微小说创作必须坚持高度的文化自觉精神

叶雨

微小说创作必须坚持高度的文化自觉精神
——兼评首届陀螺文化杯全国小小说、闪小说大赛优秀作品

文/叶雨

　　一、当代微小说缘起与现状
　　改革开放以来，我国文学界在小说创作方面出现了三个鲜明的特点。一是互联网时代助推出的全民写作局面的形成；二是创作思想、表现手法的多元化；三是文体创新探索热潮的兴起。微小说文体就是在此背景下应运而生的重要文化成果之一。
　　我所谓微小说主要包含小小说和闪小说两种基本文体。
　　应该说微小说自古有之，但是作为独立文体现象引起广泛关注只是近的事情。发轫于河南的当代小小说以1990年5月信阳汤泉池笔会为标志，经过二十年成长发育，终于在2010年被纳入鲁迅文学奖评选范围。
　　闪小说诞生更晚，仅仅是是2007年以来的事情。但是，经过七年多来各方面共同努力，闪小说已经成为当下文学写作的热门之一。国内数十家报刊杂志、网络平台为其设立专栏推介，上万写手参与其中。包括光明日报在内的许多著名平面媒体都纷纷开设闪小说专栏，举办全国闪小说（微小说）比赛。于此同时，闪小说又走出国门成为东南亚、南美洲华文媒体争相力推的小说品种。欧盟更把闪小说视为宣传欧洲形象的重要手段之一。今年夏天，欧盟专门在北京召开新闻发布会，推出“欧盟28”活动，在欧盟网站设置专门专栏，一次展出140篇欧洲青年创作的闪小说，向中国展示欧洲文化。可以说，闪小说已经成为又一文学新宠。
　　为什么微小说近年来得以大行其道？无非两个原因。第一，现代交流工具互联网和电脑的普及。第二，社会生活节奏骤然加快催生的阅读需要。
　　二十多年来，借助网络的力量，国内文坛出现了各种不同的微小说名目。诸如微型小说、一刻钟小说、三分钟小说，手机小说、拇指小说……以短小为基本样式、篇幅限制不同的极短小说名目的令人眼花缭乱。经过实践检验于类型整合，目前已经渐趋统一为两种基本样式：一是小小说，二是闪小说。事实证明，1500字篇幅的小小说和600字以内的闪小说是互联网时代碎片化阅读的最佳配置。
　　杨晓敏先生将小小说定义为“平民的艺术”，程思良先生把闪小说形容为“小说中的绝句”，就其特征与对象而言是较为恰切地。
　　当然，我这么说，绝对没有借此否定其他小说品种、或者对其他小说样式发展前景悲观的意思。我的意思是色彩纷呈的文学百花园不但需要煌煌巨制，也需要短小佳构。二者足可兼容共处、互相影响、并行前进。
　　任何一项建设性事业必须具备三个前提才有成功的希望。一、有充分而必须的需求；二、有一支勇于创新、甘于奉献的写作梯队；三、有一个设计、策划、组织、促动的领军团队。
　　当代微小说文体长是以时代需要为基本背景的。
　　小小说文体依托于许行、王奎山、孙方友、司玉笙等一大批敢于创新探索、甘于默默地、一丝不苟地创作的知名作家，依赖于有杨晓敏、雪弟、卧虎等作家、批评家摇旗呐喊苦、心经营才有今天的繁荣景象。
　　闪小说则有赖于马长山蔡中锋、程思良等示范、引领、构建平台，并集合了余途、段国圣、梁闲泉等试水闪小说创作，并率先完成了相当数量的闪小说佳作从而才激起国内外阅读、写作闪小说的热潮。
　　正如习近平同志所言，改革开放以来，我国文艺创作迎来了新的春天，产生了大量脍炙人口的优秀作品。同时，也不能否认，在文艺创作方面，也存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象，存在着抄袭模仿、千篇一律的问题，存在着机械化生产、快餐式消费的问题。
　　以小小说、闪小说为代表的微小说在蓬勃发展、为社会进步注入正能量的同时也存在两个不容轻视的极端现象。一是迎合市场化需要，出现了很多媚俗作品，二是少数作者有意无意地拿西方文学价值观为写作取向，出现不少以批判的名义不客观、无节制地负能量作品。从而影响并损害了小小说、闪小说的文体形象和健康发展。
　　为了促进微小说创作的健康繁荣发展，探讨并倡导微小说创作的文化自觉精神就显得十分迫切而必要。
　　二、微小说写作必须坚持文化自觉精神
　　所谓文化自觉，即是对文化价值的觉悟觉醒，提升文化自觉需要我们有对文化意义、文化地位的深度认同。作家对文化发展的责任担当是否具有高度的文化自觉，不仅关系到文化自身的振兴和繁荣，而且关乎民族价值观和民族文化走向的与发展。每个有文学追求的作者只有具备了文学创作的文化自觉精神才有可能写出有价值的作品。
　　微小说写作是一项崭新的事业，微小说写作与传播作为国家整体文化事业的有机组成之一，也必须坚持高度的文化自觉精神。
　　文化自觉精神包涵两层含义。一是对民族优秀文化传统、当代文化发展的地位与发展方向的深度认同，二是对文化建设、文化进步的责任担当。能否坚持和发扬文化自觉精神是鉴别作家创作觉悟的试金石。
　　具体到当前的微小说写作来说，作家的文化自觉精神主要表现在以下三个方面——
　　一、责任自觉
　　责任自觉是文学创作的通则。
　　不容否认，作家是人类灵魂的工程师。作家作品对广大受众具有无可替代的是非判断、信仰形成、精神感化影响，即我们传统意义上的“教化”作用。坚持用真善美的创作成果客观反映生活，理性引导读者向善、向上，为大众和谐相处，共同促进社会物质和精神生活的健康文明作出有益奉献是作家也是广大编辑、出版家最基本、最高尚的不可推卸的社会责任。
　　改革开放带来了三突出创作思想的彻底崩溃，恢复了我国五四以来形成的现实主义、批判现实主义的优良传统，一扫文革期间万马齐万马黯、一花独放的畸形的惨淡的孤寂的文学局面，文学创作空前繁荣、蓬勃发展，为改革开放伟大事业的顺利推进注入了宝贵的精神动力。但是，由于近年来商品经济大潮冲击、国门全面洞开不可避免地又引发了无节制地媚与俗媚外两种极端的文化现象。任其泛滥，必将彻底颠覆我国的优秀文化传统和社会主义核心价值观。
　　我不反对文学创作应有的经济价值观点，但反对一味媚俗、盲目媚俗，将文学锻造成商业的婢女；我赞成引进西方先进创作思想，优秀时尚的艺术表现形式，但不能因而迎合西方帝国主义价值观，全盘否定当代中国的经济政治进步的基本现实，非善意的、夸大其辞甚至颠倒是非的、毫无原则的批判和暴露。把我们主流健康、繁荣发展的当代中国说得一无是处。
　　我们提倡批评，但是批评要善意、要实事求是、注意分寸，要坚守作家道德底线，以有良心的优秀作品为社会大众服务。
　　评论家卧虎先生说：好的小说是美育和道德课堂，也是为人和社会的灵魂开药方和治病。而归结起来，这也是作家是人类灵魂工程师的由来，是写作的乐趣和大义所在。
　　“嘤其鸣矣，求其友声”。写作是小众行为，但是写作目的是为了交流、为了引起他人共鸣。任何文学作品不管是借助网络或者借助平面媒体发表，就不是简单的一己的自咏自叹，而是有意识地交流传播行为，就必然引起围观与发散的文学创作的场效应。正能量作品给人以健康向上的引发，负能量作品给人以败兴和失望。所以，任何一种文学写作行为都将干涉大众情感、大众舆情，大众的思想走向。小众的写作绝对不是小众们的私事，她是检验作者人品、文品、思想层次的需要作者文责自负的公共行为。每一个自爱的作者都不能不予考量。
　　作者都非常在意媒体与读者对自己作品的认可。但是，媒体与读者认可的作品不一定是一般意义上的好作品。好作品是思想深度、艺术高度兼而有之的的文化产品。刘诗伟先生在《追求有深度的文学》一文中指出：文学的“真实不是一般的真实而是抵达本质的真实，新颖不是一般的新颖而是携带发现的新颖，生动不是一般的生动而是蕴含真理的生动。”所以，优秀的有深度的文学作品是立足于“本质的真实性”，“鲜明的拓展性”和“持久的感染力”三大支柱基础上的。“图解观念不是深刻”、“粘贴理论不是深刻”、“离奇故事不是深刻”、“展示丑恶不是深刻”、“意绪含混不是深刻”、“情感宣泄不是深刻”。（见《文艺报》2014年6月30日第3版）
　　这几年我接触过许多具有良好的文学敏感的青年朋友，他们具备较好的语言功力、在结构、意象等很多方面不乏突出的创新倾向。但是，其作品要么是纯粹展示丑恶，要么是偏执的激愤宣泄。在他们笔下，我国当前的社会现实简直与中世纪欧洲那样的野蛮残酷毫无二致。我不禁要问，如果稍有一点人心良知、稍有一点历史知识，至于如此吗？！我以为，这种创作倾向既是对我国物质文明建设现实的无视也是对我国当代精神文明发展状况的无视，其思想意涵与国内外企图唱衰中国的消极反动观点是及其一致的，发展下去极其有害。
　　我记得，鲁迅先生在《呐喊自序》中有一段话：在我自己，本以为现在是已经并非一个切迫而不能已于言的人了，但或者也还未能忘怀于当日自己的寂寞的悲哀罢，所以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。至于我的喊声是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顾及的……所以我往往不恤用了曲笔，在《药》的瑜儿的坟上平空添上一个花环，在《明天》里也不叙单四嫂子竟没有做到看见儿子的梦，因为那时的主将是不主张消极的。
　　即使描写铁牢似的封建专制社会，鲁迅等文学前辈“仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。”“并不愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我那年青时候似的正做着好梦的青年。”
　　当前，我们正处于一个社会空前繁荣安定，发展翻天覆地的伟大时代。作为人类灵魂的工程师的作家们有什么理由不为这个时代自豪讴歌呢？我们不否认社会前进道路的曲折与坎坷，也无需回避社会大变革时代不可避免的芜杂人性、瑕疵暗疮。但是，我们绝不能一叶障目，无视主流夸大乱象，引人陷入失望、绝望、愤懑、仇恨的精神泥潭。
　　文学要客观公允地反映生活现实，给人以前行的勇气和精神动力，给人以光明和温暖的引导，给人以理智与客观的判断标尺。呵护与培养“真善美”，鞭笞和追杀“假恶丑”，为满足人民日益增长的文化需求服务，是作家必须具备的首要的文化自觉精神。也是作家必须对社会对读者对文化市场负责开展有良心的创作行为的起码要求。
　　习近平同志在北京文艺座谈会上强调指出：文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，文艺的作用不可替代，文艺工作者大有可为。广大文艺工作者要从这样的高度认识文艺的地位和作用，认识自己所担负的历史使命和责任，坚持以人民为中心的创作导向，努力创作更多无愧于时代的优秀作品，弘扬中国精神、凝聚中国力量，鼓舞全国各族人民朝气蓬勃迈向未来。
　　这就是我所谓的作家的责任自觉精神的基本内涵。
　　二、文体自觉
　　微小说是时代的产物，并没有现成的写作模式可资借鉴，。尤其需要广大作家牢固树立文体自觉精神。
　　虽然目前文学创作的体裁跨界现象非常时髦，但我还是以为作家要具备一些文体意识的。因为，各种文学作品之所以有区别的原因在于其文体范式之间迥然有别。不管怎样企图跨界，作品本身的基本样式特征也无法跨越、无法混淆。
　　微小说作为小说文体之一，既有一般小说文体的共性特点，又有其独特的个性特色。小说的共性是“人物、情节、环境”三要素，微小说的个性是“有限的字数约定”。微小说首先是小说，在“小说”的同时还要具备“精”而且“短”的特质。如果创作其他样式的小说是一场自由舞蹈的话，微小说写作则是在针眼里跳舞——在极其有限的空间之中既要舞蹈，还要舞蹈出飞扬灵动、从容舒展的舞蹈神韵，让人观之赏心悦目，产生与其他体式小说作品同样的阅读快感。这就是微小说作家的文学追求。时时刻刻用这个思路规范自己的创作行为，就是微小说创作的文体自觉精神的具体体现。
　　千把几百字的优秀微小说作品，之所以能够产生不亚于一部煌煌巨制的文学魅力，是因为其中熔铸着作家思想、艺术多方面的“长、宽、高”涵养功力。所谓以小见大是也。
　　微小说创作兴起的时日尚短，堪为经典的作品仍不是很多。但是，已有的佳作、力作的诞生，广受读者喜爱的阅读现实，足以显示出他所具备的深厚成长基础、巨大后发潜力、广阔发展前景。所以我衷心希望广大微小说作家更加奋发努力，创作出读者期待的更多更好的微小说精品。
　　就目前而言，由于微小说写作的文体自觉精神没有深入全面形成，创作面貌仍然处于数量大于质量的初级阶段。只有全体微小说作家具备了文体自觉精神，微小说的质和量才会实现全面跃升。毫无疑问，树立微小说文学自觉首先应从精短二字入手。我认为，微小说区别于其他小说文体的界限在于篇幅字数，但是仅仅用篇幅字数衡量根本不行，微小说的“短”是精短的“短”。字数限制不仅意味着作品字数要少，而且要在有限的作品容量之内，包容极富张力的文学内涵。这就不可避免地涉及微小说的题材选择问题。也就是说，究竟什么内容才适合微小说的文体需要？
　　铁凝说：写长篇时常常想到两个字：命运。如果说长篇小说可以依托一个时代，广大地域，铺排系列事件，通过展现人物命运塑造集体群像；中篇小说可以借助一个完整事件，塑造一两个人物形象；短篇则围绕一件事或者一些片段事件塑造一个典型人物；到了小小说就只能通过一个事件片段塑造人物；闪小说呢？只能借助某一事件的“瞬间”来刻画人物了（当然，在具体创作中也有另外的个案）。你看，文学留给精短小说的借体与手段有多么苛刻！
　　因此，有人说，小小说、闪小说诗歌中的“绝句”、小小说、闪小说创作是对“写作极限的挑战”。千万别以为微小说篇幅短小就可以轻松创作，一挥而就。其中的甘苦非外人可以体会得到。精短二字赋予微小说的创作难度是巨大的，巨大得简直令人无奈抓狂。“在针眼里跳舞”的微小说创作必须在题材、结构、语言三面进行严苛的选择与锤炼才有成功的可能，否则将一事无成。而这种在“题材、结构、语言三面的严苛选择与锤炼”就是微小说作家文体自觉的具体表现。就精短小说创作的艺术要求而言，其成功与失败的关键就在这里。陆游说，天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。微小说要在针眼里从容跳出美妙的舞蹈，不树立文体自觉意识，在选材、布局、行文诸方面进行艰苦历练，从而形成独到的微小说选材眼光、结构手法，叙述水准，绝对不能升华到游刃有余、运用自用程度。
　　虽然我在微小说创作方面并没有值得夸耀的成绩，但是几年来的创作实践中的经验和教训给我主要体会是只有坚持文体自觉精神才能少走弯路。每一次创作活动过程都是对文体自觉性高低的检验过程。把握好这一点成功的可能就大些，反之失败的几率十之八九。
　　与我相同的很多文友之所以对微小说付出了长期不懈的努力而长期陷于自在的写作状态不能进入自为的创作佳境，其基本原因就是在选题、布局、语言方面忽视了微小说与其他小说的基本区别，仅凭创作热情盲目写作。如果我们具备了微小说创作的文体自觉精神，把自己的每一次微小说写作都置于文体自觉精神约束之下，即使写不出经典的精短小说作品，写出被读者认可的精短佳作应该不会很难。
　　三、品质自觉
　　现在的问题是，真正意义上的微小说是什么样的？或者说什么样的小说才是合格的微小说？
　　凭我个人多年阅读的感受，小说三要素还可以细分为六个构成要件:
　　一是喻体。喻体即作品借助的事件。小说以塑造典型人物为己任。而人在事中，只有通过说事让人物立得起、站得住。所以，有利于展现人物性格、形象典型性的事件是小说成功的基础。同时，基于微小说的个性特点，并不是所有的小说素材都能够写出微小说。微小说的容量有限，无选择地拿所有的文学素材往微小说的框子里硬套，很可能把微小说撑死。我们看好的微小说——不管是小小说还是闪小说，有一个共同的特征，就是叙述的语感十分从容，毫无急促雍塞的紧张感窒息感。其基本原因就是选材精当恰切，适合于运用微小说体裁来塑造典型人物。前面我已经说过，小小说是通过一个事件片段来塑造人物，闪小说只能借助某一事件的“瞬间”来刻画人物。如果你想把一个人的完整命运甚至一个时代的庞大画面写成小小说、闪小说，注定不会成功。
　　二是结构。怎样说事有利于塑造人物——怎样开头、怎样结尾，先说什么、后说什么？小小说评论家卧虎先生说：好的开头，是成功的一半。好的结尾，是另一种开头。有人说，微小说是开头的艺术。还有人说，微小说是结尾的艺术。以至于吸引大量作者跟风模仿什么欧亨利结尾。这里虽然概括的是小小说、闪小说写作，但可以由此反证小说结构的重要性。就小说故事而言，是线性叙述还是碎片化呈现，抑或意识流、陌生化展开等等，在在皆是作品结构问题的范畴。除了语言选择，“怎样说”的重要选择还在于怎样把人物故事说得波澜起伏、生动有趣的问题。“文似看山不喜平”，平铺直叙肯定不行。结构问题决定着叙述特色、作品面貌及其成功与否，绝不可以小视。
　　三是人物。人物是小说写作的目的与核心。所有成功小说作品都是因为塑造了一个或多个典型人物。一切围绕“形象鲜明”四字展开作品是小说成功的要诀。
　　四是语言。说事树人，重在于一个“说”字。说什么、怎样说，是小说成败的关键。鲁迅先生写《故事新编》基本上运用的是文白间杂的语体文语言，写《朝花夕拾》则基本上运用的是活泼的白话。孙犁先生的作品语言隽永清新，赵树理先生作品沉实朴素……为什么会这样？为什么要这样？除了个人的风格追求，恐怕更主要的还出于对塑造人物的基本考量。杨超然说，内涵和社会意义是文章的灵魂，而语言则是文章的载体。语言的准确，才是基本功。语言并不在于是否华丽，以及用了多少形容词。而在于是否新颖、贴切、生动。切忌陈词滥调、切忌人云已云。
　　五是内涵。内涵即主题思想的深厚程度。一篇作品的内涵是否深刻、是否丰厚决定着作品的存在意义，或者说决定着作品影响的广度和长度。没有思想的作品就没有生命力。卧虎先生说：好的小小说震撼你，因为它有思想的闪电。好的小小说感动你，因为它有生命的悲欢。文格与人格统一，才会有更好的作品；言行与思想一样伟岸，才会产生鲁迅、托尔斯泰这样伟大的作家。
　　六是契合。即实现前述五个要件的成功组配，使之浑然天成。优秀小说作品是喻体、结构、人物、语言和内涵五各方面高度兼容、高度契合的统一。只有实现了以上五方面的兼容契合，作品才会“有范”，才能标志可人。反之，就会让读者感到怪异不适。
　　回到微小说创作上来。
　　我们必须在文体自觉精神支配下，紧紧围绕“精短”二字，在坚持正确创作方向的前提下，在喻体选择上努力寻找适合于文体本身需要的事件片段或瞬间作为作品载体，认真选择适合于问题需要的作品结构展开写作，挖掘最能表现人物典型性的细节进行人物塑造，熟练地运用贴合人物塑造需要的十分凝练的语言说事，尽可能赋予自己作品以深刻厚重或者大雅大趣的意象内涵并使以上诸方面高度契合，天衣无缝。只有这样，才能完成一篇作品的成功创作。
　　有人说，大学可以教人写作但是教不出作家。意思是文学创作是一种非常个性过程，任何现成的方法都不能概括得了也根本没有现成的所谓写作方法教人成为作家，即使有此类方法，也不能教人成为作家。作家是一项非常个性的职业。有人说，写作是个技术活。我以为，写作的技术只能意会不能言传。作家是通过大量的个人感悟、阅读体察、丰厚的文学素养、生活素养和艰苦的创作实践炼成的。不可能一蹴而就。当然，我并不否定天才作家的存在。但是天才毕竟是少数。何况如鲁迅那样的大师也曾经说过：“哪里有天才，我只是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上了。”平凡的我们，想在微小说写作方面进入佳境，恐怕只有勤奋努力一途，别无其他选择。
　　写作需要悟性、需要追求，需要静气。我建议朋友们少一些浮躁的急功近利，静下心来多读书，多拿自己作品与成功作家的作品衡量，从中发现自己的长处与短板，然后取人之长补己之短，从他人之长和自己所长的加法运算过程中提高自己的写作水平。而不能拒长守拙固守己见，不能只着重于写而不着眼于学习体悟，不能把写作发表、竞赛获奖当作撞大运的事情，梦想天上掉馅饼，一夜成名。
　　关于微小说写作的一些具体问题，去年我已经写过《简述：小说精短化趋势与精短化写作技巧》一文，此不赘述。
　　三、首届陀螺杯小小说闪小说比赛优秀作品选评及其他
　　我想结合首届陀螺文化杯全国小小说、闪小说具体谈谈与精短小说创作的有关问题。基于篇幅限制，我不可能对所有参赛的优秀逐一点评。这里仅结合两项比赛中少数参赛所呈现的个性特点作一简单阐述。其中观点只是个人见解，仅供作者和读者参考。
　　（1）小小说
　　●《大国手》
　　《大国手》围绕发生于清朝末年的一场围棋比赛，叙述了提督府门客林海与日本第一棋手宛田生死博弈的曲折故事。情节波澜迭起，反复转折。文气精粹厚重、格调磅礴凛然。于方寸之地塑造了林海的浩然大义、宛田的傲慢狂悖、段提督的荒谬卑鄙，施恩的吃里扒外等四个丰满的人物形象。既是一曲悲壮的英雄壮歌，也是一幅生动的历史画卷。作品既有紧张生动的现场感也不乏看似闲笔的棋界史实烘托。构思精道，遣词讲究。虽然只有1415字，却不亚于一个优秀中篇的容量。
　　作者白文岭先生在2010年中国小小说十大新锐作家评选组委会曾经这样组委会推荐词本篇作者白文岭先生——
　　起步晚，起点高。擅长把中长篇的容量结构轻松而厚重地融入小小说之中。法齐白石的篆刻，以方寸之地而现万丈波澜。
　　以思想型写作为核心，由系列而系统，故事与情感并重。将同时兼具许行，司玉笙，孙方友，王奎山之长。
　　《大国手》荣获本次小小说擂台赛第一名，再一次证明了作者的小小说创作实力。
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　　●《疯狂的石头》
　　石语作品《疯狂的石头》，以赏石为切入点，叙述市场经济背景下物欲泛滥的人们愚昧破坏自我生存环境的现实话题。表现了作者对环境问题的关注、忧虑、拷问。以雅致温婉的笔调与情节侧写现实的残酷与疯狂，摒弃了很多人直白单纯的呐喊式写作套路。尤其是结尾一句：“教授请人给石头做了一个精致的底座，把石头恭恭敬敬地安放在书桌的一侧。底座上，贴了一张小卡片，上面是教授亲手书写的两个字：乡愁。”使作品的文化韵味更加浓厚丰满，给人以凝重绵长的阅读感受。彰显了作品独特的思想意义。
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　　●《正午的河滩静悄悄》
　　小说讲述了旧时代农村背景下一个并不新颖的复仇故事。说幼小失怙的黑娃发现了一个秘密——村里的狼眼一直在欺负他相依为命的寡母。为了保护母亲黑娃从小相伴在娘的左右，到了上学年龄宁肯放牛也不离开母亲半步。为了积蓄报复狼眼的力量，坚持与牛搏斗。直到有一天，在正午静静的河滩上独立撂倒一头犍牛。黑娃有了报仇的力量，“多年的仇恨，不可抗拒地爆发了。”但是，就在他遇到狼眼准备置其于死地之时，“娘在身后尖叫一声，别打了，他是你亲爹！”而被黑娃压在身下的狼眼“****着吐了一口血水，睁开眼说，打得好，娃长大了。”娘跪在河滩上双手捂脸，无声地抽泣。”
　　谜底揭开，荒诞惊悚。原来，黑娃是母亲慑于封建势力压迫结出的苦果。
　　作品的立意和情节并不新颖，无非是对封建罪恶的愤懑批判。但是并不缺乏对人们的警醒与教育作用。尤其是作品的陌生化写作手法和冷峻的人性描写却令人掩卷长思，久久感叹。也就是因为这一点，《正午的河滩静悄悄》才一路过关斩将，荣获三等奖的佳绩。
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　　（2）闪小说
　　●《喊山》
　　这篇354字的小说以精粹凝练的笔触叙述了一个留守儿童的心酸故事。作者借助喊山这一特定情境，展现了山村留守儿童想念妈妈、爷爷苦心帮孙子排遣忧闷，以及母亲为生计抛子别乡等社会现实。较好的体现了作者关注社会的悲悯情怀。虽然篇幅极短，却不啻一声令人痛彻心肺的大爱悲鸣。
　　虽然作品因为缺少必要的烘托呼应尚显单薄稚嫩，却因其真诚善良的人性力量荣获本届闪小说大赛一等奖。
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　　●《留白》
　　《留白》是一篇正气凛然的主旋律作品。说健壮如牛的穆石匠为自己刻了一通墓碑。老板奇怪，儿子生气。质问他：你怕我将来为你立不起一块碑？
　　老穆说：“你先别扯这个淡，看看碑里有什么秘密。”
　　儿子左看右看，上看下看，最后说：“咦，立碑人里怎么单单少了我的名字，还没完工吧？”老穆说：“完工了。你的名字我是特地空着的。”“为什么？”
　　“你的官越当越大，犯错误的可能性也越来越大啊！你的所作所为对得起祖先，我的墓碑上才能刻上你的名字……”
　　一篇不足500字的小说，朴素陈实、别开生面地塑造了一个用心良苦教子廉洁为官的父亲形象，巧妙地展示了父爱如山、人民盼望干部廉洁自律的现实主题。获得本届闪小说大赛并列第一的位次，确是名至实归。
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　　●《大狼死了》
　　75岁的唐光源先生宝刀不老，这篇仅有278字的闪小说的成功又一次展现了他青春常在、格调别具的文学实力。
　　《大狼死了》运用寓言手法，讲一只老虎庇护一条作恶多端的大狼躲过猎人追杀的故事，表达了人民群众期盼反腐倡廉必须除恶务尽的迫切情绪。唐光源先生以至简至朴的行文表达了人民的广泛意愿，展示了老人家对党和国家发展的殷切希望。
　　无论从文学魅力、写作创新、还是作品的思想意义诸方面衡量，闪小说《大狼死了》都是值得充分肯定的。
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　　●二妮说媒
　　《二妮说媒》是首届“陀螺文化杯”闪小说大赛三等奖第一名作品。
　　此篇的选题与立意虽不特别，却因行文活泼和结构新颖而受到好评。作品巧妙设计了女追男的新颖恋爱情节，将主人公二妮借给心仪男友狗剩说媒，反复试探男友心迹，终得美满的现代青年恋爱趣事展现得生动活泼，清新可喜。作品充分运用三翻四抖的相声表现手段，以连续的重复艺术笔法曲折往复、层层推进地叙述了恋爱过程的曲折起伏，把当代农村女青年二妮的机智、活泼、坦率爽朗性格写得活灵活现。大有老作家李准先生作品《李双双》的某些意趣。
　　我以为，如果将情节中的“八字不合”、“属相不合”、“五行相克”之类托词修改为紧贴时代的语言，比如：“特老实了”、“有钱不会花”、“不懂感情”之类让狗剩哭笑不得，作品的趣味性、新颖性、厚重度必将更加提高。我想，把握准、表达透当代女孩儿的心事，这篇作品才会更有意义。
　　【链接地址】
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　　下面我要特别介绍，比赛收到的另外几篇优秀作品——
　　（1）闪小说
　　●《四月的天空》
　　他患了心脏快满综合症，但他拒绝安装心脏起搏器。老婆儿子劝都无济于事。偶然地，因为一直蝴蝶、一束鲜花，他主动请求安装心脏起搏器了。可是，他不知道，一只五月的蝴蝶，怎么就飞进他四月的天空？他更不知道，那束花，就是梅买的。
　　这是陀螺文化网特聘顾问电击为大赛写的示范闪小说《四月的天空》的大概内容。一篇五百多字的小说，叙述了一场情意绵绵、起伏曲折的三角恋爱故事。塑造了一位活泼智慧的妻子和一个情感出轨的男人形象。作品意象丰满，语言含蓄轻灵。
　　【链接地址】
　　http://www.weemud.com/forum.php？mod=viewthread&；tid=1659
　　●《战俘的黎明》
　　被战争夺去四肢的战俘哈里斯，战后被遣返回国终身疗养。疗养中的哈里斯像一截木头，多次拒绝与未婚妻见面，并整天以暴怒狂吼对待他的女侍从威妮。威妮因脸部烧伤而丑陋，无论怎样小心都不能让哈里斯满意。为了让他安静下来，威妮想了很多办法。最后终于利用一台录音机软化了哈里斯，让他“眼里的坚冰变成了潺潺的小河，一直流淌”。
　　这是电击的另一篇示范闪小说作品。《战俘的黎明》以爱情视角描写战争给人类带来的心灵创伤、肉体伤害，呼吁和平赞美真情。是一篇独辟蹊径、别开生面的闪小说佳作。
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　　（2）小小说
　　●《限期拆迁》
　　本文作者袁省梅是近年涌现的小小说实力作家之一，王奎山先生生前对她非常器重。
　　《限期拆迁》获得首届陀螺文化杯全国小小说擂台赛三等奖第一名。小说运用顺叙、倒叙、插叙等多种手法，碎片化地呈现了一个在家门口摆摊修鞋的婆婆在限期拆迁背景下反复恳请拆迁人员宽限时日，期盼他走失三年的傻孙子八哥能够借助住屋墙壁上的手印画找回家来的情景。小说既成功塑造了亲情纠结的婆婆形象也较为准确地塑造了邻居老张对婆婆的同情与仗义和拆迁队长胖子急于事功的蛮横与麻木形象。读来令人动容。
　　刘建超说，读袁省梅的作品，能从中扑捉到沈从文的味道，行文从容安静，即便是大悲大喜大起大落也只是从容叙事不动声色。《限期拆迁》秉持了作家一贯的艺术特色，通过一个小故事反映了时下空巢老人、留守儿童、抛子别乡外出打工者，特别是城市建设冲动给草根阶层带来的伤害等诸多社会问题。毫无疑问这就是卧虎先生所推崇的“大手笔写小文章的能耐”。
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　　●《时光坐在椅子上》
　　林大与同样打工在外的女人周瓶子在出租屋里干完那事，想送走周瓶子然后趁休息日去给自己老婆打钱，再给老婆打个电话。却因为房东老太太坐在门口椅子上而十分为难。本来，林大可以厚着脸皮送周瓶子出去，“他就是抹不开那层皮”。于是，林大一会儿装作假咳嗽闹出点动静，一会装作漫不经心的样子跟门口的老太太搭讪，想着法儿让房东赶快离开。老太太却雕塑似的坐在门口一动不动。林大无法送走周瓶子，不由焦躁不堪。直到看见房东像一块破布似的从椅子上跌倒，林大打个趔趄就朝外跑，匆忙要送老太太去医院检查，“完全忘了出租屋里周瓶子的存在。”这就是言小语小小说《时光坐在椅子上》的基本梗概。
　　作品既表现了打工者林大、周瓶子们的另类尴尬又表现了林大的善良纯真，并以真诚救人而收场。人物形象鲜明，内涵深刻丰富。堪为上乘佳作。这篇作品未能获得较好的比赛名次，殊为可惜。
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　　为什么我要特别介绍以上几篇作品呢？主要想告诉大家如下几点——
　　第一，千余字、几百字篇幅是可以写出精粹小说作品的。精粹的小说作品不但表现在立意高远还表现在意象丰满、曲折起伏、语言凝练等多个方面。
　　第二，精短小说从标题选择开始就必须刻意追求文学的张力，以求以小见大，以求出其不意，以求既陌生又新颖，努力开掘小作品的大容量，这样才能留住读者，从而实现极短小说作品的慢阅读，让短暂的碎片化阅读产生不亚于对长篇作品的集中阅读的感受与共鸣，启发与享受。
　　第三，强调和倡导主旋律写作并非单纯允许歌颂，并非拒绝批判。歌颂以弘扬真善美，批判以鞭笞假恶丑。二者并行不悖，都是文学的责任和功用。不能一说要“讴歌奋斗人生，刻画最美人物”就视批判为禁区。习近平同志还说要“要始终把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端”，“用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活。”
　　真正需要我们把握的是原则在于创作立场问题、辩证眼光问题。只要我们站在为人民大众写作的立场上，对现实社会客观判断的基点上，把握好准确地批判分寸，有利于“让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方”，就把握了选题的正确方向和原则。所以，我们既需要《四月的天空》、《战俘的黎明》这样的赞美作品，也需要《限期拆迁》、《时光坐在椅子上》这样客观反映现实，不失分寸地揭示现实不足又深刻挖掘人性美德的作品。只有这样才能充分发挥出文学的全部功能，为实现伟大的中国梦作出作家应有的贡献。