冯骥才:小小说让郑州扬名(图)

SXSWG

自从发起“中国民间文化遗产抢救工程”，我已无暇小说创作。当下，全球的人类都处于由农耕文明向工业文明的转变。在这个转变中，中国有自己的特殊性。这期间，在中国曾经出现了疯狂地扫荡自己的文明的时期，它的最大破坏性在于让我们对自己的文明充满轻蔑感。我们在这样一个背景下进入人类的由农耕文明向工业文明的转变。这时候，我们原有的农村文明架构下的一切文化迅速消逝，我们中国文化的基因，我们文化的根，我们文化的家园，我们给人类文化所贡献的多样性正在眼前急骤流失。这已经成为我们这一代人，尤其是我们这一代知识分子，有良心的知识分子所面对的最具时代性的挑战，也有一种精神上的无奈。

然而在被毁坏的废墟上，同样也催醒了强烈的自觉的保护抢救意识，也开始了对当代文化的创造性构建。因为不这样做，我们无法向后人交代，后人会说我们这一代文化人无能无知，没有骨气。差不多有十年的时间，我每年都要来河南两三次，今年更是10多次。来的主要目的是到中原农村考察民间文化遗产保护状况。由于河南是块充满神奇而有着深厚文化积淀的土地，中国民间文化遗产抢救工程许多项目的重点都放在了河南。去年已启动了朱仙镇木版年画等多个保护项目，今年准备把全国陶瓷调查重点放在河南，因为宋代五大名窑的三个窑址都在河南。在全国的县级民间文化遗产普查中，河南110多个县每个县都在编一部民俗志。河南太有代表性了，很有文化底蕴，是黄河文明的代表。作为文化大省不仅体现在它有深厚的文化积累，浓厚的文化信息、文化记忆上，更在于它在当代文化重构中，所做出的杰出贡献。这就要提到小小说，中国的小小说，郑州的小小说。

郑州小小说是中国文学的事业，全国的很多作家都是从写小小说入门的。小小说传播的速度很快，现在正突飞猛进。百花园杂志社通过20多年的努力，把原来的小小说现象，做成了小小说事业。20多年以前，在我们的文学领域里还没有小小说这个文体。我记得一开始有很多的名称，如微型小说、短小说等。那时我还从美国“借”了一个名称，叫“口袋小说”，还办过这么一个刊物。但小小说能够生存到今天这种局面，而且最后为这个文体正名为“小小说”，我觉得它有一个特别好的条件，应该用“天时、地利、人和”来概括。“天时”指的是，我们赶上了一个好时代，是一个想象自由的时代，是一个充满创造力的时代，我们可以任意地创造我们想象的审美的形式。“地利”呢，我觉得跟中原这块土地分不开，这里是我们中华民族的腹地，站在中原这块地方，往哪儿看都行，目光向来是四面八方的，所以，中原人才有这样的气魄。那么说“人和”，主要是指两点:一是指《小小说选刊》，20多年来他们是一个很团结的群体，因为他们的敬业，因为他们的富有激情和创意，所以今天才能把小小说做到这样一个地步。大家都看到了昨晚的盛大颁奖晚会，非常成功。成功圆满的背后是在这个文化大省的省、市政府的支持下，小小说也让郑州名扬天下。二是据相关资料了解到，现在已经有成千上万的小小说写作者，这么庞大和谐的一支队伍在为小小说而疯狂，我们的小小说事业才有了今天的兴盛。所以，我希望我们要占尽天时地利的风光，把小小说这个中国文学的名胜，永远留在河南。

中外有很多小说名篇，就是小小说。像欧·亨利、契诃夫的很多作品都是小小说佳作。但当时没有小小说这个词汇。这个词汇，我觉得应该是在郑州百花园杂志社的大力倡导和规范后确立的。小小说凭什么能成为一个独立的文体？它在审美上有怎样的规律？我总结有以下五点:一是小中见大。主要是针对小小说的思想艺术而言，虽然篇幅不长，却总要有一个很深刻的思想，或博大，或深远。总之，显示着不同的内涵。二是巧思。不仅仅是指巧妙的结构，而且指小说中作者的思考，如何把小说写得绝妙、好看，从中显示作家的智慧。如果谁说长篇小说作者智慧的话，一定是贬意的。三是有一个意外的结尾，就是读者没想到的结局，把读者放在想象的空间。交给读者想象的空间有多大，小小说的创作空间就有多大。这其实是小小说创作的篇幅延伸性。四是细节。这是小小说的血肉。没有“自己发现的细节”，小小说的价值就少了许多。五是惜墨如金。要像唐代散文、绝句，尽量用最少的字表达丰富的意思。汉语方块字的写作，一字多义，在小小说这么短的篇幅中，用字的讲究，也是文体特色的一大体现。小小说只有形成自身的特点，它才会有属于自己的审美体系和评价系统。我现在看一些小小说的作品，确实很佩服这些作者的才情。作品体现出了很深的思想性和对生活的敏感，晓敏主编将之定位为“平民艺术”。下一步小小说应该如何走？我想，我们是不是可以在文本上进行更多的实验？我觉得只有进行了文本上的实验，才有可能产生更多姿多彩的小小说的形态，丰富各种各样的艺术表现力。

郑州小小说现在的综合性体系已经形成。首先它有刊物，有选载版，有原创版和成熟的办刊理念，还有学会，有培训班，有网站，有小小说的多种奖项的设置，当然还有今天这样的“小小说节”。能够把小小说办成“节”，这魄力够大的。雷达、何向阳和我都在中国小说学会挂职，我们有一个共同观点就是支持小小说创作的发展与繁荣。近两届，中国小说学会每年都要推出一个小小说排行榜。我认为中国的小说大厦，是靠四个柱子支撑起来的，一个是长篇的柱子，一个是中篇的柱子，一个是短篇的柱子，一个就是小小说的柱子。小小说这个柱子是不是坚实，是不是有力，还需要大家进一步的努力。这个柱子因为在中原，因为在郑州，所以，我特别来到这个会上，向小小说事业的创造者们表示敬意。冯骥才

(该文是作者在中国郑州·第二届金麻雀小小说节“当代小小说高层论坛”上的发言。)

来源：文学报

叶雨

先生所言极为中肯。

金宏

学习！

涯客2011

一是小中见大。主要是针对小小说的思想艺术而言，虽然篇幅不长，却总要有一个很深刻的思想，或博大，或深远。总之，显示着不同的内涵。
二是巧思。不仅仅是指巧妙的结构，而且指小说中作者的思考，如何把小说写得绝妙、好看，从中显示作家的智慧。如果谁说长篇小说作者智慧的话，一定是贬意的。
三是有一个意外的结尾，就是读者没想到的结局，把读者放在想象的空间。交给读者想象的空间有多大，小小说的创作空间就有多大。这其实是小小说创作的篇幅延伸性。
四是细节。这是小小说的血肉。没有“自己发现的细节”，小小说的价值就少了许多。
五是惜墨如金。要像唐代散文、绝句，尽量用最少的字表达丰富的意思。
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我在书城买了本冯骥才老师《快手刘》，很精美！

迟占勇

冯骥才老师也了不得！天津也可以说因他出名呢，呵呵。

金宏

:victory:

金宏

:lol