，断续看过他几本个人专集。现在又看了他的闪小说集《朦胧年华》，心中一些认识已经清晰起来。
　　迟占勇老师的文章非常有特色，并已经风格凸显。纵观他的文章，无论写人记事总是那么从容不迫，言语娓娓，笔调淡淡。他的文章里没有华丽的辞藻，没有故弄玄虚的所谓创作技法和哗众取宠的标新立异，使人读来流畅自然，倍感亲切。他的人物系列朴实而不失厚重，叙事细腻而不显矫揉，实乃原汁原味的生活。觉得这是他成功创作的一个基本理念——大巧若拙。
　　迟老师的文章随处可见对于民生的深切关注，无论写人记事都是如此。如文章《扶》，读完使我不禁哑然失笑，原来路上倒下的竟是自己的父亲。然而笑过之后，不得不掩卷深思，很多个为什么跳进我的大脑里。《排队》的诙谐与幽默之余也体现了他对民生的深切关注。再有就是《怪人小马》人物系列也很深刻地揭示了民生问题。所有这些都让我感受到他是一个对百姓有着深厚感情的人，他喜欢他们，爱着他们，所以写他们。一个心里有着百姓的人，百姓的心里也一点会有他。
　　再一个就是他文章里关于人性的表现是巧妙而准确的，对于生命的认识是独到而有高度的。《邻居》的精彩与细微突出地显示了他的观察与发现能力，并以此将人性里的自私自利和排他的防范心理刻画得非常到位。《穿越黑暗》用一个平常的动物故事将生命的存在和意义这么一个沉重的话题轻轻地放了下来，举重若轻。
　　《朦胧年华》里面也有一些新颖别致的精华文章，如《我的追悼会》等，他们充分体现了迟老师的创新精神和创作活力。
　　总之，闪小说集《朦胧年华》无疑是迟老师最有代表性的作品。喜欢迟占勇老师的娓娓淡淡，景仰迟占勇老师的深深切切。



《午后的饭馆》读后
文/叶雨
读罢《午后的饭馆》，感叹良多——为饭馆小伙计对老者的不敬，为某些人对盲老艺人的戏侮，也为饭馆老板的宽厚与善良……
作为一篇世相小说，《午后的饭馆》无疑触及了当今社会的疼点。但是，占勇的笔触却却是不露声色的，客观冷静而有节制的。他能让你感知、深思，却没有半点的色厉内荏、痛斥鞑伐。占勇的批判是温和的，而且在批判的同时又给我们展示了与当今社会疼点并存的的另一侧面——一饭馆老板所代表的传统美德。告诉我们维系社会人际关系的大爱真情并没有原来离我们，社会并非一团暗昧，仍然充满希望。
一篇闪小说能够展示出如此客观丰富的意象和如此丰厚的思想内涵是难能可贵的。占勇说，他喜欢带有散文笔调的小说。自然也一直在追求自己小说作品的散文化趋势。毫无疑问，《午后的饭馆》正是在此追求中取得的成功收获之一。我为此而向占勇致贺！
像《午后的饭馆》一样，占勇的闪小说作品选题大多在于世相人性、鸡毛小事、瞬间偶得。占勇能把此类题材写活写深，说明了他为人的精细与敏感，说明了他状物写事功力的精准与独特，也显示了他紧跟生活写作的特质与为文的社会责任感。这一点，尤其值得我们重视和肯定。
坚持下去，努力前行。占勇的创作前途将不可限量！

迟占勇

鲜活的故乡小人物

----读迟占勇的《朦胧年华》

陈华清



内蒙古作家迟占勇是近年活跃的闪小说名家之一。他的闪小说二人集《彩虹的约定》出版不久，闪小说个人集《朦胧年华》前几天新鲜出炉。在短短时间内创作出如此多高质量的闪小说，在闪小说界实为少见，表现出一个成熟作家高潮的创作热情和扎实的文学功底，也从一个侧面反映出闪小说良好的前景。

《朦胧年华》多取材于日常生活，描述的是凡人凡事，生活气息浓郁，写作风格沉稳，语言平实老到。《邻居》、《怀念声名狼藉的日子》、《爱情二十四小时》等广受好评，成为闪小说名作。

而我对《朦胧年华》中的“故乡人物”系列情有独钟。迟占勇也表示喜欢这个系列。

迟占勇是内蒙古人，他以故乡的人物为原型，创作了这个“故乡人物”系列，一共有十篇。“故乡人物” 系列，除了《灯官儿》是个官儿外，其余的都是生活在社会最底层的小人物。如劁猪的小朱（《小朱》），养蜂的王大拿（《王大拿》），代销点的售货员老李（《老李》），乡间戏班子的小火（《小火》），一事无成的秀才（《秀才》），等等。每个人物各具特色，个性鲜明，形象生动，绝不重复。

闪小说限制在六百字以内，并且要具备文学的特性。由于受字数的限制，闪小说不能像其他小说一样，大幅度浓抹重彩地描述，只能截取一个点，一个角度，以小见大。在这个系列中，“故乡”只不过是一个地域符号，作家的着力点不是表现当地风土人情，风俗习惯，而是剖开“故乡人物”鲜活的生活，把焦点放在人性高度，把“故乡人”的喜怒与哀乐，坚守与离弃，道德与伦理，性格与命运，忍让与抗争，展示给世人。这些小人物有着普通人的共性，更有独特的个性，是与众不同的“这一个”。

《花婶儿》的花婶儿是个爱生活、懂************的人。在吃不饱穿不暖的年代，花婶儿不像别的人家讲究实惠只种菜种瓜。她家“到处是花，窗台上，甚至鸡窝上，猪圈墙上，都摆满了花盆儿，红红绿绿，很热闹。”她爱花如生命，别人摸一下她的花都不行，“花这东西娇着呢，你只是看吧。”她是如此珍爱她的花，可是却舍得把十多盆鲜艳的花儿摆在村里临时设的毛主席“灵堂”，还哭得死去活来。小说写出了人性的美好与善良。

《老李》中的老李是个虚伪、表里不一的人。他是村里一个代销点的售货员，外表斯文有礼，

敬岗爱业，大公无私。就是儿子想吃块糖，他也不徇私舞弊。可背地里，他是个用情不专的“暴君”式人物。在外面对人和气慈祥的老李，在家动不动就打老婆，还跟七十三的母亲有一腿，偷拿公家的糖果哄讨情人欢心。《老李》突出人性的复杂、多重性。

《小朱》写出了人物性格的发展。小朱是个斯文、腼腆的年青人。可是这么一个像姑娘般的小伙子却干着与相貌相差甚远的活：劁猪，而且还是个劁猪高手，“小猪到了他手里，活儿快，猪也少受罪。”他娶了漂亮的媳妇，惹得好色的男人垂涎三尺。当得知村长欺负了他的媳妇，这个善良、平时和和气气的小伙子做出了令人意想不到的事：把村长的命根子割了!小说用白描、对比手法，完成了小朱这个人物形象的塑造：外貌与工作，前后性格的变化。这个变化是真实的、可靠的。

迟占勇原来写散文，由散文而闪小说。他喜欢散文化的小说。他的闪小说中，随处可见这种散文化、诗化的闪小说，如《草原之夜》就是一篇散文化的小说。而《青春巷》简直就是一首诗，有着诗的形式，诗的语言。但“故乡人物”系列完全从散文、诗中走出来，再也找不到散文和诗的影子（我指的是形式）。作者像是一个说书人在娓娓道来他故乡的人和事，又像一个高明的画家用单勾，或是复勾，用简单的线条，或淡墨或浓墨勾画出一个个栩栩如生的人物。 如“小朱是我们村的兽医，年轻，长得好看，大眼睛，白皮肤，一说话脸先红，像个姑娘。”（《小朱》）三言两语就描绘出一个秀气而腼腆的小伙子。

迟占勇所塑造的故乡小人物无疑是鲜活的、成功的，也最能代表其小说写作水平。

由迟占勇的“故乡人物”系列，我想到那些以地域为符号的文学作品。

大凡作家都少不了以其成长、生活、熟悉的地域作为写作背景、写作对象、写作内容。博大精深的地域文化为作家的写作提供肥沃的土壤，滋育作家，成就作家，同时也丰厚自己的底蕴。作家和地域文化可谓相互相成，相得益彰。比如沈从文和他的湘西，肖红和她的呼兰河，老舍和北京的四合院，汪曾祺和江南的高邮等等。有的作家还写成系列式，并凭着其“系列式”的作品扬名天下，比如，莫言的“红高梁”系列，贾平凹的“商州系列”等。尤其是贾平凹的“商州系列”，使名不经传的商州不再只是一个地理域名，而是一种精神文化符号。“贾平凹创造了商州，商州成就了贾平凹。”贾平凹们都和自己的那片土地相互得到了永存。

文学艺术能使一个人“永生”，使一个地方生命长存。贾平凹使商州走向神州大地，莫言让山东高密东北乡走向世界。

“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，一首《敕勒歌》千百年来长唱不衰，引起无数人对茫茫大草原的向往。迟占勇的“故乡”，是生长雄鹰的地方，是盛唱《敖包相会》的地方，是成吉思汗弯弓射大雕的地方。这个地方埋藏着取之不尽的创作“宝藏”，是激发作家灵感的汩汩源泉，相信抱拥“宝藏”的迟占勇，将写出更出色的“故乡人物”系列。

迟占勇

鲜活的故乡小人物
----读迟占勇的《朦胧年华》
陈华清
        内蒙古作家迟占勇是近年活跃的闪小说名家之一。他的闪小说二人集《彩虹的约定》出版不久，闪小说个人集《朦胧年华》前几天新鲜出炉。在短短时间内创作出如此多高质量的闪小说，在闪小说界实为少见。这反映出一个成熟作家高潮的创作热情和扎实的文学功底，也从一个侧面反映出闪小说良好的前景。
        《朦胧年华》多取材于日常生活，描述的是凡人凡事，生活气息浓郁，写作风格沉稳，语言平实老到。《邻居》、《怀念声名狼藉的日子》、《爱情二十四小时》等更是广受好评，成为闪小说名作。
         相对地，我对《朦胧年华》中的“故乡人物”系列情有独钟。迟占勇也表示喜欢这个系列。
        迟占勇是内蒙古人，他以故乡的人物为原型，创作了这个“故乡人物”系列，一共有十篇。“故乡人物” 系列，除了《灯官儿》是个官儿外，其余的都是生活在社会最底层的小人物。如劁猪的小朱（《小朱》），养蜂的王大拿（《王大拿》），代销点的售货员老李（《老李》），乡间戏班子的小火（《小火》），一事无成的秀才（《秀才》），等等。每个人物各具特色，个性鲜明，形象生动，绝不重复。
        闪小说限制在六百字以内，并且要具备文学的特性。由于受字数的限制，闪小说不能像其他小说一样，大幅度浓抹重彩地描述，只能截取一个点，一个角度，以小见大。在这个系列中，“故乡”只不过是一个地域符号。所以，作为作家的迟占勇，他的着力点不是表现当地风土人情，风俗习惯，而是剖开“故乡人物”鲜活的生活，把焦点放在人性高度，把“故乡人”的喜怒与哀乐，坚守与离弃，道德与伦理，性格与命运，忍让与抗争，展示给世人。这些小人物有着普通人的共性，更有独特的个性，是与众不同的“这一个”。
        《花婶儿》的花婶儿是个爱生活、懂************的人。在吃不饱穿不暖的年代，花婶儿不像别的人家讲究实惠只种菜种瓜。她的家“到处是花，窗台上，甚至鸡窝上，猪圈墙上，都摆满了花盆儿，红红绿绿，很热闹。”她爱花如生命，别人摸一下她的花都不行，“花这东西娇着呢，你只是看吧。”她是如此珍爱她的花，可是却舍得把十多盆鲜艳的花儿摆在村里临时设的毛主席“灵堂”，还哭得死去活来。小说写出了人性的美好与善良。
        《老李》中的老李是个虚伪、表里不一的人。他是村里一个代销点的售货员，外表斯文有礼，敬岗爱业，大公无私。就是儿子想吃块糖，他也不徇私舞弊。可背地里，他是个用情不专的“暴君”式人物。在外面对人和气慈祥的老李，在家动不动就打老婆，还跟七十三的母亲有一腿，偷拿公家的糖果哄讨情人欢心。《老李》突出人性的复杂、多重性。
        《小朱》写出了人物性格的发展。小朱是个斯文、腼腆的年青人。可是这么一个像姑娘般的小伙子却干着与相貌相差甚远的活：劁猪，而且还是个劁猪高手，“小猪到了他手里，活儿快，猪也少受罪。”他娶了漂亮的媳妇，惹得好色的男人垂涎三尺。当得知村长欺负了他的媳妇，这个善良、平时和和气气的小伙子却做出了令人意想不到的事：把村长的命根子割了!小说用白描、对比手法，完成了小朱这个人物形象的塑造：外貌与工作，前后性格的变化。这个变化是真实的、可靠的。
        迟占勇原来写散文，由散文而闪小说。他喜欢散文化的小说。他的闪小说中，随处可见这种散文化、诗化的闪小说，如《草原之夜》就是一篇散文化的小说。而《青春巷》简直就是一首诗，有着诗的形式，诗的语言。但“故乡人物”系列完全从散文、诗中走出来，再也找不到散文和诗的影子（我指的是形式）。作者像是一个说书人在娓娓道来他故乡的人和事，又像一个高明的画家用单勾，或是复勾，用简单的线条，或淡墨或浓墨勾画出一个个栩栩如生的人物。 如“小朱是我们村的兽医，年轻，长得好看，大眼睛，白皮肤，一说话脸先红，像个姑娘。”（《小朱》）三言两语就描绘出一个秀气而腼腆的小伙子。
        迟占勇所塑造的故乡小人物无疑是鲜活的、成功的，也最能代表其小说写作水平。
        由迟占勇的“故乡人物”系列，我想到那些以地域为符号的文学作品。
        大凡作家都少不了以其成长、生活、熟悉的地域作为写作背景、写作对象、写作内容。博大精深的地域文化为作家的写作提供肥沃的土壤，滋育作家，成就作家，同时又丰厚了地域文化的底蕴。作家和地域文化可谓相互相成，相得益彰。比如沈从文和他的湘西，肖红和她的呼兰河，老舍和北京的四合院，汪曾祺和江南的高邮等等。有的作家还写成系列式，并凭着其“系列式”的作品扬名天下，比如，莫言的“红高梁”系列，贾平凹的“商州系列”等。尤其是贾平凹的“商州系列”，使名不经传的商州不再只是一个地理域名，而是一种精神文化符号。“贾平凹创造了商州，商州成就了贾平凹。”贾平凹们都和自己的那片土地相互得到了永存。
        文学艺术能使一个人“永生”，使一个地方生命长存。贾平凹使商州走向神州大地，莫言让山东高密东北乡走向世界。“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，一首《敕勒歌》千百年来长唱不衰，引起无数人对茫茫大草原的向往。迟占勇的“故乡”，是雄鹰翱翔的地方，是盛唱《敖包相会》的地方，是成吉思汗弯弓射大雕的地方。这个地方埋藏着取之不尽的创作“宝藏”，有着激发作家灵感的汩汩源泉，相信抱拥“宝藏”的迟占勇，将写出更出色的“故乡人物”系列。

迟占勇

小溪等等：读《热水往事》
         “小文章，大道理”，读迟占勇老师的《热水往事》，便有深切的体会。
        《热水往事》是由一篇篇的小文章组成的，有的新奇，有的普通，有的好像就发生在我们身边，而我们忽略了。在迟老师的笔下，这些小事却变得异常生动、异常风趣，寥寥数笔，就勾勒出“热水镇里，风华旧事”，带动的情绪也就犹如“青石入水，波澜起，涟漪轻轻外扩”的递延景象。像《掌上画鸟》、《冬日书签》、《保存新奇》等等。
        文中很少见到华丽的词汇，更见不到磅礴壮阔的语句，有的只是朴实和真实，从这样的基调出发，呈现给我们的是一些本真的、鲜明的、自然的一个个故事。跟着他的文字进进出出，时而感动落泪，时而悲伤无助，时而哑然失笑。一边读着，一边品味，一边感悟，常常被一种温暖围拢，我想这就是文字的魅力吧。
        在钦佩迟老师的真和细致入微的观察力外，更佩服他的写作之道。在这些小文中，他从不把大道理讲的过满，而是充分“留白”，有时是轻轻点拨，有时是研磨却并不泼墨。这种境界不是每一个写作者本身都能做到的。
        也许是因为年龄和迟老师相仿，也许是因为幼年也在农村长大的缘故，所以迟老师文中提到的很多往事似乎也是我儿时经历的，如他在《我的兄弟姐妹中》提到的，挖野菜、捋榆钱、打鸟、打雪仗、滑冰车等等，跟着迟老师简单明了的句子、生动形象的描叙，恍惚也成了那里的一员，仿佛又回到了那个年代，一波又一波的影像在眼前浮现，亲人、伙伴、老师、同学……那般贫穷，那般单纯，那般苦乐，那般美好，又那般至今难以忘却的情怀。恰似有一个无线的风筝牵引，南北西东。
       宁城热水——迟老师的故乡，对于生他养他的这片热土，他有着太多的眷恋和情愫。亲人、老师、伙伴、同学、朋友、甚至一草一木都在他的记忆里泛着点点星光，在他成长的路上，谁说这不是一笔难得的财富呢？
        通书读过，感觉美中不足的一点就是，文中提到的咱赤峰的地方方言加果能加上注解就更好了。
        再次掩卷沉思，总觉得有些往事会随着时间的流逝越来越清晰，也会偶尔跃上心头，成为我们行走中最别致的风景，那些五味杂陈，随风或驻足，却都成为我们生命中最美的回味。
       最后，谢谢迟老师的这本书，让我在喝惯了香茗与咖啡之后，尝了一缕山泉。虽清虽净，却很解渴。

迟占勇

"闪小说"，我来了
--迟占勇闪小说《朦胧年华》读后
作为中国文学土地耕耘者中，赤峰又走来一批作家，他们在网络的空间中天马行空，而一种最新、最短的"闪小说"，也紧跟时代步伐，应运而生，供职于《红山晚报》的迟占勇最先占领一席之地，出版了令评论家赞叹不已的闪小说集《朦胧年华》，一些名家对此书有了诸多评论，已引发了诸多读者的关注。我的感受是，小迟在几百字的小说里很像是跟读者面对面地讲故事。其实，高深、朦胧，太理论化的小说根本不是读者想要的东西，读者首先需要的是阅读的愉悦感，不论是一个喜悦的，还是悲伤的故事，都要让读者首先获得阅读快感，产生共鸣，觉得酣畅淋漓。
从这部小说集里，你会找到周围发生的事，上级与下级、老板与职工、楼上楼下……恩与怨、情与爱、灵与肉、矛盾和斗争的故事。在《守》中，我们看到了烈士张显和，终于"回家"了，让下一代继续去守护烈士陵园！时下，许多省市开始了让烈士"回家"的活动，把牺牲在散落各地的烈士遗骨迁回到本地烈士陵园，给他们立碑，找不到的给他们立传。我们两岸的一些民族团体开始联手，要在缅甸为抗击日本侵略军而牺牲的成千上万中国远征军老兵修建墓园，我深深地被感动着。在《你能小点声吗》里，你能看到当今情感与金钱，权利与地位的较量，你再能闹腾，你敢在公安局长、派出所长住的楼上闹腾吗？你敢把工程包给你、让你开上宝马车的交通局长、土地局长的楼上闹腾吗？你只能折腾那些无权无势的平民百姓。但老百姓心中有数，闹腾过了头你也会遭报应的。
在一些时髦作家相聚于宾馆，旅游于圣地"玩文学"、"侃文学"炒知名度时，赤峰的作家们默默无闻耕耘，异军突起之时，先生话后艺术，尽心尽力去写优秀作品，让赤峰文学和全国对话和世界对话。如迟占勇的闪小说，以不菲的创作实力和崭新的创作风格赢得了关注，也奠定了他自己的文学道路和地位。赤峰市一大批各地作家、诗人近几年推出了不少优秀作品，规模大，密度实，长、中、短、闪等小说均已出版，构成了独一无二的文学风景，这不是一次暂短的脉冲性行情，这是赤峰作家的一种高尚宣告：这世界，我来了。
作为《红山晚报》记者，小迟是位坚守职责，不断倾听、不断观察、不断发现、不断思索、不断记录、不断传递，用努力践行真理，正义和爱。小迟不浮躁、不张扬，不钻小圈子，凭真本事吃饭。让我们在《朦胧年华》一书中，看到小迟铭记感恩，坦诚和真实，这也是他做人的原则。
看迟占勇的闪小说，闻到了一种民间、本土的气息和现代的民族性，因而"闪"出了许多关注人尊重人的本色，这也是迟占勇本人的本色，充满百姓情怀，体现中国风格。向世人宣告："闪小说，我来了"。
                 （马守喜）


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迟占勇

诗意的朦胧
刘树江

著名小小说作家刘国芳曾说小小说要有诗情画意，迟占勇的许多小小说作品已臻此境界。
　　正如“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，读迟占勇作品，其主题立意笔法多以“写实”取胜，有感而发，有为而作，以情见长，生动再现多姿多彩的生活，展现作者理想、追求与情怀，富于教育与启迪意味。而作者的另一类作品，如《向春天的火车》、《青春巷》等，则更令人称道，言醇意美，回味悠长，充满了诗意的朦胧。
　　诗意之美。迟占勇此类小说，充满了诗情画意，特别富于诗意的美，读起小说仿佛进入余光中的乡情乡愁、戴望舒的迷离又期待的情怀、徐志摩那 “最是那一低头的温柔”意境之中， 文字富于诗的音韵、意象和节奏，又有富于象征意味的抒情形象，给人一种朦胧而又幽深的美感。那《青春巷》，读来更像一首散文诗。“花开花落、风霜雪雨，静静的青春巷。苍白干瘪的手里，一把暗黄的折纸小扇。花白头发的上方，墙头上，杏花开得正浓。干涩模糊的目光，执着地投向巷口……”正如人面不知何处去，桃花依旧笑春风，景物依旧，人事全非，几句话，仿佛千言万语，写出人生了无尽的怅惘。“墙头上，青杏正小”不由让人想起那句有名的“花退残红青杏小”，是暮春繁华落尽的怅然，还是未来梦想的成长和孕育？不得而知，可能二者兼而有之吧。但仅此一句，便将我们带进了无尽的遐思。
　　画意之美。诗堪入画方称妙，小说中此人、此事、此情、此景、此意，能给人以形象感，带来视觉上的冲击，能形成影像，让人过目不忘，挥之不去。时过境迁，也许你会忘记了故事情节，忘记了人物名姓，然而作品呈现的那幅画面却持久地定格在脑中。你看，“洗得发白的牛仔吊带裙，宝石蓝格子的衬衫，两条短而粗的辫子。向春天坐在开往A城的火车上，如水儿般，望着窗外，一幅幅景色如画般慢慢地掠过去：春天了，山坡上，树木染上了绿色，如淡淡的绿雾；一个农妇正在挖着园子，准备种瓜还是种豆角呢？身边，一个男孩儿在跟小狗玩耍；一个男人，手扶犁杖，正在耕地……”一幅典型的乡村田园美景，在作者不枝不蔓饱含情怀的叙述中，给人以温馨、温暖和温情。那如诗如幻的景致，是一幅画，是一首诗，是一出田园美景，更是人物温暖、晴朗心胸的写照。还有向春天与陈明在自行车上、火车上一辈子相依相偎的境头，他与她在青春巷中的相逢、相约、相期，都是一幅幅温情绝妙的图画，持久镌刻于人的心灵。
　　意境之美。作品意境恬淡、悠远、纯情，把人带入特有的氛围、特定的境界，让我们不由随人物悲喜感慨，进而陶冶你的性情，净化你的心灵。作品语语含情，辞约意丰，无论《青春巷》还是《向春天的火车》，短短几百字，几乎凝缩了人的一生，简约富于诗意的文字透出的是无穷而丰厚的信息和意蕴。语言平缓推进，过去与现在、现实与梦幻交错相映，画面清晰，意境却是那般朦胧幽远，一个看似平淡的故事，因了作者的匠心别居的构造、经营与渲染，才成就为富于情调的诗意朦胧之美。
　　意蕴之美。小说主题是小说的内核，也是小说能寓教于乐的最大功用，融入了作者的世界观、思想************和人生思考，也在经意不经意间体现出作者的思想、品位、修养、素质，迟占勇作品的富于教益和“正能量”的释放，可见作者在文字、艺术和道德情操方面的追求和努力。向春天的奉献与挚爱，《青春巷》中的执着相守，一回回让我们感动，《带你去看海》更是虚幻结合，情景一体，于温情中融入深深的思虑与歉然，在温暖人心的同时，让“子欲孝而亲不在”的憾然又一次憾动我们心灵。
　　我们期待着迟占勇先生更上层楼。
　　

迟占勇

文坛上之所以会有散文家和小说家之分，是因为写作者的思维模式不同。散文家的形象思维要好一些，能见景抒情，能描龙画凤，特别是记忆力比较好，对于一些经典著作，熟稔于心，写作时常常引用，信手拈来。而小说家的创造性思维要好一些，想像力强，会编故事，这对于设置小说情节十分有利。闪小说虽小，但五脏俱全，不论多少字，它也是一件完整的文学作品。而迟兄在近几年来，心无旁骛专心致志，接连不断地生产出一篇又一篇的闪小说，叫人着实佩服。写中篇小说或者长篇小说，把结构设置好，提纲拟好，放在那可以慢慢去写，其间或许还可以干点其他事情。闪小说恐怕不能，一气呵成当是常态。这一方面说明，迟兄的想像力极为丰富，适合闪小说创作；另一方面，迟兄定是严格要求自己，有了感觉必伏案捉笔丝毫没有懈怠，才让这生活中的一点一滴，化作为作品中的一情一景。这种创作态度，是值得我们学习的。
《朦胧年华》拿到手后，说句实在的话，我只是粗略地看了一遍。我看书历来这样，家也有书千卷，亦曾一一读过，但记住的文章，实在很少。记忆力太差。窃以为，读书只要能有所领悟有所助益便足够了，对于写作者来说，要是能学到一些写作技巧则更为可贵。倒是小女，上学之闲，把《朦胧年华》从头到尾看了个遍，甚至很多篇章一提书名即知大意一读开头便知结尾，可见读之用心。我问她，你看后对这本书有何评价？她说，挺有意思的，有些小说，真是让人意想不到。一个高中学生，对文学作品已有一定的鉴赏能力，她也代表了一个年龄段的读者群体，她能说出这话，应该说迟兄这本集子是非常成功的。我已经很嫉妒了，因为小女，还从来没有如此认真地去看我的作品，给出这么高的评价。（鞠志杰）

迟占勇

品读迟老师《朦胧年华》（配画）

第一次拿到迟老师的《朦胧年华》是在一个朋友的办公室里，趁着等朋友办公的空当，我便迫不及待地翻开了书，迟老师的签名很朴实，亦如我朋友对迟老师其人的介绍。

之前对于闪小说少有关注，只在晚报的一些板块偶尔看到迟老师的闪小说作品，往往只是在角落里一个小小的豆腐块，细细品来却能在短短几句间不动声色地击中读者内心，或许这就是所谓功力的所在吧。

也许是怕在朋友面前哭花了妆，第一辑《真情素描》里的故事并没敢一一细读，就那一篇《带你去看海》就足以被点中了泪点，子欲孝而亲不待，想想书里的主人公和书外的我们同样在亲情与事业间不断平衡着，也许是因为家人更能包容我们的一切，所以对家人的承诺总是被我们一拖再拖，或许忽然有一天发现已经没有机会兑现那些曾经简单的承诺时才忽然想起了几乎被我们遗忘的点点滴滴。而在《硬烧茄子煳玉米》中，这浓浓的亲情，这幸福与关爱又被作者用及其精炼的语言和平实的画面描绘的入木三分。

对于社会问题的关注和对于现实生活平实而透彻的讲述是迟老师闪小说的一个亮点，譬如《怪人小马》中新旧观念的冲突，那些语言，那些面孔似乎就发生在我们身边，不仅仅在于节水这一件事情，许多类似的问题上，我们也会同样与父辈们发生类似的冲突与尴尬。而在《变脸》中，那场景，那对话，那个弟媳的形象让人感觉这人似乎就生活在我们左邻右舍亲戚朋友之间，家长里短的那么熟悉，让读者身临其境，为故事中的人物叹息。再看《酒事》中的两个青年的经历，说的似乎正是职场中真实的你我，故事说的是小张和小王两个人，但我觉得似乎又是在说每一个初入职场的青年矛盾的两面，是坚持自我与附庸现实的矛盾选择，又是追求健康发展与急功近利的矛盾抉择，由此又让人联想到那些虽然不合理却无力违拗的社会体制和职场潜规则……而这些联想并不在文字中，文章布白均匀，留给读者大量联想与思考的空间。由此可见迟老师平日里对于生活点滴的捕捉之细，剖析之深。

拜读了迟老师的作品以及各位高手的佳评后，我自愧不擅文字，写到这里，献上两幅与书中文章有关的配文小插画，虽算不得佳作，但是我挤时间认真赶制出来的，聊表寸心，愿迟老师在新的一年里再创佳绩，更谱新篇！（禅那）

迟占勇

《书的分量品自知
——闪小说集《朦胧年华》赏析
刘发宇
欣闻红山晚报总编室主任迟占勇，继散文集《热水往事》和闪小说集《彩虹的约定》两部作品之后，第三部作品闪小说集《朦胧年华》付梓出版。甚喜，迫不得立即读之。
一本书的分量究竟有多重，只有品读之后方能做出答复。将该书捧到手后一口气读完，感触颇深，认为有必要说出来与喜爱迟占勇主任作品的朋友互勉共享。
受读过私塾的父亲与喜欢看小说的哥哥影响，从开始识字起就偷抢时间读一些古典书籍和当代一些作家的作品。尤其参加工作后，处于工作的需要挤时间也得读一点儿，否则说话就会漏气与不厚重，工作在报社所谓的文人圈里是会被笑话的。近些年，由于年龄偏大和生活现实所迫，总感觉一些书籍读否没有什么大用，现学现卖只要不影响工作也就行了。而迟占勇主任的作品总觉得不应不读，为什么这样说呢？
先说他的为人。笔者与他同工作在赤峰报业集团十几年，感觉这人很好，谦虚，严谨，厚重。每天上班来下班走，见面打招呼，用眼睛说话，把微笑写在脸上，对谁都那样和善，无论大事小情，从未见他计较过；再说工作，无论是当记者还是当编辑或在环节岗位做管理，都是很出色。有段时间，他的一举一动就是笔者的楷模。就是这样一个人，所著出的作品能不严谨吗？果不其然，他在《朦胧年华》这本书里，把145篇闪小说分四辑罗列在一起，每一篇都是那样短小精悍，每一篇都是那样玲珑剔透，每一篇都那样深邃独到，每一篇都是那样洒脱自然。用一些读者的话说，无论是年长还是年少，看后定有裨益及深思不断。
想要燃起别人的心灯，当须先点亮自己的心灵。在《穷哥吃鸡》篇中，作为平生实难娶妻抱子的穷哥，终于做出宏大决定：提前五天购只鸡过（光棍儿）节。忍着肚里的馋虫，总算盼到了这一天，开荤之前认为有瓶酒更妙。于是乎， 烧鸡上桌且摆放在露天的院中不得不停下，闪电般关门到店中买酒。比穷哥更穷的老鹰前来凑热闹，当穷哥提酒兴冲冲的从外归来，眼睁睁地看着一只金黄肥大的烧鸡被老鹰未商量强横抱走，在气愤大骂的同时收篇。短短400余字，读者须知道的全部述完，任你品味遐想。时下国人的生活这么富有，那是劳动创造来的。懒者自穷，家中连一瓶酒都不存，吃一只烧鸡成为奢侈，现实生活中虽不多见，但存在者已然也是事实。
文学来自于生活高于生活，闻后不使人受益及警醒是败笔。《穷哥吃鸡》，笔者认为通篇说两个字：奋斗！懒必穷，干会富。在《小梅》一篇中，女儿瞒着母亲挣钱于洗头房，父亲躲着法律的视线走进寻欢，至于细节通篇只字未提，干净、绿色、环保。用一句话或一个字完全可以表达清楚，何须赘述？含蓄、厚重、洗练，省时醒世，想不读都不行。《故乡人物》十大之，既近又远，万象包罗。还有《女人》、《想念》、《在产房》等篇，仅看题目就想读之。更值得一提，中小学生应课外阅读。莫敢断言，会影响身边多少人？多少人赞同喜欢？多少人会走进文学或掀起闪小说热潮？但近朱者赤，当相信开卷有益之哲理。
贪者因书而富，富者因书而贵。认准的路想必会全力地走下去，对己对人对社会或许都是件好事。精神的贫穷比生活的贫穷更可怕，感言于此，权作读后收获的满脑的用金钱买不来的兄弟般的文学情意。

迟占勇

《朦胧年华》读后感------朦胧的“画”
恋学风情

       每当人们提起“画”，人们总会想起水墨丹青，可我要说的这副“画”却是用心血画出来的，看官们也许有些好奇，那就请跟我坐着《像春天的火车》到《青春巷》在《楼上楼下》找到迟占勇老师的画室，游一游这座《会走的房子》吧。
      刚走进朦胧的被梅花瓣包围的画室，那面墙上一个标题《带你去看海》映入眼帘：时代的列车带着忠孝不能两全的工薪族，奔向广阔的大海，寻找那块遗落的亲情。放眼路边的茅屋草舍里看到阖家团圆的场景，母亲的一盘《硬烧茄子煳玉米》，旁边明显的反差是：从《等》到《守》的各组画面，画着一颗离异家庭里的老人、儿童、及男人和女人 受伤的心，一面痛苦的脸。
       转到那面是一簇簇的《艾》草和玫瑰包围着的甜密夫妻，还有在《朦胧年华》里《寻找幸运草》时，却按到《爱情键》的红男绿女，一幅幅夫唱妇随，恩恩爱爱的美好画面。  再往前走是鸟语花香里捂的长毛的酱缸 ，旁边跑着大棉袄、二棉裤的小孩，另一个画面 是孩子躺在牛车上，贪昧的看着手指间那一绺阳光，衬托着捂死在婚姻殿堂里的女人。
     转过这道墙来到那面墙，老鼠顶着个人脑袋，佳人偷偷想梅郎，晴天霹雳更见活阎王，《穿越黑暗》的走廊，看到傻在油枪旁边的小伙，额头嵌着梅花的美女，智能社会里的外星人，流泪的洋娃娃等等千姿百态的人物，让我们走不出传奇人生。
     左转右转最后来在这面墙边，既有《李主任的笑》，也有李老师为三十六个孩子《谁当班长》的囧。废品旁边堆着《局长出的书》，还有着好多好多画面没法理清，画的最后是一个《背影》，望着这个背影观众们落入无限的遐思，让朦胧的画面更加朦胧，使参观者无法从迷局中走出，只有没经世事的人才能在手指的缝隙间看到一丝彩虹。
      浏览着这幅包揽天文地理、人情世故、花鸟鱼虫、 田园山野，街道闹市、、、、、、、、的图画，俨然又是一个新的《大观园》，让我们流连忘返。
    最后祝；迟老师的生活越美，作品越来越精彩。

迟占勇

化静为动，尺水兴波
　                                     　                                    ——闪小说《向春天的火车》赏析

　　
　　                                                                            曾勇

　　
　　一对退休夫妇，乘火车前往他们曾经从教的山区学校，看望那里的孩子，这故事实在是简单得不能再简单，你甚至很难说得上它有什么情节；然而，闪小说作家迟占勇愣是“螺蛳壳里做道场”，把它打造成了一篇精致而又感人的文艺作品。
　　在闪小说作者云集的天涯论坛上，迟占勇先生当属其中的佼佼者。迟先生的作品往往于平淡中见新奇，以巧妙的构思见长。以本篇为例，读者起初看到的是一个即将与恋人相会的心情快乐的年轻姑娘，其中有关自然景色的描写，还有车窗外那耕地的男人、与狗玩耍的孩子以及在菜园子里忙活的农妇等等，这些对于小说主人公的心理描写无疑都起到了衬托的作用，但就文章操作本身而言，这可以说是司空见惯，并无吸人眼球之处。接下来有关向春天冲破父母阻力离城来到山区小学支教一段，虽然感人，但类似情节也说不上有多新鲜。然而，就在这一片平淡中，“伴着一阵长鸣，火车进了隧道。”之后我们忽然不由得发出惊叹：啊，原来刚刚在前面看到的全是铺垫，原来这短短的篇幅里浓缩了向春天及其丈夫的一生，其间有他们的汗水和泪水，也有甜美的笑颜和他俩对于山里孩子绵绵不尽的关爱……
　　生活是平淡的，闪小说是短小的，然而，在迟先生的作品中，生活却总是像向春天的人生那样波澜起伏多姿多彩，文章虽小容量大，这得益于作家深厚的生活积淀，成功于其化静为动、尺水兴波的构思功力。

迟占勇

小窗口  大世界
——读迟占勇《朦胧年华》有感
宝国志
离开家乡赤峰几年，重新回归后，感觉到家乡赤峰有了很大的变化，不仅仅是新城区城市框架的拉开，更让人欣喜的是报社的同仁们已经开始成为赤峰文坛的一支生力军，向着象牙塔的更新高度冲锋。家乡文化底蕴深厚，家乡的文化人著书立说者踊跃，在这个春天，绿色的嫩芽正从草原上萌动，我的可爱的战友们童心朗润，正在用自己的心灵之笔描绘着美丽的乌兰哈达。上次回报社见到了迟占勇文兄，得到了他与人合著的一本《彩虹的约定》，就已经知道这位默默无语的耕牛已经在文学的田园里开垦了一片崭新的沃土，就已经知道赤峰的文学写作在闪小说一类文学创作领域已经与全国接轨。通过闪小说，把家乡的巍巍红山和悠悠的红山文化推介给全国，推介给世界华人，迟兄功不可没。
我离开赤峰日久，每日朝九晚五、公文案牍，远离了新闻家园，疏离了新闻同仁、文学挚友，回到赤峰，看到报社原来的同仁，我的内心里是一种惭愧，一种对他们多年来坚守新闻阵地的深深敬仰，尤其像迟兄一样的新闻人在采写新闻之余，笔耕不缀，结出丰硕成果，更令我心悦诚服。手捧着这本迟兄的新作《朦胧年华》，我感觉清新扑面，篇篇佳构；迟兄嘱我评说，我心中不胜惶恐，多年来已经“刀枪入库，马放南山”，生锈的笔锋激情不再，干涸的思路已经流淌不出如水如溪的文章。
放下写作评语的重负，带着与迟兄沟通交流的简单想法，我开始翻卷阅读，我通过《朦朦年华》这本书这个小小的窗口，看到了一个博大世界。从字里行间，我看到了迟兄内心里的博爱，他用自己的笔给世界芸芸众生画像，寥寥数语，就刻画出了他们美丽、凄婉、丰沛而多彩的人生。
迟兄的作品耐人寻问，像是国画，大胆地留白，给读者留有遐想和思考的空间。像《青春巷》里的少男少女，青春涩涩的情感，隐忍、纯真而不张扬，岁月的沉淀让小小的折纸扇变得暗黄，圆润的小手变得苍白干瘪，这一长长的人生旅途里曾经发生了多少故事？作家让读者用自己的感受去填充，就像一个古老的长笛用一个滑音，就把乐曲从高潮过度到尾声，留给听众的思虑和想像，这样的演秦这样的写法让闻者从故事中难以脱身，久久在沉浸其中，感伤。
迟兄的作品见微知著，如同在螺蛳壳里做道场，立意深刻，往往把大的主题涵盖在小的事件之中，就像那篇《排队》，读后觉得人生何尝不是在排队，没有立场、不能坚守，飘忽不定，忽左忽右，结局往往是失去了机遇、失去了美好生活。将此理放之于职场，则是对这山望着那山高的青年学子们的一个警示；将此理放之于家庭，则是对用情不专、无家庭责任感的男女的一则训诫；将此理放之于社会，则是对仕途上趋炎附势、左右逢源之徒的一声棒喝。将人生中一个指点迷津的道理放在一个小小的故事中讲述，看似“婉如平常一段歌”，实则是作家用心良苦。
迟兄的作品构思巧妙，在描写和阐述之间，读者被带到了作家刻意营造的情节当中，思维也按着正常的思维向前迈进，却不知作家在不经意间峰回路转，给读者一个意外，或者惊喜或是扼叹。作家用精巧的文学编织着一个个罗网，读者在阅读的过程中竟然变成了被他网住的鱼。像《并蒂莲》的大段景物描写就是一种写作手法上的“欺骗”，把你带到了荷塘的美景和丰产的喜悦中，却用“一对抱得紧紧的白骨”，在一瞬间把你打入悲愤、伤感的深渊。这样的写作，让你“虽然上了他的当”，但却觉得读来过瘾，点头称道。我想这样的作品是迟兄在夜色沉沉的书桌前冥思苦想的结果吧。
从迟兄的作品中，感受到他的平民情节，平凡的夫妻、年老的父母、相爱的情侣、小科员、教师、农民工，形形色色的人物在他的笔下徐徐如生，真假良莠、善恶美丑，在他的笔下轮番登场，迟兄的作品短小精悍，就像一则则寓言，娓娓道来，短小的故事讲述人世间的风雨沧桑。
二零一三年的春天已经到来，望着窗外的万家灯火，想着过不多久草原上将是山花烂漫、草长莺飞。我想如果迟兄在今后的闪小说写作中，如果多写写草原，多写写我们美丽的乌兰哈达，那将是更美好的事情吧！

冷清秋

祝贺老兄这么多骄人的成绩啊！清秋先给您请个假，这段我的事情多些，一是洛阳筹备学会事宜，二是研修班的事情，等学会事情过去后清秋再给你和程老师邮寄书可以么？

廖敬涛

祝贺老师；老师很多闪小说非常棒！来关注看看，我非常喜欢那篇《并蒂莲》

迟占勇

没问题，不着急。注意休息哟:handshake 回复 14# 冷清秋。