引入极简主义：闪小说与微小说/【英】伊莱恩.沃尔克教授

程思良

以下是摘自【英】伊莱恩.沃尔克教授《创意写作教学——实用方法50例》第8章"引入极简主义：闪小说与微小说“中的有关论述：

闪小说和微小说（注：作者特指30字以内的小说）这两种形式如今已经普遍流行开来，其中部分原因可能是受益于大量闪小说网站的涌现。现在只有极少数的文学赛事还未涉及到闪小说门类，而出版商们则开始充分意识到短篇小说在移动应用中的巨大市场。

亨德森和汉考克曾将短篇小说描述为最具颠覆性的小说形式，因为它无视传统小说的特征，常常故意叫人无法捉摸，且拒绝被轻易解读。如何在确切表达和语言留白之间寻找平衡，足以让专业作家都感到头痛。


在闪小说创作方面，“四层结构模式”提供了一个有用的模板。通过这一模式，可以就短篇小说创作中的一个关键理念——抽象化——进行实验，即让故事的大部分成为叙事留白，供读者自己去想象。这与创意写作的另一个关键技术——“呈现”，而非“讲述”——息息相关。不过“四层结构模式”还可应对一种形式更极端的考验，那就是“冰山效应”。在这一模式中，大部分故事不被说出，而是仅靠人物的行动和对话去暗示和呈现。对闪小说而言，这也是一项极为重要的技术。

何谓“四层结构模式”？“四层结构模式”是对短篇小说形式的一个抽象化表达，即把短篇小说比拟为一个多层蛋糕，一层叠着一层：底部那层代表故事主题；往上一层代表人物背景与相互关系；再往上一层代表小说事件——指的是那些虽然超越小说情节之外，却又深刻影响着小说的事件；最后一层是小说的情节，换句话说就是实际描写的事件。

程思良

“冰山理论”是一个用来形容美国作家欧内斯特·海明威的写作风格的术语。具体是指：一篇作品的的意义不是显而易见的，因为故事的要义往往隐藏在表面之下。比如，《老人与海》是是关于对年龄的思考，但作品中的主要人物并没有在这个问题上花费什么时间。
“冰山理论”是一种简约的艺术。即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，象中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。

程思良

英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论；砍掉了一切花花绿绿的比喻；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净。”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词。

形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一大灾难。譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充斥了长句子和多重修饰，“你不憋足一口长气是读不完一个句子的，好比一长列货车，站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）。这绝对是学者型的文风。而海明威18岁就去打仗，根本没有机会进行科班训练，打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者，写文章和报道要用电报发回国，语言必须简明，于是形成了一种所谓的“电报体风格”，极少用修饰语，极少用形容词。

海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分，因此，这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与，使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。在这个意义上，海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充。而以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告诉你，喋喋不休，不厌其烦，不留空白；如果是浪漫主义者就拼命调动读者的情绪，拼命煽情。海明威也在调动，他调动的则是经验。

这是一种新的小说美学。怎样深入阐发它的美学层次的内容还需要继续思考。但我们起码可以说，这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问题，它还关涉着对世界的认知与呈示问题，关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题，从中有可能生成一种小说的情境美学。

转自http://www.hjenglish.com/new/p182097/

程思良

海明威把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山,他说:“冰山运动之雄伟壮观,是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中,文字和形象是所谓的“八分之一”。

程思良

海明威把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山,他说:“冰山运动之雄伟壮观,是因为他只有八分之一在水面上。”文学作品中,文字和形象是所谓的“八分之一”。

秦心

很受教！