闪小说创作谈之八：留白

程思良

闪小说创作谈之八：留白

文/程思良

       所谓“留白”，就是在作品中有意留下空白，留有想象空间。留白并非没有，而是以无衬有，以有衬无，有无相应。在闪小说创作中，妙用留白，能给人丰富的联想，让人“无”中生有，“虚”中见实，达到以无胜有的艺术效果。
       譬如，（美）奥莱尔的《在柏林》：
    一列火车缓慢地驶出柏林，车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头发灰白的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱而多病的老妇人。显然她在独自沉思，旅客们听到她在数着:“一、二、三……”声音盖过了车轮的“咔嚓咔嚓”声。停顿了一会儿，她又不时重复数起来。两个小姑娘看到这种奇特的举动，指手画脚，不假思索地笑起来。一个老头狠狠扫了她们一眼，随即车厢里平静了。
    “一、二、三……”神志不清的老妇人重复数着。两个小姑娘再次偷笑起来。这时,那位灰白头发的后备役老兵挺了挺身板，开口了。
    “小姐，”他说，“当我告诉你们这位可怜夫人就是我的妻子时，你们大概不会再笑了。我们刚刚失去了三个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线了。在我走之前，我总得把他们的母亲送进阿卡姆疯人院啊。”
    车厢里一片寂静，静得可怕。
       这是一篇极具震撼力和冲击力的反战作品，反映了战争给人民带来的伤害。作者没有直接写战火纷飞的战争场面，而是撷取柏林列车上的一个小镜头，以小见大，以微显著，将残酷战争给人民带来的肉体痛苦与精神打击展现得淋漓尽致。小说中，多处运用了留白手法。例如，开头写车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。为何没有健壮的男子？予以留白，引人思考与探究。结尾写车厢里一片寂静，静得可怕。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。行文至此，戛然而止，给读者留下了丰富的想象空间，极富艺术张力。
       譬如，谢林涛的《抽烟的女孩》：
       纤细的腰身，雪白的肌肤。
    要么燃烧，要么发霉。她想不出，还会有第三条出路。
       对了，还可以揉碎。她冰冷的身子，颤抖了一下，又颤抖一下。
       他轻手轻脚靠近她。呆呆地站了会，咔嚓一声打燃火机。
       “想抽就抽一支。抽完了，忘记过去。”
       他边说边走拢去，点燃她手上的香烟。
       眼泪下坠，烟雾升腾。
       纤细的腰身，雪白的肌肤。是香烟，也是她自己。
       这篇仅150多字的闪小说，之所以含蓄耐味、引人遐想，与留白艺术的运用不无关系。她为何颤抖、流泪？她倒底有着怎样的过去？他与她是什么关系？是亲人？是情人？还是普通朋友？……一连串的疑问，作者并不点明，而是留给读者去联想与补充。不同读者的心里，会有不同的“抽烟女孩”的故事。
       譬如，笔者的《异乡人》：
       那是一个大雪纷飞的黄昏，异乡人拎着一个旧皮箱，行色匆匆地来到了这座偏远的小镇。他并没有在街上停留，而是径直走向镇西头的那座古宅。
       异乡人掏出钥匙，费了不少功夫，终于打开了锈迹斑斑的铜锁。
       自从异乡人住进古宅后，小镇上的人就从未见他走出来。
       第一年，人们路过古宅时，常常会盯着那扇紧闭的、朱漆剥落的大门，心里腾起疑云：他，是谁？从哪里来？以何为生？……
       第二年，人们路过古宅时，偶尔还会想起里面住着一个异乡人。
       第三年，人们路过古宅时，已经忘记里面住着一个异乡人，仿佛他从来没存在过似的。
       时光荏苒，转眼又过了好几个春秋。
       有一天，在一场大暴雨后，古宅的一道围墙轰然倒塌。
       一个拾荒人从断墙处踅入古宅。在一间古色古香的书房里，他发现高高的书架上，挂着一条风干的硕大书虫。
       这篇闪小说中也有留白手法的运用。例如，异乡人为何有那座古宅的钥匙？他是谁？从哪里来？为何闭门不出？以何为生？那个拾荒人进入古宅后为何没见到他？疑窦丛生，然而，文中都未交待。最后以“高高的书架上，挂着一条风干的硕大书虫”这一意象作结，留给读者去联想与想象。
       在闪小说创作中，恰到好处地运用留白手法，可予人以想象之余地，丰富作品的内涵，扩大作品的艺术空间。

2020年4月1日

林健

留白并非没有，而是以无衬有，以有衬无，有无相应。

林健

篇篇都是指导闪小说写作的精品

云中羊

精彩之作，学习！

禾一

此时无声胜有声！最后一篇是怎么啦？看书的人死啦？有点看不懂

星星空间

点赞！

远航小诗

别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。

小月昱

好知识，学习了。