【余途闪小说研讨会】何光占：独属于余途的寓言式闪小说

程思良

独属于余途的寓言式闪小说
　　　　　文/何光占

寓言作为较早的文学样式，以其特有的质朴深刻一直在输送着人的普遍认知。它的流传在潜移默化间影响着一代又一代作家及作品，这与许多民间故事很类似——作家作品浸润其间，获得了最原始最本真也是最有营养的人文养料。
闪小说古已有之，兴起却是这几年的事。这其中有一位倡导者、传播者、实践者——余途。余途老师早年钟情于寓言，现在他的闪小说与寓言合二为一，可以说创作出了独属于他的寓言式闪小说。
文体间的嫁接不难，但贵在融合得天衣无缝，而不是貌合神离。这自然也是作家的功力所在。寓言在精神间界上有一个明显的特点，即作者的思想寄寓在一个故事里，让人从中领悟、感悟，甚至是顿悟到一定的道理。但小说若一再如此，那便有些投机取巧，所以借鉴了寓言的小说的道理往往是对人性的再认知。
寓言中常写人与动物，借动物之情之性之事来反衬人的难堪。余途信手拈来，直接写“我”被击中，与马诀别，被马所救。（《我的马》）情节极为凝练简单，并迅速写到高潮，毫不拖泥带水，确实“闪”了一下。至于“我”因何而伤，特别是马如何引来同伴营救主人不得而知，这是一种结构性缺失。正是这种缺失才使得作品获得了有别于寓言审美的质量。无论如何对缺失补充，都难逃人类同伴的残忍嫌疑，因为开篇第一句话，“我被击中了……”。从“我”与马的诀别看，“我”应该不是一个无情无义之人，否则可以杀马取血为水，取肉为粮走出沙漠。某种程度上这是一个正常人的第一反应，从此处更可以看清“我”，更可以想像同伴的残忍与“我”生存环境的残酷。人性的黑暗酣畅淋漓地暴露出来。寓言的情节一定是完整的，不会带有这种叙事策略和情节的缺失。另，大漠、杀戮、动物千辛万苦救主，这不极具寓言色彩吗？
小说的叙述魅力很大程度上体现在语言功力和细节上。细节的独特不仅能看出作家的观察力、掌控力，更能把本篇作品与其他作品区别开来。这犹如仿制品与真品，永远在细节上不一样。寓言不必这样，情节完整，语言简练流畅即可，细节性叙述与描写可以没有。“新作、初上、大批”三个词汇便把“吻”这幅画的特征写出来，引起注意，要出情节了；“樱桃般、红润的、洁白的”写出了“吻”制作的美感，预示如此的美会有好的结局；“纯粹、洁白、身不由己”写出了女子辩争有力，有艺术职业者精神，继续铺垫美好。在一系列细节铺垫下，结果自然出来，最后给人顿悟一般的感觉。如此，《吻》通过强调细节的叙述，鲜明地体现出小说特质，传递出了寓言式道理。这便是文体的水乳交融，《吻》也便成了余途老师的闪小说代表作之一。
寓言的情节走向在很多时候与民间故事极为相像，特别是情节的不断重复，在重复中制造悬念、加强氛围、强调作家意图。许多作家也在借用寓言的这个特点，如余华的《活着》，不断写着富贵亲人的死亡；《许三观卖血记》一次又一次写卖血、吃炒猪肝。显然热爱寓言的余途老师熟知此道，但他却没有这样处理小说。《三杯水》作为题目暗示了读者可能要出现重复，在误导读者的阅读期待。可是随着作家耐心地铺垫，情节的高潮随之到来，并没有因为三个水杯而出现情节的重复，而是一次性结束。在结束中，写出第三杯水的作用，盛的是浪漫温馨的古琴曲，达到了作家的目的。这种处理方式可以看出作家对寓言的借鉴、消化和创造。一系列的转化，小说的品质便凸现出来。
闪小说与寓言还有相似的地方，两者文体的交叉还有待更多作家进行实验，只是作家要意识到闪小说的特质，创作时只是在借鉴寓言出新，就不会偏离闪小说。就个人的闪小说文体意识、积累、探索、结果而言，余途老师的寓言式闪小说显示出了属于他的独特性。这种独特是他长期文学创作不断累积下的结果，更是他对闪小说不断加深认识、探索的结果，这需要积累，更需要文学品质意识，没有其他捷径可走！

何光占：毕业于东北师范大学中文系，一直从事编辑工作，曾任《绝对搞笑》责任编辑、《美丽金点》执行主编，现任吉林省文联《小说月刊》编辑，中级策划师，中国小小说名家沙龙理事会理事。出版长篇小说《雪刺》，寓言《经营：蚂蚁搏大象》等多部。

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