你好，闪小诗 ——读《王勇闪小诗》

冷清秋

你好，闪小诗

——读《王勇闪小诗》

文□冷清秋

　　万物皆有源头。

　　虽然对于大陆的读者“闪小诗”这个名字可能还倍感新鲜，但闪小诗这种以少则十余字短则三两行之势，倾向于干练精短的诗歌体裁，却是源远流长。

　　让我们把时间倒流回上个世纪初。当时冰心女士《繁星》、《春水》两本诗集的出版，以及宗白华先生《流云小诗》的刊印，给中国诗坛带来了一股清新之风。这种摒弃严厉的格律限制，主张注重表达人的内心情感的短小诗歌，虽然在当时评价不一，但是却赢得了读者的喜爱，以至于后来出现了“繁星格”、“春水体”的特指称谓。因为冰心女士的这两本诗集开了率先之风以及所达到的成就，最后又被统称为“冰心体”。

　　但是王勇先生等人现在提倡的“闪小诗”，当然并不是对于近一百年前前辈作品形式的单一复刻，因为即便在当时，这种简短的诗歌也是处于一种摸索之中。像《流云小诗》，整体来看字句仍显稍长，句子之间字数形式上还能窥见“对仗”的痕迹。《繁星》做了字句形式上精简改进，到了紧接其后的《春水》，才进一步实现了更为随意灵活的诉说以及直击内心深处的表达。实际上“繁星格”和“春水体”的叫法就已经指明了这一点。而从“格”到“体”的转变，也预示着这种体裁的相应成型。

　　当时诗坛之所以出现这种精短气象，除了现实中急切的文学改良需求外，也和国际间的文化交流互动密切相关。且不说周作人先生对于日本短歌、俳句的大力推介，就郑振铎先生翻译文豪泰戈尔的诗选《飞鸟集》，冰心女士就坦言是自己创作《繁星》《春水》的直接灵感来源。可见这种“冰心体”的成型，不但是一种“内需”，也是国际间文化交流的成果。所以看到王勇先生除了在菲律宾身体力行创作之余，新马泰等地区也不乏呼应者，也引起了大陆一些人士的关注与响应，这种相互的促进与协同，自然给闪小诗带来了更多发展的可能。

　　然而万里长征这只是第一步。因为仅就“精短”来讲，完全可以轻易追溯到中国古诗词绝句那里。当然也许还能更早。但是不必讲现在的闪小诗，单就当时的《繁星》《春水》来看，与古诗词在形式要求与内容表达上的不同已是大相径庭。所以闪小诗必然不会只甘于是“小诗”的擦干拭亮多了一个“闪”字，就必然要有它不同于以往的美学诉求。这诉求是什么，目前难以准确言说，唯有从创作中去探求和发现并总结归纳出来。而这一切都有赖于像王勇先生这样的，对于这种短小诗体热爱和推介的人们不懈努力。

　　现在，王勇先生推崇以“闪小诗”这个名字来命名这种书写形式，不仅仅在艺术上兼并了《繁星•春水》，文风上撷取《飞鸟集》之空灵，像这样以三言两语来书写内心感悟和思考，形式短小而意味深长。阅读口感清新淡雅，仿佛这诗句都是作者信手拈来却又隽永流长。

　　《面巾》里：清晨出门∕洗把脸∕你真白；下班回家∕擦把脸∕你好黑。

　　像《中秋月》：一半照故乡∕一半照异乡∕一个月∕照两个我。

　　还有《代沟》：拿一盆清水∕接中秋月到家∕顽皮的孙儿∕跑过来∕把水搅浑。

　　俯拾《王勇闪小诗》，短短篇幅里处处透着与众不同的清新雅致富含哲理，和打扫不尽的无边无际的乡愁。虽说这里也仍是百家之一言，但无妨，“闪小诗”作为短小诗体十八路诸侯之一，也只管举旗奋勇向前，因为最后将以功绩论天下。而《王勇闪小诗》作为这征程上的一程，更是浸透了作者本人的诸多用心。

　　就这个选本来看，诗作百六十首，前后创作时间跨度有两年之久。这种创作上的持之以恒，既是对菲律宾华文文学的添砖加瓦，更是海外华文文学里一次个人的努力表达，虽然最终汇成的只是一本小册子，但大海不辞滴水，华文文化的传承与发展，正是有赖于这种看似不起眼的薪火承传——

　　微小，但闪烁。祝贺王勇先生。

　　（字1453）