微篇立人 寸字铸魂 ——《2024年世界华文闪小说精选》人物塑造探微
微篇立人寸字铸魂
——《2024年世界华文闪小说精选》人物塑造探微
苗红军
人物是小说的灵魂，闪小说亦如是。区区数百字的方寸之地，欲要“塑活一个人”，是对创作技艺的极致考验。汪曾祺先生主张写小说须“贴着人物去写”，此乃至理。但在实践过程中，创作者常陷困境：笔下人物或如失线木偶，形貌俱在而神采缺失；或作品沦为“空壳”，无鲜活人物可言，即便有，也只是毫无生气的“纸片人”。近日，笔者研读由程思良、王勇主编的《2024年世界华文闪小说精选》，如拨云见日，破解之道也豁然开朗。
一、于方寸间锚定人物的核心特质
闪小说人物塑造的首要目标，在于极短篇幅内确立其不可替代的“认知辨识度”。这要求作者彻底摒弃“面面俱到”的描写，转而淬炼人物“最核心的特质”。或为一种性格禀赋，或为一份精神执念，或为一个行为习惯。此法类似中国古典肖像画的“传神写照”，不追求形貌的全面复制，而致力于神韵的精准捕捉，以此实现人物的“瞬间立住”。
寇建斌《挂在村口的桅灯》中的德旺爷，其核心特质便是“执拗其外，深情其内”。全村人皆已迁居山下，唯他独守空村，每日黄昏扛着旧桅灯挂于村口。面对劝解，他只淡然道“照个亮呗”；再三追问，便硬生生回一句“我愿意”。这份“倔强”初读令人费解，直至文末揭晓：他是担忧在抗美援朝中牺牲的兄长魂归故里时，寻不见回家的路。至此，“执拗”仅为外在躯壳，“牵挂”方为内在精魂，一刚一柔间，人物顿时骨血充盈。
梦凌《恋》中的郑辉，其核心特质在于“天才与赎罪者的双重叠加”。他身负音乐天赋，能自寻常声响中捕捉旋律，作品广受喜爱；同时，他亦是曾失手伤人的前科者，背负沉重罪孽感。这双重特质驱动其所有行为：出狱后面对母亲成为植物人之惨境，自身又罹患脑癌，他选择以慈善音乐会献祭毕生创作，以器官捐赠完成生命救赎。“天才”是其精神徽记，“赎罪”是其行为内核，明暗交织的特质碰撞，令人物在极短篇幅内立体鲜活，辨识度极高。
此种“抓核提质、写深写透”的聚焦笔法，本质上是对“人物本质真实”的执着追求。闪小说无需铺陈人物一生，只需捕捉其精神内核的“决定性瞬间”，便可实现人物的“鲜活永生”。
二、以有形之物承载无限情思
闪小说的情感表达，最忌直白浅露的抒情，需巧妙依托“符号化载体”。或为特定物件，或为标志性动作，或为典型场景，将内在的、抽象的情感转化为可触可感的具象细节，让情感在“藏”与“露”的辩证张力中自然流淌。荣格的“集体无意识”理论启示我们，某些特定符号能够唤醒人类共通的情感记忆。闪小说中的“情感符号”正具此效：它既承载人物的独特情感，又链接着读者的普遍经验，从而实现“个体之情，引发万众共鸣”的艺术效果。
老李飞刀的《母亲的心跳》，以一枚“梅花牌怀表”为核心情感符号，串联起三代人的亲情记忆。母亲生前贴身佩戴，表声与心跳相融；母亲离世后，父亲每日为其上弦，睡前必贴心口安放；怀表传至“我”手，每当失眠，贴胸聆听，便宛若重回母亲温暖怀抱。此刻，怀表已超越寻常物件，成为亲情的物化象征。每一次滴答作响，都是母亲心跳的延续；每一次指尖触碰，皆是情感的代际传承。作者未著一字“思念”，却凭借怀表的流转，将亲情的绵长与厚重诠释得刻骨铭心。
台湾作家简媜的《红纽扣》，以一枚红纽扣作为女主人公心境变迁的无声见证。她曾向恋人索要其衣上的红纽扣，视若情感信物，珍藏于贝壳珠宝盒中，当作“一颗热烘烘的心”；后来，姐姐需纽扣缝补姐夫衬衫，她坦然相赠，未见丝毫不舍。这枚小小的红纽扣，从“炽热情感的寄托”到“平静释然的赠予”，承载了她从爱情憧憬到心境成熟的完整轨迹。作者未作直白倾诉，仅凭纽扣的流转，便清晰勾勒出人物内在情感的成长脉络。
三、“以物喻人”烛照人性的光芒
“以物喻人”，乃中国文学悠久的传统，在闪小说中尤显精炼与巧妙。作者通过特定物件、动物的本质特征，隐喻人物的精神品性或命运轨迹，达成“物人合一、彼此映照”的叙事效果。从哲学视角看，这是“天人合一”思想在文学创作中的具象化体现。人物的精神内核与自然物象的内在特质形成异质同构关系，引导读者通过观物而识人，品味“言在物而意在人”的含蓄审美体验。
孙建江《见过世面的老鼠》中，“老鼠”成为一个绝妙的隐喻载体。这只被远洋轮带至大海的老鼠，归来后竟宣称“大海有船舱那么大”。它的所谓“世面”，不过是自身狭隘认知框架的投射。作者借此鼠的眼界，巧妙讽喻人类社会中根深蒂固的“经验主义”桎梏：多少人也如这鼠辈一般，以有限的个人经验去定义无限广阔的世界？以兽喻人，寥寥数语，便精准戳破了认知局限的普遍困境。
周冰冰《争夺凤凰巢的鸡》中，“争巢的鸡群”成为“盲目跟风、虚荣浅薄”群体的生动写照。鸡群发现一个饰有彩色羽毛的巢穴，便武断认定是“凤凰巢”，纷纷舍弃己窝，激烈争抢，甚至对真正的巢主野鸡，恶语相加。“你也配住这么堂皇的地方？”鸡群的此番“荒唐行径”，正是现实中某些人物的鲜活镜像。他们盲目追逐外在的“高端”标签，企图凭借他物提升自我价值，却忽略了自身内在的本质。野鸡那句“鸡无论住在哪里仍然是鸡”，如一记警钟，敲醒了对虚妄名利的执迷。
四、置命运两难抉择瞬间显影灵魂底色
黑格尔于《美学》中强调，“冲突是情境的最高形态”。对于闪小说而言，最具戏剧张力与人性探测深度的冲突，莫过于让人物置身“两难抉择的瞬间”，即在利益与道义、生存与尊严、个人与集体等价值理念激烈碰撞的关口，人物所做出的最终选择，往往能如一面明镜，映照出其人性最为真实的底色。
戴希的《二选一》，将“良心与金钱”的抉择设置为一面人性的试金石。工人代表直言选择“金钱”，理由是“良心我们有，就缺money”，这是一种基于生存现实的直白与坦诚；而领导则慷慨陈词选择“良心”，其潜台词实为“金钱多，就缺良心”的虚伪表演。结局处，该领导因贪腐落马，使得当初这场选择更添对“伪善”的强烈反讽。口头上的“高尚”，终究难敌行动中的“贪婪”，抉择瞬间照见了灵魂的真相。
代应坤的《最后的15个字》，则将人物置于生死攸关的“两难”境地。地下工作者9号，在叛徒引领敌人即将破门而入的千钧一发之际，面临“独自脱身”与“保护同志遗孤”的残酷抉择。他毅然放弃了最后的逃生机会，向组织发出“小东方在宁远路6号我的家，快送走！”的十五字密电。这个瞬间的抉择，蕴含了对革命事业的无限忠诚，饱含着对下一代未来的深切关怀。没有豪言壮语，仅此一个决断，便让一位英勇坚毅且心怀柔情的革命者形象，巍然屹立在读者心中。
此种“两难抉择”的叙事策略，是向“人性复杂真实”的深度开掘。闪小说中的人物无需是“完美英雄”，其抉择可能夹杂着私念、彷徨与无奈，亦可能彰显着善良、坚守与牺牲。正是这种难以非黑即白定义的复杂人性底色，使得人物得以挣脱“扁平符号”的束缚，化身为可感、可知、可思的“生命真实”。
五、设留白空间构建读者与人物的精神联结
每一部文学作品的意义并非由作者单向赋予，而是在读者积极地阅读过程中，与文本动态交互、共同建构生成的。闪小说的“留白”，是作者有意不将人物背景、心境、结局和盘托出，而是预留足够的叙事空间，邀请读者调动自身的生命经验与情感储备进行填补，最终构建“读者与人物精神联结”的深度共情。留白绝非艺术的“未完成”，而是一种更具开放性与参与感的“高级完成”形态。它使得人物能够突破文本物理篇幅的局限，成为连接万千读者各异情感的精神导体。
朵拉的《遗失珍珠》中，留白运用得极为含蓄而耐人寻味。女主人公遗失了一只珍珠耳环，她却既不寻找，亦不懊恼，只是淡淡地说“现在流行戴一只”。作者未曾直言她与丈夫的情感状态究竟如何，但读者却能从这份“不寻不恼”的淡然中，解读出丰富的故事层次：或许是对漫长婚姻中激情褪去后的坦然接受，或许是对生命中不可避免之遗憾的智慧释怀。那颗“遗失的珍珠”，于是超越了具体物件，化为每位读者心中对于“放下执念”这一人生课题的个性化投射与映照。
石渔的《炊烟，准时升起》，其留白则更显温情与厚重。庆玉与菊香皆为村中孤寡老人，每日傍晚，两家烟囱的炊烟总会准时先后升起；每逢阴雨天气，庆玉便会特意燃烧湿柴，使自家炊烟更为浓密显眼。通篇未提“初恋旧情”，未言“暮年约定”，但“见炊烟而知平安”的这份无言默契，其中所蕴含的牵挂，已然超越了寻常爱情，是一种更为深沉、更为绵长的心灵守望。读者无需详尽知晓他们过往的故事，只需联想到自己生命中那些“心照不宣”的温暖瞬间，便能深刻理解这份情感的珍贵与厚重。
此种留白艺术，正如海明威所倡导的“冰山原则”，文本直接呈现的仅是浮于水面的“八分之一”，而水面之下的“八分之七”，则交由读者的想象与再创造去完成。
（作者简介：苗红军，中国作家协会会员、江苏省文艺评论家协会理事、连云港市微型小说学会副主席、北大EMBA、某上市公司高管。）
