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本帖最后由 叶雨 于 2018-10-9 08:02 编辑
也有风雨也有晴——读“重宇杯”全国法制闪小说大赛作品想到的
文/叶雨
“重宇杯”全国法制闪小说大赛历时四个月，经过投稿初审、复审、终审三轮遴选，决出26篇获奖作品，中奖率5.138%。由此成为2017年以来参赛人数最多、日均收稿量最大，难度最大的闪小说全国赛事。之所以如此，概因其要求作品既要“文学”又要“法制”，又须原创首发的比赛规则而导致——愈难则愈有吸引力呀。
“重宇杯”大赛既是对当前汉语闪小说写作水平的检测，更是对广大闪小说作家法制水准的检阅，具有检讨国内法制普及情况的重大意涵。加上规则严格，初审、终审一丝不苟。许多作品在初审、复审、终审期间分别经过多次讨论、争论才得确定等次。所以，“重宇杯”法制闪小说大赛是一次严肃的比赛，一次兼具法制特色和强烈探索意义的成功比赛。
细读大赛作品，我充满欣喜。作为一个致力于闪小说创作和理论探索的作者我也同时受到一些新的启示——
一、我的欣喜
除了个别来稿，绝大多数作品尤其是获奖作品呈现出四个鲜明特点：
1、围绕“以文弘法”主题，选材丰富多样。为文学创作如何为社会主义法制建设服务进行了有益的探索，为闪小说拓展新的更大的发展空间提供了新的可能。
一等奖作品王立红的《笨匪》，说的是农民工维权问题；二等奖作品石渔的《有话好好说》既展示了党的“十八大”精神给基层营商环境带来的新变化，也刻画了各阶层人的新的微妙状态；蒋玉巧的《五点半》则于爱情描写的同时歌颂了人民对法律正义的祈盼、坚守和信任；蒲建知的《门》揭示了与腐败势力同流合污必然没有好下场的生活哲理；林俊豪的《最美的镜头》塑造了一个温情执法，身教重于言教的警察新形象；飘尘的《最好的回答》彰显了法制之于社会、之于人的巨大教化意义……
“重宇杯”法制闪小说参赛作品反映了当前有关法制问题的许多方面，不但具有极强现实意义，比较准确全面地表达了包括作者在内的广大人民群众对开展依法治国大课题的获得感、关注点和对于深入开展法治社会建设的衷心拥护和高度期待。同时也展示了广大闪小说作家高度的生活敏感、强烈的社会责任感和旺盛不竭的创作探索精神、精悍不俗的文学创作功力。
2、坚持源于生活，高于生活，为社会生活服务的文学立场，努力发掘文学教化功能。参赛作品无论写人记事，写农村城市，写官员百姓，乃至于弱势群体、百万富翁无不与现实密切相关——从《笨匪》到《最好的回答》……篇篇如此。面对所有大赛来稿，令人深深感到当前我国文学创作的主流仍然根植、坚守于现实主义的基本立场，我国的优秀文学传统被继续传承并在新的起点上持续发展着。
3、闪小说实力作家的精品意识、出新意识明显增强。目前大赛访谈环节已收到的十位获奖作者都抒发了持守闪小说初心，期望实践闪小说精神展示闪小说魅力的强烈愿望。
王立红的《笨匪》从事中下笔，运用闪回手法交代来龙去脉，结体紧凑完整。故事不复杂，给人的感觉却是回环往复摇曳多姿的文学美感。石渔的《有话好好说》描写的主人公王三对乡政府过去欠账不还如今主动来结账所表现的又惊又喜、对儿子上网维权收到实效的喜忧参半的“草根神态”，充分展现了党的“十八大”春风初度时期的社会真实。当之无愧地使这篇闪小说成为“以小见大”的翘楚之作。林俊豪《最美的镜头》利用小事件展示大场面，把一个执勤警察形象刻画的生动饱满。具有很强的现场感。飘尘《最好的回答》中用“第二天，镇司法所的人来到王大个家，谁也不知道他们谈的什么。/第三天，县司法局的人来到王大个家，谁也不知道他们谈的什么。”等适度的重复句式，为下文凸显主人公形象亦起到了巧妙的“设伏”作用。——凡此种种表现形式和叙述风格的创新无不准确地展示住闪小说文体的基本特色。
谢林涛获奖作品《千足虫》所描写的作为“小三”的女孩儿尊严与法律意识地觉醒故事中既散淡又不乏冲击力的叙述特色充分反映出作为一个闪小说写作实力派作家应有的文学功力。其他如《红线左边》《会下蛋的狗》等优秀奖作品亦皆名至实归。另外那些因为各种原因没能获奖却在表现手法、谋篇布局等方面表现出强烈创新精神的作品也应予以肯定。譬如江城冬竹先生的精华参赛闪小说《寓言体：专家》既有锐意创新的特点也有语言新颖的文学面貌，其虽未获奖仍然值得称道。
4、壮大了闪小说创作队伍。国内外数百位作者借大赛平台展示了选材不同、手法各异的以法制为主题的闪小说作品。不仅有实力闪小说作家登台，而且有数十位新手加入。甚至有文艺理论家、法学家、戏剧家、词作家跨界参赛。较好展示了闪小说的强大影响力，为闪小说在新的起点上更好发展积蓄了力量。
二、反省与告白
世间无物完美，闪小说也不例外。在肯定“重宇杯”参赛作品的同时，也应客观指出，从比赛作品中暴露的当前存在的闪小说问题：
1、部分作品中呈现的有关法律常识方面的概念混淆，误用、错用问题明显暴露了存在于部分作家、文学爱好者身上的知识面狭窄缺憾。因此之故，某些被文学评委普遍看好的作品或与大奖擦肩而过，或被降低获奖档次。这是令人深感惋惜的。作家是特殊行业。从业者既要具备文学才能又要有写作对象相关知识的了解和储备。不然，必将给你带来不必要的烦恼，甚至麻烦。同时，此一问题也反映了普法工作仍然任重道远的现实，为加大普法工作力度和广度提供了实证支撑。
2、参赛作品呈现出明显的选题雷同、结构相同、手法趋同问题，缺乏艺术创新，甚至个别获奖作品在情节设计、细节刻画方面也有点似曾相识，个别作品甚至存在字词标点方面的明显硬伤。
3、闪小说虽已渐呈风貌，但仍旧属于被低估、被混淆的文学品种。具体表现在练建安先生最近在闪小说作家论坛福建版贴出的《评选“闪小说”感言》一文中。首先肯定先生是善意的，对文中指出的许多闪小说问题我也有同感。我只想对先生所谓：“ ‘闪小说’求快”和“‘微型小说’强调的‘翻几番’，它翻不了。因此，写作难度加大。”的观点做一些澄清：
A，闪小说的“闪”指的是其文体品质的精粹靓丽特质，其可以直入本质，像闪电那样逼人眼目、震撼人心，并非单求其“快”。闪小说以极简主义的内容精悍为追求，目的在于“以小博大”“以小见大”。其篇幅虽小而意味绵长、张力甚大。你可以令闪小说入题快捷，叙述简捷，但如果失去它他的“短而不简”、“简而不单”“言浅意深”能够留住读者目光，使之反复咀嚼”的文学质量，就没有其独立存在的必要。以“快”衡量闪小说是对其文体本质的误解。
B、现代意义的闪小说概念一经提出就以独立文体存在。其内涵既是对中国小说优秀传统的继承也是对现代西方极短小说的兼容并蓄。目前所有面世的当代优秀闪小说之所以取胜，基本都采用“设伏”“解密（扣）”“反转” “画龙点睛”“欧亨利结尾”等艺术手段来实现，而扬弃了“三番四抖”的微型小说写作路径，因为那样只能使闪小说越写越长，背离其文体“初心”。闪小说追求的文体质量决定着其无法宏大叙事甚至也不能“完整叙事”，只能截“时空之一瞬”“事件之一点”取材，力求语言简约精准，巧妙运用“跳跃”、“留白”、“省略”、“欧亨利结尾”等结构故事，在方寸之间跳跃腾挪展示魅力。
先生既参与了大赛评审，一定发现此26篇获奖作品虽没经过“三番四抖”，却皆具小说风貌。蒋玉巧作品《五点半》之所以受到先生青睐，“毫不犹豫给予满分”，究其实也因运用“省略”“留白”手法而显得既丰厚又简洁，婉转可爱。其他如优秀奖获得者宗玉柱的《快递》、飘尘作品《最好的回答》等等也都有此特色。
目前主流文学界对闪小说尚未形成一致认识，如练先生这样有功于闪小说的方家名人亦对闪小说存有歧义并不奇怪。如何确立“闪小说共识”，是一项长期的工作，非统筹规划从长计议不可。当前最迫切任务是内外兼修，打牢基础。宣传工作不仅要“造势”，更要摒弃“谀评”陋习，贯彻正确的赏析观，形成健康的写作风气、评论氛围。鼓励闪人“说闪”，闪人“评闪”，用自己的理论认识反哺闪小说写作。关注高端理论也注重内生理论的推广和宣传，以唤起各界对闪小说的刮目相看和真诚支持。
三、自勉与祝愿
1、继续坚守闪小说写作立场，更加积极地向兄弟文体学习，广纳博采、兼收并蓄，为闪小说文体早日自立门户继续努力。
2、少一点浮躁，多一点静气。既着力提高写作水平又努力扩大视野，拓宽知识面，尽量避免重蹈类似本次大赛中部分作者因“法眼”未开而遭遇尴尬的覆辙。
3、文学是创新的事业，一定要把创新二字作为写作的座右铭。不出新毋宁不写也决不重复别人、重复自己。
——我愿以此自勉，并借此祝愿广大师友在闪小说发展进程中砥砺琢磨，共同进步。
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发表于 2018-9-12 10:59:01
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