2012年中国闪小说年度总冠军大赛前六名作品点评

叶雨

既是点评，即点到为止。所以，本文无意于面面俱到，仅就个人感觉到对六篇佳作的认识，约略地说一说，对与不对，以期与诸君共同讨论，相互切磋，为闪小说写作添一话题而已。对也错也，恭请大家评说。
一、《爱人》点评
       《 爱人》的妙处有三。一是叙述从容不迫。以短短537字的空间，能够有情有景有细节，还有周到的恰如其分的补白，没有深湛的文字功力是万万做不作到的。二是文字朴素，毫无雕琢痕迹。三是构思精当。场景设置和人物安排不枝不蔓，合情合理。三者加起来，使本篇的小说味得到了立体的呈现。
       《爱人》最抢眼的地方是吴雄数数的情节设置。“一”、“二”、“三”，每字一行，紧跟一句人物动态的表述，句句扣人心弦力敌千钧。使作品升华到了一个相当的高度。
       作品之能够名列年度大赛之首，当之无愧。

叶雨

二、《一串念珠》点评
此篇既有笔记小说之妙，亦有魔幻主义色彩。通过一个勾魂故事把“贪欲”之害放大到极致而又写得不温不火、无一处说教行迹，足见作者功力不凡。
可惜个别文字稍欠打磨（如：“再说那黑白两无常，虽受了阎王责备，但仍不能捉住青云”一句中的“那”、“虽”、“但”三字，我意多余。），精华的同时给人以微憾。

三、《拷问》点评
清秋文字，以细腻深刻见长。
《拷问》于细腻深刻之外，又多个“第二人称”叙述。第二人称叙述的妙处在于增加了读者的阅读亲切感。通篇读来，仿佛作者面对自己爱人那样，设身处地的交流，设身处地的解析，感同身受顺理成章的结论……一切都显得那样亲近、那样的自然，那样的合情合理。
就是在这样的“拷问”中水到渠成地完成了人物塑造，一次成功的人物塑造。
这样的小说既筋道有嚼头，又亲切好懂。真好！

叶雨

四、《姐姐》点评
虽是寻常的直线结构，但作品容量甚大。作品之所以成功首先在于选材典型。可以说作者于特定背景、场所中塑造了一干典型人物。确属难能可贵！
作者之所以能够较好地增加作品容量，在于其深湛的炼字功夫。通篇几无闲字，遣词字字传神。开篇“那年大旱”既为后文伏笔，又现大开篇模样。“阿娘迎上坡去，接了担子，将姐姐抢到侧门”一句中的写母亲那个“迎”字，写姐姐那个“抢”字，活画出母女深情，
“灶子吐着火星，铁锅子让锅盖唬着，但米粥的香味儿依然刺激整间土屋”一句，那个灶火的“吐”字，锅盖的“唬”字，形容米香味强烈的“刺激”二字，皆皆突显了大旱灾背景下人的穷困与饥饿。而不明底里的姐姐“吃得那么用力，那么艰苦”，与“阿娘卖着笑”，“男人笑得憨笑得满足，胡乱点着头”的情景描写之间形成的强烈反差又是怎样地让人心酸无语啊！类似嘉言妙语还有很多，此不一一例举。
    所以，要把闪小说“闪”好，除了通常说的那些，还需要具备精深的语言文字技巧。

五、《牛路》点评
读此篇，想起张凯的小说佳作《牛跪》。《牛路》与《牛跪》比，立意相同，故事相似。《牛跪》比《牛路》文字更短更厚重，《牛路》又比《牛跪》细节更丰富，更写实。不同处在于故事背景尔。尽管如此，《牛路》仍不失为一篇杰作——因其歌颂了人间大爱，母性。
有意义的作品都是有力量的，我同样看好《牛路》。

六、《哭娘》点评
小小说名家王奎山先生说过，小说还是要叙述，叙述使人读起来轻松。
《哭娘》之所以成功，就在于叙述丰富。不足500字的篇幅，动用了多种叙述手段。三分之二的篇幅用直叙、侧叙手法，极力渲染苦娘的哭经历、哭功夫，以引起读者疑问：苦娘为什么哭了一辈子？为什么要哭？又为什么如此能哭？
铺垫功夫做足了，作者轻轻一句“几十年来，她没有别的营生。哭丧，成了她跟儿子唯一的生活来源”，让我们不禁于悚然一凛中恍然大悟：原来如此！
然后，紧跟几句补叙，更加为“哭”的缘由给以新的满含悲凉心酸的渲染。最后，再利用儿子之死的直叙把故事推向高潮。
而结尾，却以“这一次，她竟然没有哭出声来”的话，把本来绷得很紧的情节用看似平淡却又极具张力地说了出来。
能以如此朴素的手法、如此朴素的语言讲出这样一个让人震撼的故事，这样的人真是讲故事的高手。
莫言因为会讲故事得了诺奖，我看作者讲故事的本事也不差。即使比不上莫言，却比我强出很多。

叶雨

本来，要把原作附在各篇点评之后，以便读者对照阅读。然而搞笑得很——第一篇原作一贴，网络就提示：您的帖子有敏感词“作#”，请返回主页。仔细查查，哪儿有那两个字呀！再贴，仍如是提示，只好作罢。
       好在闪小说学会有此六篇原文。只好请各位去那里查阅。
       由此给您造成的不便，与我无关哈。呵呵。

钟炎

是的，老是因为敏感词问题发不了。我们这里帖子数量不多，而且都是文学的，不应该有敏感词设置的。希望网站改变一下设置。

麻坚

谢谢叶老师点评，收藏了！