闪小说在狮城夜空飞行的轨迹——新加坡闪小说发展概述/（新加坡）林锦(《泰华文学》)

程思良

闪小说在狮城夜空飞行的轨迹
——新加坡闪小说发展概述
作者：林锦（新加坡）


闪小说文体的产生

不同的时代会产生不同的文学，或文学样式，或文学内容。文学样式（文体）的产生过程往往是持续性的，有的经过漫长的岁月，有的在短期内形成。这里要谈的是闪小说这种文体的产生。闪小说的产生，相对来说比较快速。有论者认为闪小说可上承魏晋时期‘搜奇记逸’的《搜神记》与《世说新语》，以及宋代人编的《太平广记》等。有专家认为《论语》及《世说新语》等著作中就有不少可归纳为今日的‘闪小说’，只是传播媒体和语言风格形式不同而已。”[1] 既然文学形式不同，当时也没有闪小说这个概念，我们也许不必把闪小说的产生追朔到古代。
闪小说的产生，主要是因为进入21世纪以后，文字信息与视频通过手机、互联网等新媒体超速传播，给作者和读者对微量文本的需求提供了非常有利的技术条件。根据程思良的论述，闪小说”之名，来自英文flash fiction”。最早将flash fiction”译成汉语闪小说”的是云弓。汉语闪小说”这一概念的明确提出与倡导，则是2007年才出现的。2007年1月，微型小说和寓言作家马长山、程思良在天涯社区 Ÿ 短文故乡”发起了超短小说征文”。2008年1月，马长山和程思良主编的第一部汉语闪小说集《卧底：闪小说精选300篇》便是这次征文的结晶。这个选集采用了闪小说”这个名称。[2] 该书出版后，引起广泛关注与好评，海内外几十家平面媒体和许多网站做了转载、评论或介绍，樊发稼、王勇、何希凡等评论家为该书撰写了几十篇评论文章，其中樊发稼说：一个新的文学品种、小说家族新的一员，由此在我国文苑宣告诞生；由这次闪小说征文活动引发这一小说‘新样式’创作的兴起，必将作为一种崭新文学现象载入史册。”[3] 樊发稼指的小说新样式”就是闪小说。接下来，闪小说便因为它的特质迅速崛起，在短短的几年里，便在世界各地风行，成为和微型小说一样受欢迎的文体。
闪小说一个比较棘手的问题是字数，到底多长的篇幅最为理想？对闪小说篇幅的探索，经历了四个阶段：从210字内，350字内，500字左右，到600字内。[4] 新加坡希尼尔在《闪烁夜空下的狙击手――闪小说”的新感受》一文中表示：若以微型小说一般被认可的2000字的上限为参考，‘闪小说’以300内为佳，600字内为限（约为微型小说的四分之一篇幅）的要求，应是对创作者一个合理的‘挑战’。刘海涛教授在2011年到新加坡演讲时，笔者与他针对‘新时态的微型小说’下的闪小说进行广泛交流时，也对上述篇幅限定的看法颇有共鸣。”[5] 目前，闪小说的篇幅以600字为限，是一般共识。

闪小说从中国发扬到海外

闪小说在中国兴起后，很快地引起海外文坛的关注，尤其是一些东南亚国家的文学界。2008年《卧底一一闪小说精选300篇》一书出版后，菲律宾王勇便开始在《菲律滨华报》推出系列闪小说评论，同时，他介绍了闪小说在中国的起源和发展，并把这一文体推介到东南亚的新加坡、泰国、越南、汶莱、马来西亚等国家。[6] 自此，东南亚华文作家开始纷纷尝试写闪小说，纸版媒体的编者，也开始在报章副刊和文学杂志刊登闪小说。短短几年，东南亚兴起了闪小说的写作风气，成为华文文坛的闪亮的一环。王勇指出，泰国、新加坡先后出版华文闪小说的个人专著与合集，成为闪小说在东南亚华文文学界的两大重镇。第三当属印度尼西亚，依托《国际日报》经常推出闪小说专辑，令闪小说文体频频曝光，深入作者与读者之心。”[7] 王勇认为泰国和新加坡成为闪小说在东南亚华文文学界的两大重镇”，主要是因为泰华文学出版社于2012年出版了由司马攻主编的《泰华闪小说集》。新加坡作协也在2013年出版了《星空依然闪烁——新加坡闪小说选》（由希尼尔和学枫主编）。个人闪小说专著方面，2012年1月泰华文学出版社出版了司马攻的《心有灵犀》，这是中国境外第一本个人闪小说集。

新加坡闪小说的闪现

本文在这里集中介绍新加坡闪小说的发展概况。
2010年7月，在香港举行的《第八届世界华文微型小说研讨会》上，王勇发表了《诗眼看微型一一我阅读‘闪小说’的体会》，引起不少来自世界各地的与会华文作家的关注。同年11月，希尼尔把三则超微小说冠以闪小说”的名称，发表在新加坡《联合早报》副刊《文艺成》。作品发表后，不少新加坡作者受到感应，开始尝试写闪小说。[8] 2011年1月由学枫主编的《新华文学》第74期，第一次发表闪小说作品，新加坡作者有希尼尔、学枫和林锦。《文艺城》紧接着在2011年3月4日推出了第一个闪小说特辑，以全版刊出，8名作者为希尼尔、学枫、艾禺、林高、林锦、董农政、南子和谢裕民。蔡志礼随后写了一篇评论《代号‘闪’的文学突击行动》，大力推崇闪小说这种文体。[9]
在希尼尔和学枫的倡导下，闪小说自2011年开始闪现于新加坡文坛，许多新旧作者都跃跃欲试，积极创作闪小说。2011年11月，《香港文学》第323期推出新加坡作家闪小说专辑。参与的作者有希尼尔、学枫、艾禺、林高、周粲、周德成、林锦、蔡志礼、董农政和谢裕民。中国微型小说评论家刘海涛受邀为专辑作品写下赏析文论。同一个时期，中国的《当代闪小说》创刊号（蔡中锋主编）刊登了5位新加坡作者的闪小说。2012年7月，新加坡作协《新华文学》第77期推出闪小说专辑”，作者群扩大到40名，发表了58篇闪小说。其中包括许多擅长写微型小说的作者，如黄孟文、希尼尔、艾禺、君盈绿、林高、董农政、周粲、林锦、南子等。以闪小说这种文体异军突起的作者主要有学枫、蔡志礼、赫南等。
由于闪小说受到读者热烈欢迎，提高了作者创作闪小说的热忱。新加坡作协便于2013年９月编选出版了《星空依然闪烁－新加坡闪小说选》（由希尼尔、学枫主编）。书名用星空依然闪烁”，意味深长，新加坡又名星洲，闪小说在新加坡的夜空闪烁，何其耀眼。该书收集了28名作者的139篇作品。
新加坡闪小说的优秀作者，多数是写微型小说的能手。明显的，掌握了微型小说的写作技巧，对闪小说的创作有正转移作用。将2005年新加坡作协出版的《新加坡微型小说精品》和《星空依然闪烁——新加坡闪小说选》对比分析，可以发现黄孟文、希尼尔、艾禺、南子、谢裕民、张挥 、周粲、董农政 、君盈绿、林高、林锦 、柯奕彪 、梁文福、骆宾路、周德成 、陈志锐等16名作者同时写微型小说和闪小说，这两本选集都收入他们的作品。其中除了柯奕彪、周德成和陈志锐，其他作者都已出版了个人微型小说专著。没有作品收入2005年微型小说选集而收入闪小说选集的作者，主要有蔡志礼、学枫、方然、林子、辛羽 、日落冬、田流、佟暖、黄兴中 、李叶明、龙永华、和莞尔等12人。其中方然、田流、林子和佟暖都写了不少微型小说。蔡志礼、学枫、黄兴中则以诗人的身份写闪小说，成绩相当突出。

新加坡闪小说依然耀眼

《星空依然闪烁——新加坡闪小说选》于2013年9月出版，至今已三年。三年来，新加坡闪小说的创作和各种推介活动并没有停止。《联合早报》副刊《文艺城》时常刊登闪小说。新加坡的文学杂志如《新华文学》、《新加坡文艺》、《赤道风》、《锡山文艺》和《大士文艺》等，也陆续发表了上百篇受读者欢迎的闪小说。
新加坡闪小说活动不断，形式丰富多彩。配合 世界书香日在狮城”活动，新加坡作家协会和第三代读书会在2014年5月为《星空依然闪烁》举行导读与分享会；新加坡八方文化创作室也主办《瞬间精彩，心间长存：周粲和蔡志礼品味闪小说》座谈会。
2014年6月，《香港文学》第354期刊出了世界华文闪小说专辑，参与的新加坡作者有学枫、希尼尔、艾禺、林高和谢裕民。那是对新加坡闪小说作者的肯定。
2014年9月，在新加坡作家节的节前活动，UTTER 2014”于电影院和艺术之家放映了4个改编自当地四种语文小说的微电影，其中的华文作品为林锦的《回家》，这篇作品曾获得世界微型小说双年奖三等奖，收录在《星空依然闪烁——新加坡闪小说选》里。
希尼尔也继续参与推广闪小说的工作。2015年3月，新加坡国家艺术理事会主办Words Go Round”工作坊，希尼尔为教师主讲《闪小说的鉴赏》。同年6月，教育部主办创意写作营 (CAP Programme) 工作坊，希尼尔为中学生主讲了《闪小说的创作与赏析》。
通过导读、座谈、讲座、摄制微电影提倡和推动闪小说的同时，新加坡闪小说的出版并没有停止。周粲出版了两本个人闪小说选集《餐桌无战事》和《酸杨桃树外传》。新加坡作协也在2016年1月的《新华文学》第84期（学枫主编）再度推出闪小说专辑，选用了28名作者的48篇作品。作者阵容比第77期的40名少，但出现几名在籍大学生作者，闪小说有了接班人，是可喜的现象。

新加坡闪小说的特色

希尼尔于2010年11月在《联合早报》副刊《文艺成》发表三则闪小说”，至今不过六年。新加坡的闪小说有今天的成绩，诚属难得。不过在闪小说创作理论方面，还有待加加强。刘海涛教授为新加坡闪小说选集撰写的《闪小说的阅读情趣和艺术创新—新加坡闪小说的阅读印象》，增添闪小说理论的色彩。他评述了10名新加坡作者的闪小说，很有创见。现在摘录他的精辟看法，以飨读者。
希尼尔作品，如《签字》，有闪小说独特的细节和情境。学枫作品，如《大扫除》，人物语言和叙述人语言具备了闪小说的审美要素。周粲作品，如《****》，构思格局显示正常生活现象中出现一个非正常的结局。林高作品，如《选择》，能在闪小说500字以内的篇幅里有效地控制故事叙述的观点和流程。蔡志礼作品，如《车祸》，往往到最后一句语言时，颠覆前面所有的叙述，经典地展现闪小说的意外结局。艾禺作品，如《彩排》，常常有扩大阅读信息量的双关情节”。林锦作品，如《闪坠》，无论是写实的还是写意的，都有一个既出意料又在情理的结尾。董农政作品，如《仙窍》，写进了很多佛学的禅理。谢裕民、周德成的作品都有一些很独特、很离奇、离现实生活较远的文本，也有一些不是传统小说形态能阐释的新奇文本。[10] 以上虽是刘教授针对新加坡部分闪小说作者作品的评论，但已相当具体地反映了新加坡闪小说的特色。
除了闪小说创作，《星空依然闪烁——新加坡闪小说选》也收录了蔡志礼、林高、周粲、南子、学枫、黄兴中等人的36篇闪小说赏析文字。这些赏析显然有助于提高读者对闪小说的阅读兴趣和鉴赏能力。在对个别闪小说作品作微观的分析的同时，若能加强对这种新文体作宏观的论述，相信对新加坡闪小说的继续往前迈进，大有裨益。

结语

若从2008年1月第一部汉语闪小说集《卧底：闪小说精选300篇》出版算起，闪小说在近10年的发展极其快速。篇幅比闪小说长约五分之三的微型小说（若以1500字计），是不是将被闪小说取代而沉寂下来呢？据我所知，微型小说还是颇受重视和欢迎，许多作者热诚未减，继续写微型小说，有的却两种文体兼顾耕耘。
新加坡作协在提倡闪小说的同时，并没有忽略微型小说这种文体。作协目前计划编选一本新的微型小说选。这几年，东南亚各国也继续出版微型小说选集，《马来西亚华文微型小说选》（钦鸿、闻彬主编）于2014年出版，作者阵容浩大，共76名，作品152篇。钦鸿、闻彬也主编了《印度尼西亚华文微型小说选》，2015年出版，共收录了53名作者的125篇作品。泰华作协在1996年出版了第一本《泰华微型小说集》，20年后再度出发，于2016年8月出版第二本《泰华微型小说选》，由司马攻和梦莉主编，收录了46名作者的约106篇作品。
根据我有限的阅读经验，在新加坡或其他东南亚国家，闪小说的精品不多，质量不如微型小说。我主观认为，一来闪小说产生较晚，时间尚短；二来闪小说字数上限为600，经营起来难度比较大。不过，相信这两种轻骑小说文体，会继续在各地文坛欣然并肩驰骋，大放异彩。

2016年7月1日

（林锦，新加坡作协受邀理事，著有《我不要胜利》《春是用眼睛看的》《搭车传奇》《零蛋老师》等，曾获世界华文微型小说双年奖三等奖。）

[1] 希尼尔《闪烁夜空下的狙击手――闪小说”的新感受》，见《星空依然闪烁－—新加坡闪小说选》，新加坡作家协会，2013年，页252。
[2] 程思良《崛起中的闪小说――中国大陆闪小说概述》，见菲律宾《世界日报》，2012年6月25日。
[3] 樊发稼《话说闪小说”――读《卧底：闪小说精选300篇》随感》,见《微型小说选刊》,江西：百花洲文艺出版社，2008年第11期。
[4] 同2。
[5] 同1，页255。
[6] 付秋菊《力推闪小说的功臣--读<掌上芭蕾一一王勇话闪小说>》，见菲律宾：世界日报文艺副刊，2015年1月22日。
[7] 王勇《我与闪小说》，见程思良编《掌上芭蕾一一王勇话闪小说》，菲律滨：博览国际传播公司，2014年7月。
[8] 同1，页259。
[9] 学枫《闪亮的日子――简述新加坡闪小说的崛起》，见《香港文学》第369期，2015年9月。
[10] 刘海涛《闪小说的阅读情趣和艺术创新—新加坡闪小说的阅读印象》，见《星空依然闪烁－新加坡闪小说选》，新加坡作家协会，2013年，页246-250。


(本文刊泰国华文作家协会主办的《泰华文学》82期。)

云中羊

祝贺闪小说从中国走向世界！

冯丽琴

祝贺！学习！

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