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本帖最后由 十五毫米 于 2019-1-18 18:41 编辑
【2018中国年度闪小说大赛访谈】
“自娱自乐”是写作不忘的初心
文/洛华
一、作者简介
姓名郑吉，笔名洛华（曾用笔名林逸等），爱好文字写作。1998年（初中）开始接触小说写作，1998年-1999年创作的作品短篇小说《战争》于2003年获杭州市滨江区首届大学生原创文学大赛小说类一等奖；2000年-2002年创作短篇小说《初夏》；2003年-2004年创作中篇小说《两代人的故事》于2005年被榕树下大学生原创文学网站录用，并获“春潮杯”文学创作比赛一等奖；中途因工作原因停笔多年。
2016年至今主要从事小小说、闪小说写作，作品散见《小小说选刊》、《小小说月刊》、《浙江作家》、《浙江小小说》、《中外精短文学》、《吴地文化·闪小说》、《海山文艺》、《平安时报》、《舟山晚报》等刊物，中国公安文学精选网及“小小说选刊”、“我们都爱短故事”、“金雀坊”、“文艺小春秋”等微信公众号平台，作品多次获各类奖项。曾兼任《浙江小小说》编辑，因身体原因辞任。系浙江省公安作协会员，舟山市作协会员，嵊泗县作协会员，中国寓言文学研究会闪小说专委会浙江省闪小说委员会理事。
二、获奖感言
如果我是一名专业作者，可能优秀奖会让我有几分失落，可事实上，我是业余玩儿的，“自娱自乐”是我不忘的初心。在自娱自乐之外，还能收获一个优秀奖，对我来说，那是锦上添花的事儿。感谢“庄子道酒业杯”2018中国闪小说年度总冠军大赛组委会和评委们，给了我这朵花儿。事实上，这是2018年我唯一投过稿的比赛，在已过去的2018年，我一度因为身体原因家人反对写作而放弃所有比赛和投稿，所幸还有此花为旧年添彩。现在身体无恙，此花又成了我新的起步，所以这个奖说有多重要就有多重要，不在于所得奖项的大小。
说起我的闪小说写作经历，其实在我看来，闪小说和小小说是一家的，就像《小小说选刊》和《浙江小小说》都有闪小说栏目，《小小说月刊》也发闪小说，请允许我以下统称小小说。在正式接触小小说之前，我也偶有篇幅极短小的小说在部、省、市级警营文化网及各类报刊杂志上发表，但是我对自己所写的东西是很懵懂的。直到2016年初，在嵊泗作协主席金瑛姐的引荐下，我才看到了小小说的大门。我也因此认识了大师父周波、二师父憨憨老叟，以及那些生命中相见恨晚的朋友们。和小小说相遇，我是幸运的。以前我什么都写，长长短短短短长长，但自从走进小小说的门，我几乎只写小小说了，因为痴迷。也有很多文友劝我放弃，他们说，小小说只能用来入门，总是写长点才有出息，看看鲁奖、茅奖、冰心奖获得者有哪个是小小说作者（当然冯老爷子《俗世奇人》小小说集得鲁奖那是后来的事）？其实，他们是不知道其中的滋味，一旦钻进这种文体，是不可自拔的，就跟恋爱似的，一度身体不好要放弃，就觉得跟失恋一样，况且我并不靠写文搏什么出息。我觉得自己现在物质生活上都过得去，不需要靠出名做什么，我想要的，只是在三点一线的枯燥琐碎繁杂的工作生活之外，有一个小小的爱好，有一方属于自己的精神净土，等将来老了，无所事事的时候，也不致失去自我。写小小说让我觉得精神富足，仿佛灵魂开出了花儿。这就是我最大的幸运，关于遇见，关于痴迷。
所以，感谢小小说写作路上，洛华遇见的每一位帮助过指导过我的老师和朋友，没有你们，就没有洛华的点滴进步。感谢你们赋予我能力，那种用短短几百字、千余字，就能清楚表达内心所感所悟的能力。每一次在语言表达准确度上的进步，都让我激动不已，每一个从自己笔下走出来的人物，都让我悲喜交加，每一段现实生活中的无奈经历，都让我庆幸文字世界的日渐丰腴。这就够了。
我想说，我会一直心怀感恩，不忘初心，坚持我的小小说创作之路。
三、访谈提问
1、请谈谈您是如何构思创作这篇获奖作品的？
《老渔的院子和酒》，这篇闪是怎么来的呢？那时候，我每天上下班会经过一条正在造高架桥的路，桥大概已经立起来了，但是那个桥下路面的绿化带啊，还是空的，我每天两次路过那里，灰色的马路，灰色的桥墩，空洞洞的“绿化带”，我都觉得那里有小小说，但就是没摸到脉搏，无从下笔。就像作家韩少功说的那样，有些素材得用时间去过滤去沉淀。我从那里路过五个多月后，我开始想了，如果连这裸露的泥土也封上了会怎么样，如果整个地球表面都封上了会怎么样，如果地球是一个人她周身都被封了会怎么样。很显然，这篇闪小说只要我写下来，人与自然的话题肯定在了，但是我想那是浅层次的，我想要有个“横看成林侧成峰”的效果，我想到了酒和蛇（花斑长虫）。
文中的好酒应该是人的一种追求，物质也好，精神也好，每个人的追求都不一样，而好酒恰好兼顾了这两样追求。酒香诱老渔，也诱蛇。蛇是生活中与你有着相似追求伴你左右却被你忽略的朋友，人常常在失去后才懂得珍惜，才知晓知音难觅，而要去挽回需要不计代价，可即便不计代价也不一定能追回，就像结尾没有交代挖地以后，蛇还出现不出现。
换一个角度，老渔和隔壁泥匠之间的陪伴是有利害关系的，尽管看起来和谐融洽，但他们各取所需。一开始老渔追求物质（院子的平整），后来他突然领悟他的精神追求的重要他开始找蛇，就像我们普通人的人生，就是需要亲自经历才幡然醒悟。泥匠追求的是什么？是老渔的陪伴和酒（酒可以是精神也可以是物质）。并不是所有的交换都是恶意的，只是这样的关系不会长久，就像只能陪我们走一段的朋友，尽管老渔和泥匠其实也在努力走得更久。
而泥匠老武与蛇的关系呢？蛇的默默退场，像不像你功成名就被众星捧月时那个悄然退到幕后的真心朋友？蛇以为你需要的是泥匠，它便放弃那个酒和老渔，躲起来了。
其实还有很多，不能再说了，我真是个话痨，一开口就停不下来。哈哈，打住，关于如何构思就说这么多吧，已经很多了。反正酒是我们的追求，院子是我们的生活，整个儿是我们的人生，略带人与自然的擦边球。
2、给您留下深刻印象的闪小说作品有哪些？为什么欣赏这些作品？
印象深刻的还是挺多的，因为比我写得好的太多了。这里只讲身边的两篇，憨憨老叟的《如果先生的墓志铭》和王福日的《不二》。
第一次读到我憨师的这篇《如果先生的墓志铭》是在我还不认识憨师的时候。那天中午，我和一群同事一起下班去食堂吃午饭，电梯里同事们都开始低头刷手机，包括我，突然就有一个同事开始读憨师的这篇闪小说，大家都突然认识到我们都是需要将来在墓前按一个二维码的人。这种反省的作用是深刻的。同事就问我吧，洛华（因为我在单位写文也是用的这个笔名，所以大家有时开玩笑也这么叫我），你认不认识这位作者啊，这样的高人你应该认识下。我当时佩服得五体投地，但对于认识，我并没有奢望过。但是机缘巧合，后来我偏偏就认识了我憨师，还感动于他的“天堂在左，深圳在右地狱在左，深圳在右”的经历，我发现二师父憨憨老叟的闪作之所以感动我，不是偶然，而在于他本身是一个厚重的人，文如其人，于是就赶紧拜师学艺了。讲了那么多，其实用我大师父周波的话说，这篇闪之所以令我叫绝，首先抓住我心的是墓前立二维码这个细节，最后感动我的是背后那个世人皆有感触的普世价值。
王福日的《不二》是去年在一个文友群里看到的，看到的时候眼前一亮，哇，闪原来还能这么写。“这个世界上的某个地方，一定会有一个人，和他过着完全相反的人生”，遵守着能量守恒定律，这个是最吸引我的，这想象力令人脑洞大开，突然就有一种觉醒，文不是纯粹的文，有时候文的东西它也需要理科等五花八门的学识做合理支撑，当时《不二》的吸引力不亚于现在刘慈欣的《三体》给我的感觉。当然，《不二》除了让我意识到，要写好文不仅要练笔还要重视丰富自己的内涵之外，《不二》本身在写作手法上铺垫、对比、欲扬先抑等运用也是相当精彩的，诙谐幽默的叙述语言也很对我这个读者的胃口。
3、您认为小说家族的新成员“闪小说”具有哪些创作特征？
我说过，对于我来说，小小说和闪小说是一家的，最首要的创作特征都是要以小见大，只是偶尔写长了，偶尔写短了的区别，当然由于字数的限制，可能闪小说更难一些，更要惜字如金，更求一词多义、一语多关，切入口要更小，结构的起承转合要更巧妙更妥帖，承载起背后力量的那个爆破点要更有力，就像一颗微小的水珠瞬间炸开了花，就像一个支点架一杆铁撬撬起整个地球。
很喜欢《浙江小小说》开卷语：“小小说是小说前面加个小字。”换言之，我们的小小说、闪小说再小，它都是小说。作为一种小说文体，闪小说当然也需要进入文学的叙事，不能只是段子，不能真的闪一下就没了，需要通篇闪。我以为，第一，各种小说写作手法要用上，太多，不一一列举，大家伙儿都比我懂着呢。第二，语言很重要，语言节奏要得当，寻找最美妙最合适的语感，在我看来是符合作者或者笔下人物呼吸节奏的，叙述部分与作者的一呼一吸相适应，人物语言部分就寻找适应人物个性的呼吸节奏，人、事、物就在一呼一吸间，跃然纸上。第三，越是文字短小，越需要写得从容，不能仓促，要泰然自若、举重若轻，于从容不迫中寻找爆发力。
4、当前，海内外的闪小说发展势头良好，但也存在诸多不足与欠缺。您认为可以通过哪些途径与方法，进一步推进闪小说的繁荣与发展？
我想，最大的不足应该是作品良莠不齐吧，然后是过度追求发表量。但是话说回来，没有人可以做到不经历“莠”直接“良”了，所以这也一定程度上说明，我们的小小说、闪小说正在普及化，正在成为大众所喜欢阅读、乐于写作的一种文体，有很多新人正在加入小小说、闪小说写作的队伍（包括我自己）。所以，我们要相信，总会有一个量到质的飞跃，无论小小说作者，还是小小说作品。
关于过度追求发表量，我想说，有的时候，编辑为了鼓励新人会录用一些并不是很成熟的作品，但是那是编辑对作者的善意，是一种鼓励，我们作为作者，必须认识到那并不意味着自己的作品就是很好了，不能以此自满然后写出很多类似制作投不同的杂志，博取不同编辑的同情心，并以量自喜。当然写作量也很重要，但是认真地对待每一篇写作更重要。如果我们每一位作者能善待自己的文字，善待自己笔下的每一个人物，不要让创作成为制作，我们每一位作者不要把编辑的同情心当作可以居功自傲的资本，懂得不进则退的道理，不断阅读积累和做生活的有心人，不断练笔不惧怕抽屉稿，慎重对待每一次投稿（不是不投，是拿自己手头最好的作品来投），我们一定会收获真正意义上的进步。当作者个体素质普遍提高的时候，“良莠不齐”的整体现象也就不存在了，文学界也会对我们深爱的文体刮目相看。我觉得一个文体应该像一个人一样，以不亢不卑为毕生追求。
闪小说繁荣发展的大课题，我觉得我作为一名普通作者并没有建设性意见建议可提。只觉得在手机网络飞速发展的今天，对我们来说，是一种机遇，我们作品的短小精悍，刚好符合了时代短频快的节奏，我们是占了便宜的。在这种有利形势下，我们这种文体的主力推动者们也在往这方面不断努力，他们通过组织比赛、运行公众号、开办网络论坛等诸多形式最大程度地扩大文体影响力。我们作为作者，我觉得力所能及的，就是积极参与其中，尽量用自己的好作品去打动读者，而不是粗制滥造、一味求量不求质，仅满足于相互恭维，我们要努力让小小说、闪小说在作者、编者、读者之间形成一种良性循环，不要浪费了主力推动者们的一片苦心，这是一个所有小小说人或者说闪小说人团结向上的过程。
附原文：
老渔的院子和酒
文/洛华
老渔是穷得叮当响的老渔，他只有一个院子和一壶酒。
院子是长满青草的院子，酒是浓香四溢的庄子道酒。穷人喝好酒，那叫穷讲究，代价是一月才吃得一回酒。
老渔讲究吃什么酒，却不讲究怎么吃酒，搬张竹椅，院里一放一坐，一根脆生生的萝卜就能下一壶酒。萝卜辣甜，酒劲爽，每一口都经得住在口中来回盘转。酒香就慢慢飘满整个院子，惹得草丛里的花斑长虫，顶着太阳朝老渔吐信子。
老渔喊，老伙计，又馋了吧？
这时，云在天上胡乱飘过，又胡乱飘过，太阳落了又升，落了又升。
花斑长虫吐信子的时候，老渔还是喊，老伙计，又馋了吧？
泥匠老武推门进来，老伙计就倏地躲了起来。老武瞥一眼花斑长虫，说，老渔，这酒香地道。可这院子也该整了，谁家不浇水泥地，不过少整几壶酒的事。
浇了干净，老渔倒是羡慕，就是缺钱。老渔呵呵笑。
老武顺势说，你若每次分我一杯，我便帮你浇三平米地儿不收钱，直到浇完，你难为情仍旧要请我喝，我断是不来的了。
老渔思忖着，说好。
以后每每喝酒，老渔就喊他。老武一杯酒下肚，就拿起家伙什边干活边同老渔唠嗑。
花斑长虫闻到酒香就丝丝地游出来，看到老武咚响摆弄工具又躲了起来。
看着水泥地在院里蔓延，老渔喝着酒，和老武有说有笑。不知怎地，老渔忽地去看那最后三平米青草地。
老武问，找啥？
老渔说，坏了，好酒也引不出老伙计来了。快把水泥地给撬了。
老武跺着脚说，你老糊涂喽。
老渔说，我不傻。浇完地，你走了，谁还陪我？
老武说，行，一杯庄子道酒，撬三平米地。
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